{"id":2983,"date":"2020-10-09T16:00:00","date_gmt":"2020-10-09T14:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=2983"},"modified":"2020-10-03T15:33:01","modified_gmt":"2020-10-03T13:33:01","slug":"la-prossima-battaglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/10\/09\/la-prossima-battaglia\/","title":{"rendered":"La prossima battaglia"},"content":{"rendered":"\n

Originariamente pubblicato su \u201cScuola di Fumetto\u201d, 107, luglio 2017.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00abnei momenti di ubriachezza
negli istanti di memoria\u00bb
(Gianfranco Manfredi)<\/p>\n\n\n\n

A febbraio 2018 compio mezzo secolo. Non lo dico perch\u00e9 ho voglia di parlare di me, anche se un po’ \u00e8 quello che faccio sempre, ma per raccontarti una cosa. \u00c8 che, per farlo, devo necessariamente partire da me. La cosa \u00e8 questa: che giunto a questo punto del mio percorso anagrafico una cosa la so con certezza.
Lo stronzo che sono (e che in qualche modo mi diverto a essere) in parte \u00e8 una questione genetica in parte \u00e8 dovuta al fatto che, sar\u00e0 stata circa la met\u00e0 degli anni Ottanta, tra le pagine di una rivista che rubava la testata a una famosa fabbrica americana di frigoriferi, incontravo Filippo Sc\u00f2zzari.
No. Non lui di persona. I suoi fumetti. Roba che ti forma il carattere da critico.
No. Non era quel gioiello del Mar delle Blatte<\/em>, che \u00e8 del 1983 e nemmeno Dalia Azzurra<\/em> che \u00e8 di qualche anno prima, e io avevo 15 anni in quegli anni l\u00ec e come riviste compravo \u201cCorto Maltese\u201d e \u201cTotem\u201d.
Sar\u00e0 stato il 1986, e non lo so perch\u00e9 avevo comprato \u201cFrigidaire\u201d, non sapevo manco cosa fosse. Forse c’era Cicciolina in copertina, ma non potrei giurare che fu per quello. Insomma, per farla breve, a un certo punto mi trovo questa tavola, che \u00e8 una storia intera e che non racconta niente. Cio\u00e8, apparentemente non racconta niente… ma ci arriviamo. C’\u00e8 questo tipo che sembra una caricatura di Tintin (e che a mio avviso ispirer\u00e0 Zep per il suo Titeuf) che si sveglia, si veste, tutto sotto le cure amorose della sua mamma che lui tratta come una pezza da piedi, e poi si sistema in terrazzo su una sdraio dove si riaddormenta. Raccontata cos\u00ec \u00e8 una storiella in cui si struttura un character alquanto stronzo (vedi l’imprinting dei fumetti come ha funzionato su di me) in un topos italico-meridionale. Non a caso il titolo della storia \u00e8 O’sole!<\/em><\/p>\n\n\n\n

Eppure non era cos\u00ec. C’era una componente, che non si pu\u00f2 riassumere nella trama, che rendeva quel fumetto qualcosa di molto pi\u00f9 complesso di quello che ho raccontato. Questa cosa era l’uso della luce. Qualcosa di simile lo ritrover\u00f2 (viene prima, certo, ma la mia storia del fumetto non pu\u00f2 prescindere dalle mie sequenze di lettura) proprio nella Dalia Azzurra<\/em> e in quel capolavoro assoluto che \u00e8 Primo Carnera<\/em>. Ma fu qui che lo vissi come una rivelazione, fu questa epifania che mi trasform\u00f2 in un lettore di fumetti maturo (non ce ne sono molti) e, per naturale conseguenza, stronzo. Quella tavola non andava letta, andava guardata. Lasciando che i tagli delle ombre e delle luci, organizzate dal pennarello scozzariano, guidassero i miei occhi, il mio sguardo perse ogni innocenza alogica (quella purezza che non ti fa annoiare quando leggi certo fumetto seriale) e giunse in un orto montaliano (s\u00ec, oggi posso dire che affiancherei a quella tavola Meriggiare pallido assorto<\/em>) nel quale il paesaggio esteriorizzato e oggettivato nelle sue concrete apparenze diventava il vero indifferente protagonista verso quella umile forma espressiva che pi\u00f9 che agitarvisi, vi si adagiava dentro: il fumetto.<\/p>\n\n\n\n

In altre parole e detto fuori dai denti: in quella tavola Sc\u00f2zzari costruiva, con una ferocia e un’empiet\u00e0 senza eguali, la miglior critica a tutta l’esperienza espressiva del ’77. Movimento in cui Sc\u00f2zzari era cresciuto e si era formato. L’esperienza di \u201cCannibale\u201d, programmatica fin dalla scelta del titolo (fu una rivista numero unico fatta da Picabia), aveva rotto il dualismo tra fumetto avventuroso\/popolare (\u201cTex\u201d etc.) e fumetto colto intelligente ma antologico (\u201cLinus\u201d) con un’idea di fumetto dirompente e seminale. Fare fumetto per i cannibali non era solo raccontare storie sempre uguali o antologizzare in rivista storie di altri secondo il gusto personale di chi faceva la rivista. Fare una rivista di fumetti signific\u00f2 da qui in poi dare vita a un sistema organico in cui tutto, dalla grafica alle vite dei collaboratori si teneva. Finch\u00e9 tenne.
Quello che in certo qual modo sottende a tutta l’opera di Sc\u00f2zzari successiva al 1986, fino a Prima Pagare e poi Ricordare<\/em> e alle cose che va dicendo nelle interviste pi\u00f9 recenti, \u00e8 la critica di ci\u00f2 che non tenne. E la critica dell’attuale situazione: tanti talenti solitari incapaci di una visione collettiva, persi in quel paesaggio oggettivato (come nella storia da cui ho preso le mosse) che \u00e8 il fumetto attuale.<\/p>\n\n\n\n

Per\u00f2 il problema, se vogliamo dirla tutta, \u00e8 che la colpa \u00e8 dei Cannibali, quelli sono figli loro, sono loro a non aver preparato una nuova generazione pronta per la prossima battaglia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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