{"id":30113,"date":"2026-04-29T08:00:00","date_gmt":"2026-04-29T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=30113"},"modified":"2026-04-29T08:51:57","modified_gmt":"2026-04-29T06:51:57","slug":"pero-e-sempre-un-poi-ci-pensiamo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/04\/29\/pero-e-sempre-un-poi-ci-pensiamo\/","title":{"rendered":"Per\u00f2 e sempre un \u00abPoi ci pensiamo\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

Quattro chiacchiere con Paolo Castaldi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Paolo Castaldi <\/strong>\u00e8 un ottimo amico. Ci si vede spesso in pausa pranzo (io lavoro a Settimo Milanese, lui vive e disegna a Cornaredo) e ci facciamo lunghe chiacchierate sul mondo, la vita e tutto il resto. Anche sui fumetti, certo. Perch\u00e9 lui \u00e8 un fumettista che stimo molto. Quest\u2019anno, a marzo- nel giro di due settimane – con due libri (L\u2019appel des bouts du monde<\/em>, scritto da Catherine Monnot-Berranger <\/strong> e pubblicato da La Bo\u00eete \u00e0 Bulles nel 2025, e Le dernier costume n\u2019a pas de poche,<\/em> scritto da Laurent Galandon <\/strong>e uscito per Futuropolis nel 2025) ha vinto addirittura tre premi tra Brest, Parigi e Ginevra. Non capivo perch\u00e9 non avesse fatto i fuochi d\u2019artificio e non se ne bullasse con tutti. Allora ho approfittato di uno dei nostri momenti di cazzeggio, un aperitivo insieme, a base di formaggio e Cremant, per chiederglielo.<\/p>\n\n\n\n

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Boris<\/strong>. Senti un po\u2019… c\u2019\u00e8 una cosa che voglio chiederti, anche se in parte lo so gi\u00e0, ma il tuo… hai vinto tre premi nel giro di un mese, ora… non saranno il Grand Prix o il Fauve d\u2019Or di Angoul\u00eame, comunque sono tre premi, tra l\u2019altro assegnati da un pubblico abbastanza giovane…<\/p>\n\n\n\n

Paolo<\/strong>. Due s\u00ec.<\/p>\n\n\n\n

B.<\/strong> …ma il tuo understatement…<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. …da cosa nasce?<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. No, voglio sapere se \u00e8 genuino o \u00e8 una sorta di snobberia all\u2019incontrario, tipo: sono cos\u00ec superiore che me ne sbatto e ti mostro quanto so restare umile?<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Ma no, vincere i premi \u00e8 la tipica cosa che interessa solo chi li vince. Per\u00f2 quando li vinci ne sei molto lusingato. Di questo meccanismo sono consapevole, quindi non \u00e8 che resto umile, in realt\u00e0, un po\u2019 di post li ho pure pubblicati, per\u00f2 contestualizzo e so che al resto del mondo, soprattutto a quella parte di mondo che fa il tuo stesso mestiere, non gliene frega un cazzo. Non \u00e8 questione di umilt\u00e0 ma di consapevolezza. Cerco di essere il meno egoriferito possibile nel mio rapporto con gli altri e con il mondo. Poi, davvero, i premi lasciano il tempo che trovano… cio\u00e8, mi spiego, a \u201cGeopolibulles\u201d, il festival di Brest, tra i tre finalisti c\u2019era La 3e Kamera<\/em><\/a>, di C\u00e9dric Apikian<\/strong> e Nicolas F\u00e9rard<\/strong>, un libro che ha venduto 60.000 copie, contro le nostre 3.000… di cosa stiamo parlando? Capisci? Ti puoi anche bullare di avere vinto tu, per\u00f2 resta il fatto che quello ha venduto 60.000 copie!<\/p>\n\n\n\n

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B<\/strong>. S\u00ec, d\u2019accordo. Ma lascia perdere il mercato… alla prova di un pubblico selezionato comunque \u00e8 stato scelto L\u2019appel des bouts du monde<\/em>, di Catherine Monnot-Berranger e tuo.<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Certo, mi fa piacere che dei liceali con in mano un libro che \u00e8 andato in classifica e uno che ha venduto poche migliaia di copie, abbiano votato, in 800 su 1200, per il nostro libro senza preoccuparsi dei dati di vendita…\u00e8 una cosa che mi lusinga.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Ecco, per carit\u00e0 tutti vorremmo vendere 60.000 copie, ma dato che purtroppo non succede… volevo arrivare proprio qui. Chi ti ha dato quei premi? Dei giovani lettori! Mi sembra una cosa interessante<\/p>\n\n\n\n

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P<\/strong>. Quello di Brest<\/a>, che \u00e8 un premio per il fumetto geopolitico \u2013 credo l\u2019unico che esista in Francia cos\u00ec specifico – lo hanno attribuito 1200 liceali a cui \u00e8 stata sottoposta, con lettura e discussione in classe, una decina di titoli. Quello del Campus Condorcet di Paris-Aubervilliers invece \u00e8 stato assegnato a Le dernier costume n\u2019a pas de poche<\/em> da una giuria di studenti universitari, che hanno scelto tra una cinquina di titoli. Anche qui c\u2019erano titoli di editori importanti, che fanno grossi numeri, eppure gli studenti non se ne sono preoccupati. Cosa vuoi, \u00e8 ovvio che un fumetto che parla di migranti, abbia sollecitato il loro interesse, visto che vivono in un quartiere in cui la questione \u00e8 molto sentita, anche dai giovani.<\/p>\n\n\n\n

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B<\/strong>. Dici che quello che ha pesato nel loro giudizio, quindi, \u00e8 pi\u00f9 l\u2019argomento rispetto al segno e alla struttura narrativa?<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Sicuramente, in quello del Campus Condorcet hanno vinto l\u2019idea alla base del libro, la storia scritta da Laurent, la tematica, la problematica. Negli altri due, devo dire con soddisfazione, il disegno ha sicuramente pesato. Perch\u00e9 durante le interviste e le chiacchierate che sono seguite alla premiazione sono stati fatti molti riferimenti e domande sul segno e sulle scelte narrative. Ma a Parigi ha sicuramente contato la tematica.<\/p>\n\n\n\n

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B<\/strong>. Che comunque sar\u00e0 stata una condizione comune a tutta la cinquina. Immagino che anche gli altri titoli avranno avuto tematiche di carattere sociale.<\/p>\n\n\n\n

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P<\/strong>. Certo, per farti un esempio: uno dei finalisti era Sindrome Italia<\/em><\/a> di Tiziana Francesca Vaccaro<\/strong> e Elena Mistrello<\/strong>, in Italia pubblicato da Becco Giallo, che per me \u00e8 un fumetto incredibile, bellissimo, per\u00f2 con un tema molto italiano – da noi \u00e8 uscito nel 2021 \u2013 e di conseguenza partiva svantaggiato…<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Aspetta… intendi svantaggiato perch\u00e9 entrambe le autrici sono italiane o perch\u00e9…<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. No, perch\u00e9 il volume, che racconta tutto quello che c\u2019\u00e8 dietro e attorno alle badanti straniere, \u00e8 costruito da un\u2019ottica molto italiana… immagino che in Francia la realt\u00e0 di queste persone sia simile, ovviamente, per\u00f2 il fatto di citare luoghi e contesti italiani ti svantaggia rispetto alla storia del pescatore tunisino… gi\u00e0 il fatto di parlare della Tunisia ti avvicina di pi\u00f9 alla sensibilit\u00e0 dei francesi.<\/p>\n\n\n\n

Ma detto tutto questo, voglio aggiungere che vincere un premio \u00e8 un appagamento che dura pochissimo.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Vabb\u00e8, come tutti gli appagamenti. Gli orgasmi durano una manciata di secondi…<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Non fraintendermi, sono contento quando vinco un premio, ma godo di pi\u00f9 nell\u2019apprezzamento diretto, uno a uno. Quando qualcuno che ha letto il libro e gli \u00e8 piaciuto, mi avvicina, me ne parla, mi fa domande… ancora di pi\u00f9 quando l\u2019apprezzamento mi arriva da qualcuno che ritengo un bravo artista. Alla fine… non ho mai pensato di dover avere un pubblico. Quando ho cominciato a fare questo mestiere, non pensavo al fumettista come a una figura pubblica che va a ritirare premi, che viene intervistato, che viene seguito sui social… credo che tutto derivi da questo, cio\u00e8 dal fatto che io non mi immagino il fumettista come uno che ha un\u2019esposizione pubblica al di l\u00e0 della sua storia.<\/p>\n\n\n\n

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B<\/strong>. Mi stai dicendo che a spingerti a voler fare questo mestiere \u00e8 stata la figura dei misconosciuti travet che lavoravano per il fumetto seriale?<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. In realt\u00e0 no. Non avevo per niente in mente quelli. Ho cominciato a realizzare la figura del fumettista professionale quando ho letto, su un \u201cKappa Magazine\u201d di un milione di anni fa…<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Sei vecchio, non come me, ma sei vecchio.<\/p>\n\n\n\n

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P<\/strong>. Eh, s\u00ec, sono vecchio… era l\u2019intervista a un mangaka che si chiama Kenichi Sonoda<\/strong>… bravissimo. La prima intervista che ho letto in vita mia a un fumettista di cui leggevo i fumetti. Lui raccontava la sua giornata di lavoro. Questa cosa mi aveva gasato tantissimo… l\u2019ho riletta pi\u00f9 volte…<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Ho capito, ma la cronaca della giornata tipo di un mangaka sar\u00e0 la cosa pi\u00f9 noiosa e impiegatizia che esista… tutto il giorno e la notte al tavolo da disegno, probabilmente quella di un impiegato dell\u2019INPS \u00e8 pi\u00f9 variegata!<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Noiosissima, lo so… hai ragione, ma la vita professionale che sognavo per me era esattamente quella roba noiosa l\u00ec… \u00e8 qui che nasce quel cortocircuito per cui poi mi sono anche autosabotato in alcune cose… perch\u00e9 proprio per questa aspirazione iniziale non ho mai lavorato per ricercare sempre il di pi\u00f9… non so come dirti… quando penso a quello che ha venduto un sacco di copie, che gli fanno il film dal graphic novel… io gi\u00e0 che sono tutti questi anni che mi pago le bollette e metto insieme il pranzo con la cena, capisci, ho raggiunto il massimo a cui aspiravo allora, quindi tutto ci\u00f2 che mi arriva in pi\u00f9, come questi premi, lo prendo come una botta di culo, una vincita alla lotteria.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Scusa, fammi capire… aspiravi a fare l\u2019impiegato e invece ti sei trovato a dover girare per festival tra Lucca, Brest e Tolosa, ad andare a Parigi e Ginevra a ritirare premi…<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Un po\u2019 s\u00ec, per\u00f2 aspetta… l\u2019impiegato s\u00ec, ma come scansione della giornata lavorativa. Una cosa di cui sono stato sempre consapevole \u00e8 il fatto di voler raccontare storie specifiche, la mia bibliografia parla chiaro… Ho provato anche a fare delle prove per grossi editori seriali da edicola, ma dopo una settimana su quei testi mi sono rotto le palle e ho capito che non era cosa per me. Ho capito che non mi andava bene tutto, dovevo trovare il mio… ma una volta trovato il mio, s\u00ec, desideravo quella vita regolare\u2026<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Tutta casa, tavolo di lavoro, osteria in pausa pranzo e chiesa la domenica!<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. No, la chiesa non la frequento. Ma il senso \u00e8 quello, aspiravo a una vita ordinaria, senza lo status dell\u2019autorialit\u00e0, dell\u2019artista maledetto. Quando facevo la scuola del fumetto io, non c\u2019erano gli autori intesi come… non so, delle star. Forse qualche americano, Jim Lee<\/strong>, Todd McFarlane<\/strong>. Ma anche di quei disegnatori non mi affascinava lo status di \u201cdisegnatore famoso\u201d. Io volevo semplicemente rubargli il dono di poter fare di una passione che mi ossessionava dall\u2019et\u00e0 di otto anni, un lavoro vero, per tutta la vita, disegnare per tutto il giorno, stop.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Su questo non sono d\u2019accordo, di fumettari che hanno avuto ruoli da star ce ne sono stati eccome, magari solo in questo universo limitato, ma mica puoi liquidare la vita di gente come Hugo Pratt<\/strong>, Bonvi<\/strong>, Andrea Pazienza<\/strong> come vite ordinarie… erano delle stracazzo di star!<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. S\u00ec. Negli anni Settanta, ma poi c\u2019\u00e8 stato un vuoto, almeno in Italia. Avevamo tutti il mito di Pazienza come di una rock star, ma era una cosa relegata l\u00e0, agli anni Settanta. Poi non c\u2019\u00e8 stato pi\u00f9 niente di cos\u00ec dirompente. Non c\u2019erano gli autori di fumetti in TV. La prima volta che ho visto uno, che riconoscevo come autore di fumetti, in TV \u00e8 stato Gipi<\/strong> alle \u201cInvasioni Barbariche\u201d.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Uh, che tristezza quell\u2019intervista! Ma comunque, era gi\u00e0 il 2015, avevi gi\u00e0 una mezza bibliografia all\u2019attivo.<\/p>\n\n\n\n

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P<\/strong>. Appunto, \u00e8 li che ho detto, guarda possiamo anche finire in TV… per\u00f2 quando ho cominciato la Scuola del Fumetto d\u00ed Milano all\u2019inizio degli anni 2000 non c\u2019era una sega, giusto Coconino, appena nata. E infatti mi ero iscritto con l\u2019idea di voler fare i super-eroi. Poi, al terzo anno, leggo Blankets<\/em> di Craig Thompson<\/strong> e scopro Joe Sacco<\/strong> e cambio idea, rimango fulminato ma quando esco dalla Scuola del Fumetto nel 2003 non esisteva tutto il sistema della Graphic Novel, delle presentazioni in libreria, i tour, dei fumetti candidati allo Strega\u2026 Seguivo le fanzine e le autoproduzioni. L\u2019idea del fumettista come parte attiva della vita culturale era una roba relegata al passato.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Sar\u00e0 perch\u00e9, anche solo come lettore, ci sto in mezzo almeno dalla met\u00e0 degli anni Settanta, non l\u2019ho mai guardata sotto questo aspetto…<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Capisci? Per gli autori della mia generazione il massimo della vita sarebbe stato mantenerci con i fumetti, mica diventare ma\u00eetre \u00e0 penser <\/em>o modelli di vita. Il mio compagno di banco alla Scuola del Fumetto, era Gigi Cavenago<\/strong>. Se gli chiedevi qual \u00e8 il sogno della tua vita, probabilmente ti avrebbe risposto: disegnare i fumetti di Dylan Dog. Poi lo ha fatto, ma vedi, non c\u2019era l\u2019aspirazione a diventare autori da premi. Certo, forse c\u2019era il Gran Guinigi…<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. S\u00ec, il premio di Lucca divent\u00f2 Gran Guinigi quando Rinaldo Traini<\/strong> si port\u00f2 lo Yellow Kid a Roma… meschinerie familistiche da operatori del fumetto che niente hanno a che vedere, almeno con la parte migliore degli autori.<\/p>\n\n\n\n

P.<\/strong> Ecco, capisci? Mentre io lo vedo, anche a scuola, che adesso le nuove generazioni, a cui insegno alla Scuola Internazionale dei Comics, agognano quell\u2019appagamento mediatico…<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Beh, sai che io non so dargli torto… anzi.<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Non dico che \u00e8 sbagliato. Dico che io, e credo che valga per tutta la mia generazione, non sono cresciuto con quelle aspettative, semplicemente perch\u00e9 non esisteva il contesto che adesso le alimenta. Per farti capire, Pazienza e tutto quel collettivo bolognese per noi era un fenomeno isolato, che era accaduto in quel preciso momento ma che non si sarebbe mai ripetuto.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Una sorta di mito delle origini.<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. S\u00ec, una cosa irriproponibile… anche Milo Manara<\/strong>, autore che molti in classe avevano come riferimento, per noi era uno che faceva una vita normale, stava a casa a disegnare e a quello aspiravamo. Nessuno pensava di diventare un Pratt, gente che aveva fatto l\u2019avventura ma che non esisteva pi\u00f9 e che probabilmente non sarebbe pi\u00f9 esistita. Poi per\u00f2 \u00e8 successo qualcosa per cui non dico che dovevi buttarti nell\u2019avventura, ma per cui ti chiedevano di restare in ballo a lungo. Quando ho fatto Maradona<\/em> mi hanno chiesto di fare 54 presentazioni in un anno. Per me era una cosa anomala. \u00c8 stato fighissimo, e lo rifarei mille volte, per\u00f2 quando ho cominciato non pensavo facesse parte del mio lavoro. Pensavo che il mio lavoro fosse avere una storia, disegnarla, pubblicarla e stop. Quello era. Non sapevo nemmeno che esistevano i premi per chi faceva fumetti. Non lo sapevamo, parlo al plurale perch\u00e9 credo che fosse cos\u00ec per tutta la cerchia che studiava fumetto in quegli anni, e non ce ne fregava una sega. Per noi era gi\u00e0 incredibile l\u2019idea di ricevere dei soldi veri in cambio di disegni, il goal della vita era quello!<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Che non ve ne fregasse niente ci sta. Erano e sono premi simbolici, familisticamente attribuiti da giurie incompetenti per accontentare tutti i pochi editori di settore, senza corrispettivo in danaro e senza la minima rilevanza dal punto di vista degli incrementi delle vendite. E sono ancora cos\u00ec… per\u00f2 quelli che sei andato a prenderti tra Parigi e Ginevra, passando da Brest, sono premi attribuiti da lettori… giovani oltrettutto…<\/p>\n\n\n\n

P.<\/strong> Parigi e Brest s\u00ec. Ginevra \u00e8 stato un premio classico, con la giuria di esperti e di giornalisti… Un premio dato da \u201cvecchi\u201d per \u201cvecchi\u201d…<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. All\u2019interno di un Festival?<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. All\u2019interno del Salone del libro di Ginevra… ma che gli altri due li abbiano attribuiti dei giovani lettori mi ha fatto molto piacere, perch\u00e9 io ho sempre l\u2019impressione di invecchiare con i miei fumetti… forse \u00e8 pi\u00f9 una paura, nel senso che ognuno di noi vorrebbe sempre essere attuale…<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Non dirlo a me che aspiravo ad avere per sempre 30 anni e mi sono ritrovato, quasi senza accorgermene, ad averne il doppio.<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. \u00c8 cos\u00ec, non \u00e8 che vorresti sempre essere giovane, quello non si pu\u00f2, ma s\u00ec… per\u00f2 ho continuamente l\u2019impressione di parlare solo alle persone della mia et\u00e0, cosa che mi terrorizza. Scoprire che dei lettori davvero molto giovani, stiamo parlando di liceali che per me sono poco pi\u00f9 che bambini, che hanno letto la mia storia e l\u2019hanno votata come quella che hanno preferito… apprezzando anche il disegno… mi hanno fatto domande interessantissime, molto tecniche, ma questa \u00e8 una cosa assolutamente francese.<\/p>\n\n\n\n

A proposito del rapporto che hanno i francesi con il fumetto, ti racconto un aneddoto: durante questo tour di premiazioni mi sono dovuto portare dietro il lavoro – un libro per Gl\u00e9nat che mi sta facendo correre per la consegna a fine luglio – e mi sono ritrovato a colorare pagine e pagine sull\u2019iPad tra aerei, aeroporti e stazioni.<\/p>\n\n\n\n

Sugli aerei Air France sia il personale di bordo sia i passeggeri seduti vicino a me erano molto affascinati nel vedermi all\u2019opera. Mi facevano complimenti e domande, mi chiedevano per chi pubblicassi e quali \u201cbed\u00e9\u201d avessi gi\u00e0 all\u2019attivo. E c\u2019era questo signore sul volo Brest – Parigi, dove facevo scalo per tornare a Milano, che continuava ad osservare incuriosito, per tutto il viaggio. Una volta a terra ci siamo incontrati nuovamente nei bagni del Charles de Gaulle. Mi ha fermato lui, io non lo avevo riconosciuto inizialmente, e ha iniziato a farmi domande sul mio lavoro, voleva sapere come mi chiamassi per cercarmi su Instagram. Abbiamo conversato qualche minuto, \u00e8 stato piacevole.<\/p>\n\n\n\n

Questa roba, che l\u00ec il fumetto \u00e8 parte importante del tessuto culturale del Paese, mi lascia ogni volta senza parole. E ovviamente fa bene all\u2019anima, e anche all\u2019ego, lo ammetto\u2026<\/p>\n\n\n\n

La loro competenza come lettori di fumetti \u00e8 incredibile, anche da giovanissimi. Ecco, essere premiato da dei giovani mi ha fatto molto piacere, per\u00f2 il merito \u00e8 molto anche della sceneggiatrice, di Catherine. La sua storia, letta in questo preciso momento storico, tra l\u2019altro, \u00e8 attualissima\u2026 La verit\u00e0 \u00e8 che prima o poi dovrei mettermi alla prova con un libro completamente autoriale anche in Francia… magari scrivendolo scoprirei di non essere adatto a un pubblico cos\u00ec giovane.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Perch\u00e9, hai intenzione di farlo?<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Prima o poi s\u00ec. Il problema \u00e8 che devo inseguire il lavoro. Non ho mai tempo. Ho una lista di idee, alcune pi\u00f9 concretizzabili di altre, ma mi serve tempo. Scrivere il soggetto, realizzare delle tavole di prova da sottoporre agli editori. Dovrei staccare due mesi dal mio lavoro per farlo. Ma non me lo posso permettere. \u00c8 il sogno della mia vita, prendermi una NASPI per tre mesi e dedicarmi a un progetto tutto mio… \u00e8 il paradosso che ti dicevo: il fatto che, la mia idea iniziale di professione sia quella che, alla fine, sto facendo, mi sabota. Il mio voler avere a che fare professionalmente con il fumetto a ogni costo ha trasformato il fumetto in un mezzo per pagarmi lo stipendio, il che non mi permette di prendermi tre mesi del mio tempo libero per pensare a un progetto mio, per due motivi: il primo \u00e8 che di tempo libero facendo fumetti non ne hai, il secondo \u00e8 che di far fumetti ne hai pure a noia per metterti a pensare a un fumetto dopo averne disegnati per magari 10 ore.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Ti capisco. Qualsiasi cosa, quando diventa lavoro, fa schifo.<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Infatti, questo \u00e8 un elemento di frustrazione a cui, quando ho cominciato non avevo minimamente pensato. Nessuno della mia generazione credo ci avesse pensato…<\/p>\n\n\n\n

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B<\/strong>. Ma adesso tu insegni, la fai presente questa cosa hai tuoi studenti, che a trasformare in lavoro una cosa che ami, sempre che davvero i tuoi studenti amino il fumetto, corri il rischio di finire per odiarla?<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Certo, glielo spiego bene. Non per dirgli: non provateci nemmeno a trasformarlo in un lavoro, ma per fargli capire che non sar\u00e0 \u2013 tranne casi eccezionali \u2013 un lavoro in cui si diventa ricchi, e che non si avranno garanzie. Quindi dovranno sempre lavorare…sempre lavorare significa che non sei mai in anticipo sul lavoro, ma che devi sempre inseguirlo… quando stai finendo una storia devi gi\u00e0 sapere quale sar\u00e0 la prossima su cui lavorerai, perch\u00e9 i tempi dell\u2019editoria sono lunghi, anche in Francia. Dal momento che un editore ti dice: \u00abOk, mi interessa questo progetto\u00bb e il momento in cui per quel progetto stai prendendo dei soldi, magari passano, per svariati motivi, anche 5 mesi. Se tu l\u2019ultimo pagamento lo hai ricevuto alla consegna del lavoro precedente, capisci che se vuoi metterti a lavorare alla tua nuova storia, per quei 5 mesi non vedi un centesimo. Certo, magari ti entrano altri lavoretti, ma… sei sempre all\u2019inseguimento del lavoro vero, \u00e8 faticoso. Poi, come disegnatore, se sei un minimo dotato, \u00e8 facile che ti contattino gli sceneggiatori per proporti dei lavori. Se tra quelle proposte ce n\u2019\u00e8 una che ti sembra interessante e che \u00e8 ben pagata, ti dici: sai che c\u2019\u00e8? Diciamogli di s\u00ec, che ci pariamo il culo per altri 6 mesi, poi ci pensiamo. Per\u00f2 \u00e8 sempre un \u201cpoi ci pensiamo\u201d e alla fine passano dieci anni e non ci hai mai pensato. Ovvio, questo non vale per chi fa numeri cos\u00ec grandi da poter fare quello che vuole…<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Mah, chi fa grandi numeri non credo sia pi\u00f9 libero, quei numeri deve mantenerli e deve fare sempre la stessa roba per non disaffezionare il pubblico…<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Non \u00e8 comunque il mio problema. Io inseguo lavori e rimando continuamente cose che ho in mente, e questo ci sono dei giorni che mi crea una frustrazione tale che vorrei trovarmi un lavoro normale…<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Il mulettista…<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Qualunque cosa. Prima di fare i fumetti ho fatto i lavori pi\u00f9 disparati. Alcuni mi hanno fatto schifo, altri mi sono piaciuti. Per esempio, per alcuni mesi ho fatto il macellaio in un supermercato e mi \u00e8 piaciuto molto. Il tempo passava, imparavo cose, i tagli della carne, come si usa un coltello o come si smonta e rimonta un\u2019affettatrice\u2026<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Ma nel frattempo disegnavi?<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. S\u00ec, \u00e8 il primo lavoro che ho fatto subito dopo la Scuola di Fumetto. Per 6 mesi. Dalle 7.30 del mattino alle 11.00 avevo il turno, poi staccavo e disegnavo fino al giorno dopo. Ogni tanto mi sveglio e mi dico torno a fare un lavoro serio come quello, cos\u00ec me ne sto sei mesi senza disegnare su commissione, a scrivere il mio progetto, a farmi le tavole di prova e quando sono pronto a fare il volume che voglio io. Ma la verit\u00e0 \u00e8 che lavorare \u00e8 una merda e quindi alla fine preferisco di gran lunga dannarmi disegnando che facendo altre cose. \u00c8 una scelta, per il meno peggio. E tra l\u2019altro ora ho trovato un equilibrio prezioso e non potrei farne a meno. Mi sveglio presto, faccio sport, mentre disegno ascolto musica e podcast di continuo, leggo, mi dedico alle questioni quotidiane come fare la spesa, curare il giardino o pulire casa, e tutte quelle altre rotture di scatole che le persone che hanno un lavoro di ufficio devono per forza sbrigare nel weekend, rovinandoselo, di fatto. Posso portare mio figlio al mare un marted\u00ec mattina, se voglio\u2026senza chiedere ferie n\u00e9 permessi a nessuno.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Dimentichiamoci il lavoro. Come \u00e8 Brest?<\/p>\n\n\n\n

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Brest. Foto di Paolo Castaldi\n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

P<\/strong>. Brutta, onestamente, ma cosa vuoi\u2026\u00c8 stata completamente rasa al suolo durante la Seconda guerra mondiale e ricostruita. Per\u00f2 a me le citt\u00e0 portuali piacciono comunque quindi mi ci sono trovato benissimo. Poi la Normandia ha un calore diverso rispetto al resto del paese… Ci hanno alloggiato, noi autori, nell\u2019Accademia della Marina mercantile. Un posto molto spartano, per\u00f2 ci hanno dedicato un piano intero. Avevano un servizio quasi paramilitare ma \u00e8 stato tutto molto simpatico.<\/p>\n\n\n\n

Il vento era tremendo. Pensa che quelli che erano i vecchi Docks li hanno ristrutturati e destinati a uso pubblico, mantenedo un\u2019area enorme coperta completamente vuota, in modo che i cittadini possano usare questo spazio per fare le loro attivit\u00e0 al riparo da quel vento e dalle intemperie. C\u2019\u00e8 chi fa palestra, squadre di pallamano che si allenano, ragazze che ballano hiphop, bambini che vanno in bicicletta.<\/p>\n\n\n\n

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Brest. Foto di paolo Castaldi<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Brest. Foto di Paolo Castaldi<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Brest \u00e8 stata una bella esperienza ma non ci vivrei. Quando sono stato a Tolosa, per il Festival BD de Dourgne<\/a>, beh invece l\u00ec ci avrei vissuto eccome.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Beh, grazie al cazzo. Tolosa \u00e8 bellissima, ci vivrei anch\u2019io. A proposito di citt\u00e0 in cui ha senso vivere, parliamo di Parigi. Mi sembra che prima di andare alla premiazione ci hai fatto un po\u2019 di flanerie.<\/p>\n\n\n\n

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Paris- Jardin du Luxembourg. Foto di Paolo Castali<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Paris – March\u00e8 Maubert. Foto di Paolo Castaldi<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

P<\/strong>. Non ci andavo da tanto. Ho girato un po\u2019 perch\u00e9 mi avevi consigliato varie cose, ho passato un bel po\u2019 di tempo al Jardin du Luxembourg ma poi ho dovuto andare a Aubervilliers, che dai parigini \u00e8 considerata praticamente banlieu. Che per\u00f2 sta vivendo una gentrificazione incredibile, proprio a partire dal Campus Condorcet che \u00e8 un\u2019area enorme, tutta ricostruita, modernissima con strutture di vetro e acciaio che sono i vari poli di questa universit\u00e0. La nascita di questo Campus ha chiamato studenti da tutta Francia e da tutta Europa, causando un conseguente aumento dei prezzi e una riqualificazione di tutto il comune, con tutte le problematiche che queste riqualificazioni comportano. Insomma, una tipica gentrificazione, c\u2019erano probabilmente pi\u00f9 enoteche di vini naturali, orti sospesi e negozietti di roba biologica in questo quartiere che in tutti gli arrondissement centrali di Parigi.<\/p>\n\n\n\n

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Campus Condorcet. Foto di paolo Castaldi<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mi hanno alloggiato in un appartamento di quelli destinati ai ricercatori. Uno di quegli alloggi in puro stile Ikea… luoghi che mi rilassano molto, perch\u00e9 sono convinto<\/a> che i posti migliori per pensare sono questi posti qui, tutti asettici e uguali da Praga a New York, perch\u00e9 non ti distraggono. Sai perfettamente come sono e non li guardi, un posto troppo interessante ti distrae, perch\u00e9 ti fa venire voglia di guardarli. Per lavorare questi posti sono perfetti.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Da Parigi poi sei andato direttamente a Ginevra per ritirare il premio al Salone del libro, giusto?<\/p>\n\n\n\n

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Ginevra. Foto di Laurent Galandon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

P<\/strong>. In realt\u00e0 il premio ci \u00e8 stato assegnato dalla Fondation Fabrizio Calvi<\/a>, che \u00e8 stato un giornalista d\u2019inchiesta francese tra i fondatori di \u201cLiberation\u201d che tra l\u2019altro si \u00e8 occupato molto di mafia siciliana. Ogni anno assegnano un premio a quella che ritengono la migliore inchiesta giornalistica a fumetti\u2026 Quest\u2019anno \u00e8 toccato a Le dernier costume n\u2019a pas de poche<\/em> di Laurent Galandon e mio.  Laurent ha fatto una vera e propria inchiesta sul posto, Zarzis in Tunisia, ha raccolto testimonianze ed \u00e8 partito dalla storia vera di Chamseddine Marzoug<\/strong>, un suo amico pescatore e attivista, volontario della Mezzaluna Rossa. Ha documentato tutto con delle foto, alcune di queste inserite anche nelle ultime pagine del nostro libro. Un vero e proprio lavoro giornalistico, che poi io ho mediato con il fumetto, con delle parti anche un po\u2019 surreali. Partendo dalla storia d\u00ec Chamseddine, Laurent ha intrecciato una storia bellissima e poetica che sembra cucita addosso al mio modo di raccontare. Per me \u00e8 stato facilissimo disegnarla.<\/p>\n\n\n\n

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Ginevra. Foto di Laurent Galandon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La Fondazione \u00e8 parigina, ma in quei giorni era ospite al Salone del libro di Ginevra e la premiazione l\u2019hanno fatta l\u00ec. La data era proprio a ridosso di quella del Campus Condorcet, cos\u00ec da Parigi siamo andati direttamente a Ginevra.<\/p>\n\n\n\n

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Ginevra. Foto di Laurent Galandon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c8 stata un\u2019esperienza che mi ha fatto capire che i saloni del libro sono tutti uguali. Quello di Ginevra \u00e8 come quello di Torino…<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Una sorta di grande mercatone…<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. S\u00ec, quella roba l\u00ec, che ti viene mal di testa dopo un\u2019ora. Con dei prezzi assurdi anche per una bottiglietta d\u2019acqua.<\/p>\n\n\n\n

Ginevra \u00e8 tanto bella quanto cara. Prima di finire al Salone abbiamo fatto un bel giro per il centro e Laurent ha fatto un reportage fotografico molto interessante. A Ginevra ci sono scorci incredibili.<\/p>\n\n\n\n

Sai che sia qui che a Brest, per la prima volta, mi sono sforzato di fare tutte le interviste e gli interventi durante le premiazioni in francese? \u00c8 stato faticoso ma ce l\u2019ho fatta.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. I Francesi sono molto disponibili se vedono che tu ti sforzi di parlare nella loro lingua…<\/p>\n\n\n\n

P<\/strong>. Devo dire che \u00e8 vero, quello che fanno finta di non capire se non pronunci perfettamente la loro lingua \u00e8 solo un luogo comune. Non \u00e8 vero. Si infastidiscono se gli parli in inglese bene e non se gli parli in francese male.<\/p>\n\n\n\n

B<\/strong>. Oh, \u00e8 ora di sfatare questo mito dei francesi antipatici. Io conosco molti pi\u00f9 italiani che mi stanno sul cazzo, per esempio. Ah, \u00e8 finito il Cremant. Mi sembra un segno. Finiamo qui anche la chiacchierata.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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