{"id":30240,"date":"2026-05-22T08:00:00","date_gmt":"2026-05-22T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=30240"},"modified":"2026-05-04T14:13:38","modified_gmt":"2026-05-04T12:13:38","slug":"quaderni-di-comicon-e-di-quasi-underground-california-dreaming","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/05\/22\/quaderni-di-comicon-e-di-quasi-underground-california-dreaming\/","title":{"rendered":"Quaderni di Comicon e di (Quasi): Underground, California Dreaming"},"content":{"rendered":"\n

Come spesso succede da queste parti, \u00e8 iniziato tutto con una cena. Tanto noi quanto Claudio Curcio<\/strong>, il presidente del Comicon, volevamo fare una collana di libri di storia e critica del fumetto. \u00c8 iniziata con disaccordi sulla scelta del vino, poi una schermaglia di veleni e cattiverie reciproche, un comune amico (presente alla cena, ch\u00e9 parlare alle spalle \u00e8 cos\u00ec noioso) \u00e8 stato scelto come vittima sacrificale per la ferocia priva di controllo, ci siamo presi a vicenda abbondantemente per il culo, abbiamo deciso che avremmo dato nuova linfa a una collana di cui era uscito, un paio di decenni fa, un unico volume: \u201cI quaderni di Comicon\u201d. Noi volevamo che si chiamassero \u201cI quaderni di Comicon e di (Quasi)\u201d, ma non \u00e8 andata cos\u00ec e il nome di (Quasi) \u00e8 finito sul retro del volume. Ma Curcio ha pagato la cena (e il vino, che \u2013 al solito \u2013 rappresenta la spesa pi\u00f9 ingente e imprevedibile) e ci fa fare una collana come vogliamo, senza alcuna ingerenza: va bene cos\u00ec.<\/p>\n\n\n\n

I \u201cQuaderni di Comicon\u2026 e di (Quasi)\u201d. Sono bellissimi. Il primo, dedicato a Baudoin<\/a>, \u00e8 stato figlio unico per un po\u2019 di tempo. Adesso \u00e8 arrivato il secondo. Copertina blu con Mr. Natural di Robert Crumb <\/strong>in bicicletta e un sacco di scritte in Gastromond che \u00e8 il font che Alberto Bonanni<\/strong> ha scelto per (Quasi). Il titolo \u00e8 Underground: California Dreaming<\/em> ed \u00e8 la prima parte di un dittico che abbiamo voluto dedicare alla storia del fumetto underground statunitense. La seconda parte, intitolata Freak Out<\/em>, uscir\u00e0 tra qualche settimana.<\/p>\n\n\n\n

Di seguito, l\u2019indice e, subito dopo, il testo introduttivo del volume.<\/p>\n\n\n\n

Cercalo. Lo trovi ovunque: 144 pagine di bellezza a 22 euro.<\/p>\n\n\n\n

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Underground, California Dreaming<\/h2>\n\n\n\n
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  • California Dreamin\u2019: Cielo grigio su, foglie gialle gi\u00f9 e il rumore di fondo dell\u2019Utopia<\/em> di Boris e Paolo<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • L\u2019Underground prima dell\u2019Underground: Ispirazioni e precondizioni<\/em> di Paolo Interdonato<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Gabba Gabba Hey: I quaderni perduti della Cactus Valley<\/em> di Valerio Bindi<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Come si inventa una controcultura<\/em> di Lorenzo Ceccherini<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Ci\u00f2 di cui sono fatti i sogni: Storia brevissima dell\u2019LSD<\/em> di Boris Battaglia<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Harvey Kurtzman: E ora qualcosa di completamente diverso<\/em> di Paolo Interdonato<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Botte, proletariato e fumetti sporchi<\/em> di Massimo Giacon<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Una storia di riviste esplosive<\/em> di Paolo Interdonato<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • La vera vita di Robert Crumb<\/em> di Paolo Interdonato<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Quasi come Carabas: La storia di Robert Crumb e del suo gatto senza stivali<\/em> di Boris Battaglia<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • La lingua del fumetto underground<\/em> di Marco Bertoli<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Binky Brown: Una storia blasfema e vera<\/em> di Omar Martini<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Trina Robbins, o della dolcezza della guerriera<\/em> di Paolo Interdonato<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Mr. Art Spiegelman<\/em> di Paolo Bacilieri<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • L\u2019epica del quotidiano: Harvey Pekar e American Splendor<\/em> di Claudio Calia<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Lampi sul fumetto italiano degli anni Settanta<\/em> di Michele Mordente<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Ritratti<\/em> di Valentina Restivo<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
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    \"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

    California Dreamin\u2019: cielo grigio su, foglie gialle gi\u00f9 e il rumore di fondo dell\u2019Utopia<\/h1>\n\n\n\n

    di Boris Battaglia e Paolo Interdonato<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    \n

    \u00abAll the leaves are brown
    And the sky is gray
    I’ve been for a walk
    On a winter’s day\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

    Quando nel 1965 the<\/strong> Mamas & the Papas<\/strong> incidono queste parole, la California non si limita a essere uno Stato della costa pacifica. \u00c8 un\u2019allucinazione collettiva, un punto di fuga prospettico, sognato e mai raggiunto, verso il quale i giovani statunitensi volgono sguardo e desideri. Gli Stati Uniti, in quell\u2019anno, sono un groviglio tossico di escalation bellica in Vietnam, rivolte razziali sanguinose, paranoia poliziesca di Hoover e un conformismo suburbano alienante che prepara il terreno al risentimento politico della “maggioranza silenziosa”. La California \u00e8 il luogo in cui i giovani statunitensi cercano di emendare il peccato originale di un paese nato da un\u2019invasione e da un genocidio, sotto un sole caldissimo che promette di non tramontare mai. Ma, come sanno bene i lettori di (Quasi) \u2013la rivista che, con pervicace orgoglio, non legge nessun\u0259 \u2013 ogni sogno ha un rovescio della medaglia, un\u2019ombra che si allunga sulla sabbia sporca di cicche di sigarette e rifiuti abbandonati dalla villania turistica, mentre tutt\u0259 guardano il tramonto.<\/p>\n\n\n\n

    Questo volume rappresenta il nostro tentativo di cartografare il territorio nascosto da quell\u2019ombra. Dopo aver dedicato il primo dei \u201cQuaderni di Comicon\u2026 e di (Quasi)\u201d al lavoro straordinario di Baudoin, fumettista nizzardo gigantesco, abbiamo deciso di attraversare l\u2019Oceano e volgere altrove lo sguardo. Dedichiamo al fumetto underground statunitense due volumi. Se il secondo volume, intitolato \u201cFreak Power\u201d, evoca la militanza e la resistenza estetica di Gilbert Shelton<\/strong>, questo primo atto, \u201cCalifornia Dreamin\u2019\u201d, protetto da una copertina di Robert Crumb<\/strong>, si interroga su cosa ci fosse sotto il terreno prima che i fiori della rivolta, dei diritti civili e della psichedelia bucassero la crosta della societ\u00e0 dei consumi.<\/p>\n\n\n\n

    Questo volume nasce da una convinzione: l\u2019underground non nasce dal nulla in una nuvola di fumo di marijuana, a met\u00e0 degli anni Sessanta, non esplode come un funghetto atomico psichedelico completamente inatteso. Striscia sottoterra, a lungo, prima di mostrarsi in forma di comix. Le radici affondano nelle Tijuana Bibles, nei fumetti della EC Comics, nella lezione feroce di Harvey Kurtzman, nella satira di \u201cMad\u201d, nell\u2019erotismo protoindustriale di \u201cPlayboy\u201d, nel giornalismo laterale del \u201cThe Village Voice\u201d. Quando il Comics Code Authority sterilizza il fumetto statunitense, non elimina il desiderio. Si limita a spingerlo altrove, a costringerlo a cercare un rifugio. L\u2019underground \u00e8 la conseguenza imprevista di una repressione riuscita fin troppo bene.<\/p>\n\n\n\n

    I saggi raccolti qui di seguito provano a raccontare la traiettoria sghemba e bislacca di quella conseguenza, come se fossimo di fronte a una storia culturale e politica prima che estetica. Non solo le storie degli autori e dei personaggi, ma anche e soprattutto dei dispositivi, delle riviste, delle droghe, dei tribunali (morali e no), delle economie parallele, delle comunit\u00e0, delle zone temporaneamente autonome. Inutile cercare un Big Bang, un atto di fondazione; pi\u00f9 interessante concentrarsi su una costellazione di eventi apparentemente disgiunti.<\/p>\n\n\n\n

    Harvey Kurtzman, a cui dedichiamo uno spazio centrale, \u00e8 sicuramente l\u2019anello mancante. Senza il suo rigore compositivo, senza la sua capacit\u00e0 di trasformare il fumetto in un potente strumento di parodia, analisi e comprensione del mondo, senza \u201cMad\u201d, l\u2019underground non sarebbe mai nato. Kurtzman ha insegnato a una generazione di disadattati che il fumetto pu\u00f2 essere una forma d\u2019arte adulta, consapevole e spietata.<\/p>\n\n\n\n

    La California di cui scriviamo \u00e8 anche un luogo fisico e metafisico. \u00c8 la meta del viaggio di quegli artisti nomadi e “irregolari” che si muovono tra i circhi e i freak show di fine Ottocento, e ci fanno pensare che il DNA del fumetto sotterraneo sia scritto sulla pelle tatuata di donne guerriere e nei quaderni perduti di chi viveva ai margini della storia.<\/p>\n\n\n\n

    E c\u2019\u00e8 anche la California chimica dell\u2019LSD, da farmaco psichiatrico a chiave (fragilissima, di vetro) delle porte della percezione. Senza quella molecola, probabilmente, il segno di Robert Crumb non avrebbe mai acquisito quella vibrazione ossessiva, quel tratteggio che sembra voler grattare via la superficie della realt\u00e0 per rivelare i mostri (molto umani e borghesi) e le muse (molto abbondanti e seducenti) che ci abitano. Crumb \u00e8 l’inquilino scomodo di questo volume. Lo analizziamo come autore autobiografico totale, lo seguiamo nelle sue idiosincrasie linguistiche e ne osserviamo il successo paradossale attraverso la parabola di Fritz il Gatto, un personaggio che Crumb fin\u00ec per odiare proprio perch\u00e9 troppo compromesso con quel sistema che voleva sovvertire.<\/p>\n\n\n\n

    Bisogna evitare, per\u00f2, di cadere nel romanticismo acritico. La controcultura non \u00e8 stata solo rivoluzione, ma anche una forma di critica esistenziale permessa paradossalmente dal benessere materiale. \u00c8 un equilibrio fragile, che spesso finisce per essere riassorbito dal mercato. Eppure, in quel breve istante di rottura, sono nate voci che hanno cambiato per sempre le nostre grammatiche del racconto, dello sguardo, della poesia e dell\u2019amore.<\/p>\n\n\n

    \n
    \"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

    Pensiamo a Trina Robbins<\/strong>, che ha dovuto combattere due battaglie: una contro la cultura dominante e l’altra contro il maschilismo tossico della stessa scena underground, aprendo la strada a una narrazione femminile e femminista che oggi diamo per scontata ma che allora era un atto di guerriglia (certo, a volte tenera, ma pur sempre guerriglia). O a Justin Green<\/strong>, che con Binky Brown<\/em> ha inventato l’autobiografia moderna, trasformando la nevrosi e la colpa cattolica in una confessione laica e brutale.<\/p>\n\n\n\n

    L\u2019underground non \u00e8 solo “sesso, droga e rock & roll”. \u00c8 anche la scoperta che la vita di un impiegato di Cleveland pu\u00f2 avere la dignit\u00e0 di un\u2019epopea. E, allora, c\u2019\u00e8 Harvey Pekar<\/strong>, l\u2019uomo che ha dimostrato che non servono superpoteri per essere protagonisti di un fumetto, ma solo un\u2019onest\u00e0 disarmante nel guardare le proprie miserie quotidiane.<\/p>\n\n\n\n

    Infine, non potevamo dimenticare che quelle onde lunghe del Pacifico sono arrivate anche da noi. Michele Mordente ricostruisce i “lampi” dell\u2019underground italiano degli anni Settanta. Un passaggio di testimone necessario per capire come quel California Dreamin\u2019<\/em> si sia trasformato, nelle cantine di Milano, Roma e Bologna, in qualcosa di ferocemente politico e visivamente esplosivo, preparando il terreno a realt\u00e0 come \u201cCannibale\u201d e \u201cFrigidaire\u201d.<\/p>\n\n\n

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    \"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

    Questo volume, arricchito dai ritratti di Valentina Restivo e dagli sguardi d’autore di Massimo Giacon e Paolo Bacilieri, non vuole essere un catalogo nostalgico. La collana “Quaderni di Comicon… e di (Quasi)” nasce per restare inquieta.<\/p>\n\n\n\n

    \n

    \u00abIf I didn’t tell her
    I could leave today\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

    Cos\u00ec cantavano, ancora, the Mamas & the Papas. Noi non te l’abbiamo detto, ma, mentre stavi leggendo queste righe, siamo partiti. Questo \u00e8 il diario di bordo di un viaggio sotterraneo che continua ancora oggi, ogni volta che qualcuno decide di disegnare una riga, un\u2019idea o una pulsione, che non dovrebbero stare l\u00ec.<\/p>\n\n\n\n

    Benvenuti in California. Il cielo \u00e8 grigio su, le foglie gialle gi\u00f9, ma il viaggio \u00e8 appena iniziato.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    L’underground non \u00e8 nato dal nulla: \u00e8 il figlio imprevisto della censura e del desiderio. In questo secondo volume dei “Quaderni di Comicon e di (Quasi)”, Boris Battaglia e Paolo Interdonato curano una mappatura viscerale della controcultura statunitense. Da Harvey Kurtzman a Robert Crumb, da Trina Robbins a Harvey Pekar, 144 pagine per esplorare il lato oscuro e psichedelico del sogno californiano che ha cambiato per sempre il linguaggio del fumetto.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":30245,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[95],"tags":[7840,8263,8119,7982,8264,7103,7750,236,265,8128,7156,6896],"coauthors":[5923,5925,5922],"yoast_head":"\nQuaderni di Comicon e di (Quasi): Underground, California Dreaming - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Scopri "Underground: California Dreaming", il nuovo Quaderno di Comicon e (Quasi). 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