{"id":30357,"date":"2026-05-20T08:00:00","date_gmt":"2026-05-20T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=30357"},"modified":"2026-05-19T15:00:24","modified_gmt":"2026-05-19T13:00:24","slug":"imparare-con-le-mani-intervista-a-kalina-muhova","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/05\/20\/imparare-con-le-mani-intervista-a-kalina-muhova\/","title":{"rendered":"Imparare con le mani: Intervista a Kalina Muhova"},"content":{"rendered":"\n

Durante l\u2019ultimo Comicon ho moderato un incontro con Nine Antico<\/strong> e Kalina Muhova<\/strong> sui loro \u201cFumetti zozzi\u201d. Si trattava, con ogni evidenza, di un evento che avrebbe dovuto gestire Boris, in qualit\u00e0 di traduttore ufficiale dal francese della collana. Ma Boris non c\u2019era e, si sa, siccome nessuno ci ha mai incontrati insieme, c\u2019\u00e8 spesso il sospetto che lui e io siamo la stessa persona. Boris \u00e8 una sorta di Clark Kent, alto e claudicante, che si abbassa, ingrassa e indossa una zazzera ricciuta, trasformandosi nel Superman Paolo. Insomma, in virt\u00f9 della nostra assoluta intercambiabilit\u00e0, ho moderato l\u2019incontro al posto suo. Ed \u00e8 stato bello parlare di idee intorno al fumetto pornografico. Il genere pi\u00f9 normativo di tutti \u2013 quello che prevede accoppiamenti spesso brutali, organi genitali in azione e fiumi di secrezioni \u2013 \u00e8 stato a lungo frequentato quasi esclusivamente da autori (e da lettori) maschi. \u201cFumetti zozzi\u201d, muovendosi accanto a \u201cBD Cul\u201d, la collana francese da cui prende gran parte dei titoli, ospita spesso autrici. E i loro sono i fumetti pi\u00f9 divertenti e conturbanti: Aude Picault<\/strong>, Anouk Ricard<\/strong>, Florence Cestac<\/strong> (solo in francese, ancora) e, appunto, Antico e Muhova.<\/p>\n\n\n

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Kalina Muhova \u00e8 autrice del secondo volume prodotto direttamente per la collana italiana (il primo era di Maurizio Rosenzweig) e, in questo formato (che richiama quello del tascabile nero erotico italiano) e dentro quel genere (il porno, appunto), mi ha davvero stupito. Chiacchierare con lei \u2013 e con Nine Antico \u2013 \u00e8 stato divertente e anche semplice: bastava assecondare le mie curiosit\u00e0. A un certo punto, Kalina, parlando del tempo richiesti dalla realizzazione di un fumetto lungo ha detto una cosa che ricordo cos\u00ec:<\/p>\n\n\n\n

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\u00abSono stata felice di disegnare Il bordello dei fantasmi<\/em> [, il suo fumetto zozzo,] usando le tempere, perch\u00e9 questa tecnica mi consentiva una grande velocit\u00e0 di realizzazione. Non riesco a pensare di disegnare una sola tavola al giorno. Devo farne il pi\u00f9 possibile, perch\u00e9, se ci metto troppo a raccontare tutta la storia, esco e la vedo dall\u2019alto. Non ci sono pi\u00f9 dentro e non riesco pi\u00f9 a raccontarla con spontaneit\u00e0. Mi devo affidare agli storyboard che ho realizzato. E quelli, magari, li ho fatti mesi prima. Li ha fatti una persona che non sono pi\u00f9 io. E allora mi devo fidare della me che ero. E non mi piace.\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n

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Sentire questa ode alla trasformazione delle proprie intenzioni narrative e autoriali mi ha incuriosito. In un mondo di autori convinti di aver progettato macchine narrative perfette, anche quando pubblicano castelli di carta instabili e spesso banali, sentire un\u2019autrice cos\u00ec intenta ad assecondare l\u2019istinto e la voglia di raccontare mi ha fatto venire voglia di saperne di pi\u00f9. E, allora, ci siamo ritrovati, appena una settimana dopo il Comicon, a chiacchierare del suo lavoro.<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Ciao Kalina. Cosa hai fatto ieri, domenica, di bello?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Kalina Muhova:<\/strong> Cosa ho fatto di bello? Ho lavorato: ho preparato la lezione di oggi, perch\u00e9 insegno alla Naba e ho finito di postprodurre l’ultimo episodio che ho fatto per “La fine del mondo”. Una domenica abbastanza lavorativa, ma ho visto anche il nuovo Dracula<\/em> del regista rumeno Radu Jude. E ho riso tanto.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Te l’ho chiesto perch\u00e9 ero convinto che avessi tenuto un corso di ricamo. E, siccome per incastrare questa intervista, ci siamo messi a parlare del fatto che non potevi perch\u00e9 avevi lezioni di ceramica\u2026 Ecco\u2026 Ti conosco come illustratrice e fumettista, ma adesso ho dei dubbi. <\/em>Cosa fai di mestiere?<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> Beh, eh, tante cose come vedi. Cio\u00e8, oggi ho insegnato scrittura creativa, poi nel pomeriggio ho stampato, domani far\u00f2 la grafica la mattina e nel pomeriggio ceramica. Poi, mercoled\u00ec faccio fumetti, se va tutto bene, eh. Gioved\u00ec invece allestisco la mostra e poi ceramica. E via cos\u00ec: \u00e8 tutto un incastro di cose. In realt\u00e0 ogni giorno \u00e8 diverso. Per\u00f2, di base, faccio fumetti e illustrazione; tutto il resto \u00e8 un po’ un contorno.<\/p>\n\n\n

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P:<\/strong> La tua ricerca di matericit\u00e0, delle tre dimensioni, la ceramica, il ricamo, la manualit\u00e0 pi\u00f9 spinta… \u00e8 legata a una forma di \u2013non mi viene una parola che non abbia un alone di negativit\u00e0 \u2013 frustrazione indotta dal fumetto e dall\u2019illustrazione. La carta ti costringe alle due dimensioni: schiaccia tutto.<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> No, non c’\u00e8 nessuna frustrazione. Semplicemente mi piace lavorare con le mani e penso che imparare una cosa nuova \u00e8 sempre un momento divertente e stimolante. Quando ho iniziato a ricamare mi si \u00e8 aperto un mondo: mi sembrava di poter tatuare sui vestiti. In qualche maniera, il tessuto ti apre un sacco di possibilit\u00e0.
Invece adesso sono in fissa con la ceramica. \u00c8 tutto un altro mondo. Pi\u00f9 scopri la materia, pi\u00f9 scopri te stessa, in quella materia. Hai dei limiti fisici, delle possibilit\u00e0, che quella tecnica e quella materia ti impongono. E, allora, sei costretta a fare delle scelte che ti stupiscono.
Forse, il fumetto e l’illustrazione sono diventati per me un po\u2019 prevedibili, controllabili: posso farci quello che voglio. Invece queste tecniche nuove hanno dei limiti diversi e ancora da esplorare. Sono difficili e mi incuriosiscono proprio per questo. Non so se mi sono fatta capire.<\/p>\n\n\n

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P:<\/strong> Mi sembra di s\u00ec. Adesso non posso garantire di aver capito perch\u00e9 sono comunque io e quindi mi devo confrontare con dei limiti decisamente pi\u00f9 ampi di quelli della ceramica<\/em>, per\u00f2 mi sembra tu ti sia spiegata benissimo. <\/em>E il fatto che lavori queste materie e poi disegni e disegni e poi lavori queste materie produce una catena di influenze? Cambia il modo in cui disegni?<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> S\u00ec, s\u00ec, s\u00ec, decisamente. Penso che se non mi fossi fissata con il ricamo, non avrei fatto Scusa \u2013 Grazie \u2013 Prego <\/em>e poi, Odio l’estate.<\/em> Perch\u00e9 solo grazie al ricamo mi sono liberata dell’idea del disegno bello. Quando fai le cose a filo, il processo \u00e8 lento, imprevedibile e non puoi fare tanti dettagli. E se viene brutto lo accetti com’\u00e8, non ti metti a disfare e rifare due giorni di ricamo. Non esiste.
Invece, prima, avevo questa necessit\u00e0 di fare, rifare, cancellare, sistemare, e rifare ancora e ancora. Mi faceva impazzire e forse un po\u2019 anche odiare quello che facevo. Il ricamo ha cambiato l’atteggiamento che ho verso il mio lavoro. Adesso \u00e8 \u201cviene come viene”. Magari non \u00e8 perfetto, per\u00f2 va bene lo stesso perch\u00e9 \u00e8 un’istantanea di quello che sono in quel momento, fissata su carta, argilla o tessuto. Non perfetto, ma sincero.
La ceramica, invece, ha un altro impatto su di me: mi fa ragionare in 3D; una cosa totalmente nuova per me e infatti mi procurava dei mal di testa pazzeschi all’inizio. I miei quaderni di adesso sono pieni di cose che cerco di ruotare da diversi punti di vista. Forse \u00e8 ancora presto per dire che impatto avr\u00e0 sul mio lavoro, ma percepisco gi\u00e0 una nuova ricerca per me.<\/p>\n\n\n

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P:<\/strong> Quando chiacchieravamo a Napoli, hai detto che per te il fumetto \u00e8 stata una scoperta non recentissima, ma abbastanza recente, perch\u00e9 nei primi vent\u2019anni della tua vita non l’hai frequentato cos\u00ec tanto<\/em>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> No, zero. L’unica cosa che ho letto di fumetto prima di venire in italia \u00e8 stata la serie “W.I.T.C.H.” che, per qualche motivo, \u00e8 arrivata anche da noi e la mia generazione ne era molto appassionata. Non mi ricordo nient’altro. Quando sono nata io, era appena finito il regime comunista; quindi, non avevano pi\u00f9 soldi per finanziare il fumetto che, in quegli anni, era solo propaganda. Niente verit\u00e0 propugnata, niente fumetto. E anche niente fumetto underground. La gente doveva sopravvivere: le arti sono andate un po\u2019 in secondo piano.
Negli ultimi anni, quando sono tornata, ho visto un po’ un miglioramento, per\u00f2 il processo \u00e8 lento.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Mi interessava in realt\u00e0 di pi\u00f9 come questo apprendimento del fumetto o di alcune tendenze del fumetto sia avvenuto da quasi adulta. <\/em>Anke Feuchtenberger<\/em><\/strong> racconta che lei, il fumetto, l’ha scoperto dopo la caduta del muro. Prima dell\u2019abbattimento del confine della DDR, <\/em>per lei il fumetto era Max und Moritz e Struwwelpeter. Quando \u00e8 arrivata dall’altra parte ha scoperto che c\u2019erano i fumetti e c’era l’underground. Tu sei arrivata subito a Bologna?<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> Eh no, il primo anno l’ho fatto a Milano, dove ho lavorato e ho studiato l’italiano. Poi, ho deciso di iscrivermi in qualche accademia. Ero stufa di studiare la pittura e le arti classiche. Allora ho cercato un corso pi\u00f9 interessante, pi\u00f9 esotico, e quello a Bologna mi \u00e8 sembrato adatto. Ero un po’ indecisa tra scenografia a Urbino e fumetto a Bologna e la mia migliore amica all’epoca mi ha guardato e ha detto \u00abMa stai scherzando? Vai a Bologna!\u00bb e ho detto \u00abOk\u00bb e mi sono iscritta.  Non so come hanno fatto ad ammettermi al corso visto che non conoscevo niente del mondo del fumetto (ancora meno di quello italiano), ma ne sono estremamente grata. Mi ha cambiato la vita.<\/p>\n\n\n

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P:<\/strong> Mi sembra ti sia integrata benissimo in quel mondo. <\/em>Io ho avuto la sensazione quando ho iniziato a incontrare i tuoi lavori che tu fossi, almeno all’inizio, molto bolognese. Mi sembravi vicina all’idea di fumetto che stava esprimendo in quel momento \u201cCanicola\u201d che con quell’accademia, se non ho capito male, ha vari punti di contatto. <\/em>Poi hai iniziato a mostrare una dinamica del segno articolatissima. \u00c8 la stessa noia che ti porta al ricamo e alla ceramica a farti cambiare modo di disegnare?<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> Eh s\u00ec, mi annoio. In realt\u00e0 la noia \u00e8 anche una sensazione positiva, che adesso cerco. Da piccola la odiavo perch\u00e9 faceva sembrare le giornate e le settimane infinite: non succedeva niente. Invece, adesso, le mie giornate sono cos\u00ec piene che non vedo l’ora di averne una noiosa in cui mi chiedo \u00abMa cosa posso fare?\u00bb. Ho una pila di libri da leggere, di film da guardare, di amici da vedere. Faccio fatica a trovare la noia nella vita reale, per\u00f2 nel lavoro un po’ mi capita. I committenti cercano una cosa sicura e prevedibile, e questo vuol dire che spesso mi chiedono cose vecchie, in uno stile in cui non mi riconosco pi\u00f9.
Per me la creativit\u00e0, in un senso ampio, vuol dire risolvere dei problemi. Essere creativi mi riesce meglio quando sono in difficolt\u00e0 o in una situazione nuova e sono costretta a trovare un modo per uscirne (bene). Questo mi porta a fare delle scoperte che spesso mi sorprendono e rendono pi\u00f9 curioso il mio processo. Il problema che mi pongo spesso \u00e8 quello della materia, o della tecnica: mi interessano i suoi limiti.
Se, mentre sto disegnando, riesco a guardare una serie o ascoltare un podcast, allora significa che non sono concentrata al cento per cento sulla realizzazione dell’opera e sto andando in automatico. Non che ci sia qualcosa di sbagliato in quello, mi capita di farlo e mi rilassa, ma non lo considero pi\u00f9 un processo creativo.
Mi rendo conto di essere rigida e controllata gi\u00e0 di mio e la mia istruzione in Bulgaria non ha fatto altro che rafforzare questa mia predisposizione. Infatti, quando vado in automatico, tendo a essere realista e precisa, ma non mi piace. Sono alla ricerca di un segno pi\u00f9 libero e pi\u00f9 na\u00efve.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Ti va di tornare a una cosa che dicevi a Napoli: oltre la noia, il fatto che se ci metti troppo tempo a fare un lavoro, con quel segno troppo preciso, poi sei costretta a uscire dalla storia e non va bene<\/em>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> Eh s\u00ec, perch\u00e9 penso che con Odio l’estate<\/em> e, in piccolo, anche con Scusa \u2013 Grazie \u2013 Prego <\/em>ho scoperto che del fumetto mi piace in realt\u00e0 la scrittura. Mi piace mettere in ordine tutte le immagini che ho e metterci il testo, fare un fumetto di quello che penso. Per\u00f2 se il lavoro \u00e8 dilatato nel tempo, se per una tavola ci devo mettere uno o due giorni, non capisco pi\u00f9 cosa sto scrivendo. Invece, se lavoro in modo abbastanza veloce, in un giorno posso fare magari 4, 5 o 6 tavole e riesco a raccontare una scena proprio come me la immagino, dall’inizio alla fine, avendo un controllo maggiore.
Se devo lavorare come ho fatto per Diana Sottosopra<\/em> o Sofia dell’Oceano<\/em>, dove ho seguito lo storyboard, copiandolo, disegnando bene, colorando e poi mettendo il testo, mi sembra tutto pi\u00f9 faticoso. Gi\u00e0 al secondo passaggio, durante la colorazione, non sento pi\u00f9 la storia e l\u2019impatto che vorrei avesse sul lettore. Invece, lavorando velocemente, sono dentro il flusso mentale del momento e il sentimento che sto esprimendo. Ho notato che cos\u00ec il messaggio arriva pi\u00f9 diretto ai lettori, e questo feedback mi fa sempre piacere. Se avessi impiegato anni invece che un mese, Odio l\u2019estate<\/em> sarebbe stato del tutto diverso.<\/p>\n\n\n

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P:<\/strong> Quando dici che ti piace la scrittura, io, vedendoti come fumettista, immagino una commistione di parole, immagini e montaggio. <\/em>Invece ti sento parlare proprio della scrittura delle parole come elemento che deve quasi avere il sopravvento sul racconto, come se il fatto che il lettore si emozioni per il disegno, per la pagina, non sia cos\u00ec rilevante.<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> Non tanto. Col tempo ho capito che il fumetto mi piace se \u00e8 scritto bene. All’inizio compravo solo libri belli, quelli che mi affascinavano e che potevano servirmi come ispirazione per il disegno (anche perch\u00e9 all’inizio non avevo fiducia nella mia scrittura e pensavo di fare solo la disegnatrice). Ora, se vedo un fumetto disegnato bene ma “scritto di merda”, mi d\u00e0 fastidio. Il fumetto \u00e8 anche una cosa visiva, certo, ma per me un fumetto \u00e8 bello se la storia mi tocca, mi emoziona, mi incuriosisce, e il disegno va un po\u2019 in secondo piano. Anche quando creo i miei fumetti, penso prima alle parole: le posiziono sulla pagina e poi mi invento le immagini che potrebbero starci bene insieme.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Allora io sono il peggiore dei tuoi lettori, perch\u00e9 mi lascio emozionare dalle pagine e dalla costruzione narrativa, mentre le parole sono quasi una colonna sonora<\/em>. Una cosa che mi colpiva \u00e8 il discorso sul disegno preciso e figurativo da cui provieni e che ti chiedono sempre. <\/em>Ho visto <\/em>Cromosomi, il libro che hai fatto con Fabian Negrin<\/strong>. Sembra proprio il libro dei sogni di Negrin: pare quasi che abbia finalmente trovato l\u2019illustratrice figurativista perfetta, pienamente nella tradizione di Roberto Innocenti<\/strong> che tanto gli piace<\/em>. Come ti sei sentita a lavorare con Fabian? <\/em>\u00c8 stato un vincolo?<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> In realt\u00e0 Negrin non lo conosco personalmente. La casa editrice mi ha mandato il suo testo e lui poi non ha fatto quasi nessuna ingerenza. Ho fatto quello che mi sentivo di fare, e il suo feedback finale \u00e8 stato positivo, credo.<\/p>\n\n\n

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P:<\/strong> Meraviglioso, perch\u00e9 \u00e8 un libro estremamente “negriniano”. <\/em>Dovresti conoscerlo, visto che siete vicini di casa a Bologna.<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> Ma io sto a Roma, mica a Bologna.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Ops\u2026<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> A Bologna ho vissuto otto anni. Ci ho vissuto pi\u00f9 che a Roma, ma da quattro anni mi sono trasferita. Comunque mi piacciono molto i suoi libri ed ero emozionata quando mi hanno proposto il progetto. Riguardo allo stile realistico, in realt\u00e0 non l’ho scelto io: volevo farlo in un altro modo, ma non \u00e8 piaciuto n\u00e9 a lui n\u00e9 alla casa editrice. Mi hanno cercata, ancora una volta, per uno stile tecnico. Purtroppo, il mercato dell’illustrazione funziona cos\u00ec: se ti vedono in quel modo, ti vogliono in quel modo. Come fumettista invece hai pi\u00f9 possibilit\u00e0 di cambiare, anche se ci sono meno soldi.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> In <\/em>Cromosomi per\u00f2 hai usato una struttura narrativa non lineare, con salti temporali, una tendenza forte nel fumetto, da Chris Ware<\/strong> in avanti. <\/em>Per\u00f2 nei tuoi fumetti solitamente mantieni una struttura estremamente sequenziale, senza grandi salti tra le cose che racconti.<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> La storia di Negrin era gi\u00e0 cos\u00ec, con i salti temporali. Per quel lavoro ho pensato a Richard McGuire<\/strong> e al suo libro Qui<\/em> (Here<\/em>), che mi ha colpito tantissimo quando studiavo a Bologna. Sono una sua grande fan, quindi era un po’ un mio omaggio a questo fumettista in un libro per bambini. Penso che nell’illustrazione ti puoi sbizzarrire di pi\u00f9 sull’immagine perch\u00e9 i tempi di lettura sono diversi. Ti puoi soffermare sui dettagli, sui colori e sulla composizione. Invece, secondo me, il fumetto \u00e8 bello quando \u00e8 immediato, quando leggi le immagini come leggi il testo, senza che nulla ti tolga l’attenzione dalla lettura. Se ogni singola vignetta ti ruba l’attenzione perch\u00e9 ci stai mettendo troppa roba, allora forse ti interessa pi\u00f9 fare quell’immagine che raccontare una storia.<\/p>\n\n\n\n

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P:<\/strong> Per\u00f2 McGuire quella cosa l\u00ec l’ha fatta anche con un segno semplicissimo, con quella “Y” rovesciata che diventa una stanza. <\/em>Alla fine, pur con un disegno semplice, ha messo tantissima roba in un’unica storia, impedendoti di perderti nelle parole e costringendoti a seguire un flusso temporale che cade da tutte le parti.<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> Beh, non direi che il suo segno sia semplice. Quel fumetto \u00e8 molto denso, secondo me.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Conosci la versione originaria, quella di sei pagine, uscita su \u201cRAW\u201d?<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> No, forse ho visto qualcosa ma non tutto.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> \u00c8 la prima versione, in bianco e nero. Sono sei pagine e c’\u00e8 proprio la “Y” rovesciata dell’angolo della stanza con dentro dei pupazzetti al tratto che si muovono.<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> Mh mh.<\/p>\n\n\n\n

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P:<\/strong> Eh, va bene. <\/em>A questo punto mi sto incartando. <\/em>Cosa fai adesso?<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> Adesso mangio perch\u00e9 purtroppo non sono riuscita ancora a cenare.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Sono mostruoso: ti ho bloccata durante l’ora di cena<\/em>.<\/em> Comunque intendevo: cosa fai come prossimi fumetti?<\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> Ah, sto continuando la mia serie per \u201cLa fine del mondo\u201d e nel frattempo ne ho iniziata un\u2019altra che si intitola “Colori mortali”. Uscir\u00e0 per \u201cNilsson\u201d, una nuova rivista per bambini edita da Iperborea. Avr\u00f2 questa rubrica sui pigmenti mortali raccontati da un vampiro – pittore.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Per questo guardavi <\/em>Dracula!<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

KM:<\/strong> Guardo ogni cosa che sia collegata ai vampiri, \u00e8 il mio guilty pleasure<\/em>. Infatti, sono almeno dieci anni che dico che voglio fare un fumetto sui vampiri e non ci sono ancora riuscita. Speriamo che questa sia la volta buona.<\/p>\n\n\n\n

P: <\/strong>Non vedo l\u2019ora.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cosa succede quando un’autrice si stanca del “disegno bello” e cerca la libert\u00e0 nel ricamo e nella ceramica? Paolo Interdonato intervista Kalina Muhova dopo l’esperienza al Comicon. L’autrice di Il bordello dei fantasmi e Odio l’estate racconta la sua necessit\u00e0 di disegnare velocemente per non “uscire dalla storia”, il suo rapporto con l’automatismo realistico, la scoperta tardiva del fumetto e la sua assoluta devozione alla forza della scrittura rispetto alla trappola dell’estetica fine a se stessa.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":30368,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4751],"tags":[8305,7977,7103,97,6016,7195,8306,6783,8255,438,8307],"coauthors":[5922],"yoast_head":"\nImparare con le mani: Intervista a Kalina Muhova - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Intervista alla fumettista Kalina Muhova. 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