{"id":31282,"date":"2026-09-24T08:00:00","date_gmt":"2026-09-24T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=31282"},"modified":"2026-09-23T15:37:23","modified_gmt":"2026-09-23T13:37:23","slug":"il-troppo-grande-e-il-troppo-piccolo-piccole-rivolte-fra-amici-in-guillaume-singelin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/09\/24\/il-troppo-grande-e-il-troppo-piccolo-piccole-rivolte-fra-amici-in-guillaume-singelin\/","title":{"rendered":"Il troppo grande e il troppo piccolo: piccole rivolte fra amici in Guillaume Singelin"},"content":{"rendered":"\n

Divergenti visioni e interpretazioni di Metropolis<\/em> segnano la storia culturale del film di Fritz Lang<\/strong>. Siegfried Kracau<\/strong>er<\/a> <\/strong>nel suo storico Da Caligari a Hitler<\/em> del 1947, ne evidenzia la funzione di apripista al nazismo: \u00abMi disse che molti anni prima lui e il F\u00fchrer avevano visto il mio film Metropolis<\/em> in una cittadina di provincia e Hitler aveva deciso di volermi affidare i film nazisti\u00bb. Sono parole del regista, rilasciate al New York World-Telegram<\/em> nel giugno del 1941. \u201cLui\u201d \u00e8 Joseph Goebbels<\/strong>, Herr Doktor<\/em>, ministro della propaganda del nazismo. Su questa linea Metropolis<\/em> \u00ab<\/strong>con il suo inventore mistico, la sua imponente citt\u00e0-macchina e la sua tecnologia seducente, riflette il pensiero modernista conservatore della Germania di Weimar e ricorda la nozione nazista di romanticismo d\u2019acciaio\u00bb, come puntualizza Barbara Hales<\/a> <\/strong>(1992).<\/p>\n\n\n

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La danza simmetrica e ordinata dell\u2019operaio macchina sotto la guida del capitalista industriale, previsione dell\u2019ideologia nazista della pacificazione sociale nel dispositivo totalitario, \u00e8 anche tra le suggestioni che determinano la celebre versione sonora del film di Giorgio Moroder<\/strong> (1984) o quella techno di Jeff Mills<\/strong> (2000). In questo rapporto tra vita e macchina, tra classe e capitale, tra cibernetica e luddismo, al rogo delle streghe finisce il robot realizzato con le sembianze di Maria, la protagonista. Una macchina che trasferisce in s\u00e9 l’umano che \u00e8 il focus del film: la sua distruzione \u00e8 il momento archetipico che torner\u00e0 innumerevoli volte in tante opere successive, in molti media diversi, con altrettante distruzioni fatte con ogni mezzo necessario.<\/p>\n\n\n\n

Certo \u00e8 che il film nasce dall\u2019impressionante visione dello skyline di Manhattan osservata da Lang nel 1924 dal ponte della \u201cSS Deutschland\u201d, mentre si risolvevano i problemi legati al suo visto per gli USA. Una citt\u00e0 scintillante che immagina a sviluppo verticale dai bassifondi all\u2019empireo. Pi\u00f9 di recente, come nota Chiara Rizzarda<\/strong> su Shelidon.it,<\/a> <\/strong>\u00ab<\/strong>Thomas Elsaesser<\/strong>, nella sua opera monografica su Metropolis<\/em>, osserva che la citt\u00e0 di Lang \u00e8 organizzata secondo una separazione radicale tra produzione e consumo, una separazione che \u00e8 spaziale, sociale e simbolica. Il risultato di questa separazione […] \u00e8 l\u2019astrazione: il lavoro \u00e8 una funzione, piuttosto che un\u2019attivit\u00e0\u201d. Questa citt\u00e0 a livelli traduce da subito lo spazio in dispositivo, di volta in volta terreno di relazioni o di dinamiche di potere, come rende esemplare Michel Foucault<\/a><\/strong>. Questa complessit\u00e0 si \u00e8 tradotta direttamente o indirettamente in fumetti. Alla fine ogni fumetto risponde a una idea di citt\u00e0 e anche quando sparisce, come in Krazy Kat, gli elementi del dispositivo sono sempre presenti. La prigione c\u2019\u00e8 anche nel nulla.<\/p>\n\n\n

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E cos\u00ec per parlare di metropoli, di spazi urbani trasfigurati vorrei raccontare un autore che osserva da un punto di vista molto personale queste dinamiche e pratiche dello spazio. \u00c8 il franco-laotiano Guillaume Singelin<\/strong>. Un autore che ha un seguito di lettori molto incoraggiante: il kickstarter appena concluso dedicato a Loba Loca<\/a><\/em>, spinoff di Mutafukaz<\/em>, creato con Run<\/strong> ha realizzato pi\u00f9 di 14 volte la cifra richiesta dai creatori per avviare il progetto. In Italia le sue opere sono conosciute grazie alla collana Cherry Bomb<\/em>, voluta da Zerocalcare<\/strong> per Bao Publishing. La prima a essere pubblicata \u00e8 stata The Grocery<\/em>, scritto con Aur\u00e9lien Ducoudray, romanzo mondo in un ambiente suburbano statunitense alla deriva. Un racconto che \u00e8 un pugno nello stomaco tirato da un pupazzo di peluche. Di Frontier<\/em>, l\u2019ultima pubblicata, tradotta da Francesco Savino<\/strong>, invece \u00e8 autore unico. Il mondo di Frontier<\/em> \u00e8 visto di lato, dalla parte delle persone che vivono in uno spazio dominato da corporazioni e polizie private nelle pi\u00f9 remote stazioni orbitanti. E tonnellate di spazzatura cosmica ovunque. I personaggi che disegna Singelin hanno una strana fisicit\u00e0. Hanno proporzioni storte in un mondo dove anche le storie sono pi\u00f9 piccole delle abituali saghe eroiche, dove la propria alternativa di vita va strappata poco a poco, ognuno a suo modo, ma resta possibile, fattibile. Ne abbiamo parlato a lungo, con calma.<\/p>\n\n\n

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Delineare il futuro \u00e8, come sempre nella fantascienza, una decodifica del presente, delle sue contraddizioni e delle speranze che abbiamo per il tempo che arriva. Questi piccoli esseri in grandi navi possono ancora immaginare un futuro dove cercare cose positive, speranze.
<\/strong>\u00abLa fantascienza in genere ci mostra come si possa andare davvero in una direzione sbagliata. Anche in Frontier<\/em> \u00e8 cos\u00ec, perch\u00e9 \u00e8 un mondo duro comunque. La Terra \u00e8 pi\u00f9 di quanto sia mai stata. La condizione umana \u00e8 complicata e anche i lavori lo sono. Io volevo avere a che fare con personaggi che cercano di intravedere qualcos’altro: non cambiano da soli il destino del mondo. Per combattere contro queste cose ci deve essere un movimento di fondo in cui tutti devono poter fare qualcosa, non sar\u00e0 un unico salvatore a trasformare l’intero universo. Penso che i cambiamenti sociali, le rivoluzioni, passino attraverso le persone, tra virgolette, normali in senso positivo. \u00c8 questa energia di massa che far\u00e0 una rivoluzione. Questi personaggi sono dei classici lavoratori, si sente che ci vorr\u00e0 tempo per cambiare davvero le cose e arrivare a qualcosa di positivo. Fanno piccole cose giorno dopo giorno. Creano amicizie, gruppi, \u00e8 una micro-rivoluzione su scala molto locale, molto intima e molto quotidiana. Sono persone che, come me, si sentono cos\u00ec. Oggi io non posso cambiare la politica in Francia, anche se ci sono molte cose che non vanno bene. Trovare qualcosa di positivo con le quattro, cinque persone che frequento regolarmente, \u00e8 gi\u00e0 qualcosa. Sperando che tutti lo facciano un po’ a loro modo: dirai forse che \u00e8 molto ingenuo, ma \u00e8 un po’ cos\u00ec che percepisco il cambiamento.\u00bb<\/p>\n\n\n

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Sono persone normali che fanno il loro lavoro, ma tutte hanno un passato. Una \u00e8 ex-mercenaria che ora raccoglie rifiuti nello spazio.
<\/strong>\u00abProduciamo rifiuti che non scompaiono. Rimangono l\u00ec. Questi personaggi capiscono che se non li distruggiamo dobbiamo farne qualcosa. Sono cose presenti nello spazio. \u00c8 un po’ come ricostruire sulle rovine riciclare gli oggetti. \u00c8 un messaggio anticapitalista molto classico, ma trovo che sia importante mostrare com’\u00e8 questo mondo che non se ne occupa. Producono scarti e poi li lanciano via. Anzi sono super felici perch\u00e9 nello spazio possono mettere tutti i rifiuti che vogliono. \u00c8 l’estremo. Ma in futuro, possono fare ancora peggio, buttare davvero tutto nello spazio. In contrasto con chi dice che, se siamo un po’ intelligenti e se stiamo un po’ attenti, possiamo invece trasformare i rifiuti in qualcos’altro. Questo scenario \u00e8 una piccola visione di speranza per questi tre personaggi.\u00bb<\/p>\n\n\n

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C\u2019\u00e8 poi un animale che viene sottratto a esperimenti che non hanno un motivo particolare per essere compiuti. Sembra quasi che sia solo normale sperimentare su altri esseri, come anche sugli umani pi\u00f9 poveri.
<\/strong>\u00abNei racconti di fantascienza in genere spiegano queste cose con un qualche esperimento segreto, mentre io non volevo entrare troppo nel merito del perch\u00e9 e del come questi animali siano in un laboratorio. Volevo invece parlare di qualcuno che entra in contatto con un animale e lo tratta con rispetto. Sapevo gi\u00e0 da subito chi era destinato a liberarlo dalla sua condizione: doveva essere una persona in ascolto, perch\u00e9 sente che sono nella stessa situazione. Non c’era una ipotesi fantastica creata attorno alla storia delle cavie. Quella era l’ultima cosa che mi interessava. Non si tratta di tre salvatori, ma di tre persone che vogliono innanzitutto cambiare a livello personale. Perch\u00e9 non si sentono bene con s\u00e9 stessi e con la loro vita e vogliono solo capire come stare meglio, cosa fare. E il fatto che le loro strade si incrocino, crea una comunit\u00e0 di tre, quattro persone con l’animale.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

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Si sottraggono, disertano, e Il viaggio che intraprendono li porta anche a trovare un grappolo di container alla deriva nello spazio, con dei migranti nascosti.
<\/strong>\u00abProprio il vagabondaggio, il viaggio, \u00e8 molto importante. Io ho dei parenti, persone emigrate in Francia: sono meticcio. Tutta la questione delle popolazioni che devono lasciare il proprio paese per tanti motivi diversi \u00e8 un argomento che mi sta molto a cuore perch\u00e9 \u00e8 tragico, e importante perch\u00e9 \u00e8 cos\u00ec che si crea un melting pot culturale. Volevo integrarlo in modo anche molto leggero, \u00e8 in una piccola scena e non se ne parla troppo. Anche questo era per me l’obiettivo di Frontier<\/em>: affrontare tanti argomenti che mi interessano senza per forza entrare troppo nei dettagli, permettere al lettore di agganciarsi e proiettarsi a suo modo anche in questi piccoli momenti nelle scene.\u00bb<\/p>\n\n\n

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C\u2019\u00e8 anche spazio per attraversare la natura che resta e goderne in questo libro.
<\/strong>\u00abVolevo che fosse anche abbastanza contemplativo. Ci si pu\u00f2 fermare un momento, ci si pu\u00f2 immergere nelle immagini e sentire quel tempo che a volte sembra sospeso. L’universo \u00e8 duro, ma i personaggi, tra di loro, in quello che vivono, cercano qualcosa di pi\u00f9 dolce. Sono stanchi della vita e hanno bisogno di una tregua. Tutti abbiamo vissuto un po\u2019 di questi piccoli momenti e quando li guardiamo, sono interessanti, non sono eroici, non sono incredibili, ma ci sentiamo coinvolti.\u00bb<\/p>\n\n\n

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E questo viene marcato anche dalla struttura delle pagine, dove la geometria delle vignette segue la storia con un andamento musicale, una ritmica che ricorda le variazioni nel jazz.
<\/strong>\u00abC\u2019\u00e8 questo aspetto musicale, ogni racconto viene affrontato con un ritmo particolare. In Grocery<\/em> vedevo questo ritmo con i tanti personaggi ed era molto intenso. In Frontier<\/em> sono solo tre quelli che seguiamo tutto il tempo, c’\u00e8 pi\u00f9 fluidit\u00e0, \u00e8 pi\u00f9 scorrevole. Ma \u00e8 vero che questo \u00e8 qualcosa che io faccio in modo pi\u00f9 istintivo che riflettendo e soppesando. \u00c8 abbastanza difficile da concettualizzare, Il ritmo \u00e8 una faccenda molto astratta.\u00bb<\/p>\n\n\n

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Il titolo Frontier<\/em> \u00e8 pi\u00f9 un tema che un oggetto: parliamo di diversi tipi di frontiera.
<\/strong>\u00abNon si tratta del confine come elemento della trama. Si parla di chi non pu\u00f2 tornare sui pianeti perch\u00e9 il proprio corpo \u00e8 cambiato, e quello diventa il proprio confine fisico. Ma sono anche i confini di come evolvono le popolazioni, il confine di quanto ci si spinger\u00e0 in questo lato capitalista dello sviluppo. C’\u00e8 un confine? No, continua. Non \u00e8 il titolo che avevo all’inizio del progetto. All’inizio non c’era alcun titolo, poi verso la fine mi \u00e8 apparso chiaro. Mi piacciono i titoli a tema che riescono a racchiudere un po’ tutto: \u00e8 sul confine, ma anche su come si superano questi confini.\u00bb<\/p>\n\n\n

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La storia continuer\u00e0?<\/strong>
\u00abIn Francia il libro ha avuto molto successo. Ha ricevuto ottimi riscontri e ha avuto molti lettori. Me lo sono chiesto se vada scritto un seguito. Di sicuro non voglio scrivere un secondo libro solo per capitalizzare il successo, ho bisogno di aspettare di avere un’idea davvero buona per ampliare l’universo.Penso di rimanere nella tematica generale con nuovi personaggi, nuovi punti di vista. Ora, dopo quasi tre anni, sto iniziando ad avere un’idea un po’ pi\u00f9 interessante che potrebbe diventare una sorta di sequel molto scollegato. Lascio che le idee arrivino con calma. So che quando saranno davvero buone, mi metter\u00f2 al lavoro.\u00bb<\/p>\n\n\n

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Il tempo che ti prendi per le tue idee \u00e8 dettato solo da te?
<\/strong>\u00abFrontier<\/em> nasce nel 2013 e esordisce nel 2023. Sono stati 10 anni in cui ho lavorato con lentezza, una volta al mese, una volta ogni due mesi. E ci sono stati momenti in cui abbiamo disegnato molto. Sono anche 10 anni in cui non c’era una vera e propria storia, erano pi\u00f9 temi, idee. A me piace avere tante idee in testa. E poi lascio che il tempo mi dica se stanno evolvendo bene. Ci sono idee che ti rimangono in testa anno dopo anno. E ci sono altre idee, fantastiche, ma che non durano e le dimentico. Avere tempo a disposizione mi permette di selezionare e conservare solo le cose buone, quelle che mi colpiscono e che ho voglia di disegnare. Perch\u00e9 quando per 10 anni continua a piacermi disegnare piccoli personaggi come questi piccoli astronauti e tutto il resto, so che potr\u00f2 passare due anni su un fumetto senza stancarmi. Nel disegno \u00e8 importante provare piacere nel disegnare. Bisogna essere sicuri di ci\u00f2 che ti metti a fare. \u00c8 per questo che mi concedo del tempo.\u00bb<\/p>\n\n\n

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E in questo tempo metti a punto, sperimenti, trovi forme per raccontare.<\/strong>
\u00ab\u00c8 proprio questo che mi piace, \u00e8 questo lato in cui si sente che funziona, ed \u00e8 sempre difficile. Ho sempre cercato di capire perch\u00e9 una certa soluzione grafica o narrativa funziona, ma in fondo \u00e8 anche il piacere di accettare che c’\u00e8 un lato un po’ magico. Se avessimo una ricetta, se avessi scritto nero su bianco come realizzare un buon fumetto, non sarebbe molto interessante. A me piace questo lato un po’ vago, ancora un po’ naturale della creazione di fumetti.\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

In questa intervista, il fumettista franco-laotiano Guillaume Singelin si racconta a tutto tondo, partendo dal successo di Frontier (pubblicato in Italia da Bao Publishing). Dalla critica al capitalismo spaziale e alla gestione dei rifiuti alla scelta di raccontare persone normali e micro-rivoluzioni locali anzich\u00e9 grandi eroi salvatori, l’autore esplora i temi, i ritmi jazz e il lungo processo creativo dietro alle sue opere.<\/p>\n","protected":false},"author":44,"featured_media":31298,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4839],"tags":[8724,8723,8562,8722,1487,7246,8721,3731,8725,1026],"coauthors":[5949],"yoast_head":"\nIl troppo grande e il troppo piccolo: piccole rivolte fra amici in Guillaume Singelin - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Intervista al fumettista franco-laotiano Guillaume Singelin: si parla di Frontier, di micro-rivoluzioni quotidiane, di rifiuti spaziali e del futuro della fantascienza a fumetti.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" 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