{"id":31381,"date":"2026-10-09T08:00:00","date_gmt":"2026-10-09T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=31381"},"modified":"2026-10-09T08:26:23","modified_gmt":"2026-10-09T06:26:23","slug":"dylan-dog-si-e-mangiato-gli-indagatori-dellincubo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/10\/09\/dylan-dog-si-e-mangiato-gli-indagatori-dellincubo\/","title":{"rendered":"Dylan Dog si \u00e8 mangiato gli indagatori dell\u2019incubo"},"content":{"rendered":"\n

Boris:<\/strong> Stavo cercando di ricordarmi, un po\u2019 per celia un po\u2019 per non morire di noia in questa grigia mattinata d\u2019ottobre, quando \u201cDylan Dog\u201d ha cominciato a rompermi i coglioni. Le prime avvisaglie credo di averle avute nel settembre del 1988, con il ridicolo I conigli rosa uccidono<\/em>, scritto da Mignacco<\/strong>. Per\u00f2 il mese dopo esce Morgana<\/em>, e allora no, non \u00e8 stato quello il momento della mia rottura con \u201cDylan Dog\u201d. Probabilmente dopo, nell\u2019estate del 89, con l\u2019arrivo ai testi di Chiaverotti<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> So che ti sembrer\u00f2 snob come al solito… A me la grande delusione \u00e8 arrivata quasi subito. Quel primo numero disegnato da Angelo Stano<\/strong> mi \u00e8 parso sconvolgente. Le mezzetinte, le tette di fuori, la visione dall’alto del paesotto zombie mentre loro arrivano in bici… Era tutto quello che non mi aspettavo da un albo Bonelli. Da ragazzo ho letto pochissimi \u201cZagor\u201d e \u201cMister No\u201d. Avevo frequentato \u201cKen Parker\u201d con gioia ma quel personaggio era gi\u00e0 approdato alle riviste del fumetto d’autore di cui ero ghiotto lettore. E \u201cMartin Myst\u00e9re\u201d mi pareva noioso quasi quanto \u201cTex\u201d. E qui, in formato ultrapop e senza troppe pretese fin dalla copertina, arriva un fumetto messo in pagina benissimo da Stano. E il numero dopo non mi delude, perch\u00e9 c’\u00e8 un Gustavo Trigo<\/strong> in stato di grazia (e lo amavo tanto su “Lanciostory” quanto su “Comic Art”).
Ecco… la delusione \u00e8 arrivata con il terzo numero con Montanari<\/strong> e Grassani<\/strong>. Terribili! E da l\u00ec in avanti quella coppia di disegnatori probabilmente velocissimi ha iniziato a sfornare quattro o cinque numeri l’anno.
Per\u00f2 c’era un sacco di roba che mi piaceva guardare. Per esempio, dei Conigli <\/em>ho un ricordo piacevole. Sono andato a controllare e probabilmente \u00e8 legato al fatto che era disegnato da Luigi Piccatto<\/strong> che mi pare portasse questa ventata di segno francese su quelle pagine stampate su cartaccia porosa.<\/p>\n\n\n

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Boris:<\/strong> Non credo sia snobberia, capisco bene che a un simile stupefatto entusiasmo suscitato dal primo numero, potesse seguire una pi\u00f9 veloce delusione, dato che la normalizzazione… non sullo standard Bonelli, ma sullo standard sclaviano arriva gi\u00e0 dal secondo numero, Jack lo squartatore<\/em>, proprio quello disegnato da Trigo… il fatto \u00e8 che a me L\u2019alba dei morti viventi<\/em>, non suscit\u00f2 stupore. Io, Dylan Dog, lo avevo gi\u00e0 incontrato. Una manciata di anni prima, sulle pagine di \u201cMister No\u201d. Quelle storie fighissime scritte da Sclavi… La prima, Ananga!<\/em> disegnata da un Civitelli<\/strong> in stato di grazie. Credo che allora… cazzo sar\u00e0 stato? Il 1982… sulla testata di \u201cMister No\u201d non si accreditassero sceneggiatori diversi da Nolitta<\/strong>, ma era evidente che quella storia l\u2019aveva scritta un altro, uno fottutamente bravo, che condivideva il mio immaginario… credo che Bonelli se ne rendesse conto, che Sclavi era pi\u00f9 bravo di lui a scrivere \u201cMister No\u201d, ma quello era il personaggio suo per eccellenza (secondo me lo amava anche pi\u00f9 di Zagor) e Sclavi rischiava di fregarglilo e cambiarglielo, quindi se lo \u00e8 tolto dalle scatole facendogli fare una testata tutta sua. Che quel Mister No fosse gi\u00e0 Dylan Dog lo dimostra il fatto che nell\u2019ottobre del 1997 Sclavi riprende Ananga sulla testata dedicata all\u2019indagatore dell\u2019incubo. Insomma, quando \u201cDylan Dog\u201d arriv\u00f2 nelle edicole, il me diciottenne era gi\u00e0 pronto, e questo mi ha dato una tolleranza pi\u00f9 lunga della tua… almeno finch\u00e9 non sono arrivati gli sclaviani.<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Ananga! <\/em> l’ho recuperato dopo. Sono andato proprio a cercarmi gli albi sui tavolacci dell’usato. E credo sia stata la prima volta che andavo a cercare un fumetto per lo sceneggiatore. Ecco… Mi pare che la nascita di “Dylan Dog” abbia consentito la nascita della figura di quello che lo scriveva. Qualche tempo prima, Alfredo Castelli<\/strong> aveva pubblicato quel librino allegato a “Eureka!” in cui spiegava “Come si diventa autori di fumetto”. In quel fascicolo sottile parlava chiaramente del processo industriale che separava i mestieri della scrittura \u2013 idea, soggetto e sceneggiatura \u2013 da quelli del disegno. Per\u00f2 Castelli si faceva vedere, scriveva un sacco, teorizzava scherzava e rideva molto. Sclavi era un musone invisibile, che costruiva attorno a s\u00e9 il mito della maledizione, Con studiato approccio manipolatorio, lasciava trapelare indizi su un passato (e forse un presente) di depressione, alcolismo, autolesionismo eccetera. Insomma, con l’idiozia che caratterizzava i miei diciotto \/ vent’anni, mi sono convinto che Sclavi fosse Dylan Dog. \u00c8 costata dura fatica capire che gli sceneggiatori non \u00e8 gente.<\/p>\n\n\n

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Boris:<\/strong> Ahahah\u2026 Goscinny<\/strong> lo sosteneva dei disegnatori. Aveva un cartello appeso nel suo ufficio, quando dirigeva \u201cPilote\u201d, dopo i fatti del maggio 68… probabilmente i fumettisti in generale non \u00e8 gente.<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Il primo sintomo dello sclavismo \u00e8 stato far credere \u2013 a noi lettori e, soprattutto, a loro sceneggiatori \u2013 che in un fumetto ci sia una storia disegnata. Un’anima narrativa resa tangibile da un corpo di disegni. A me piacevano molto le storie di \u201cDylan Dog\u201d. E credevo che Sclavi fosse il responsabile di quella bellezza. Ora \u2013 a parte L’alba dei morti viventi<\/em> che gode della bellezza di un oggetto che definisce un canone \u2013 quando rileggo i \u201cDylan Dog\u201d della fondazione mi annoio a morte. Le pagine di Stano, Roi<\/strong>, Casertano<\/strong> sono ancora spesso bellissime. Funzionano come mappe di una narrazione su cui far viaggiare lo sguardo. E funzionano in quel modo nonostante quella struttura stantia da macchina da scrivere.
Vignetta, vignetta, a capo, vignetta, vignetta, a capo, vignetta, vignetta, salto pagina… per un centinaio di volte.
Le sceneggiature di Sclavi sono invecchiate malissimo: si incastrano nelle citazioni, nei rimandi, nelle esitazioni perch\u00e9 ha troppo spazio, nelle menate tardoadolescenziali, nei doppi e tripli finali perch\u00e9 cento pagine sono tante…<\/p>\n\n\n

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Boris:<\/strong> Vero. A rileggerle oggi appare con forza l\u2019inattualit\u00e0 della struttura narrativa, e risulta evidente come essa sia il frutto di un\u2019ideologia paternalistica e (finto)progressista. Mica \u00e8 un caso che Sclavi abbia trovato casa presso un editore conservatore come Bonelli. Dylan Dog non \u00e8 e non \u00e8 mai stato Sclavi, ma come Sclavi \u00e8 un rottame ideologico del secolo scorso, un sistema narrativo in cui, con trucchi retorici neanche tanti ben nascosti, la diversit\u00e0 e la divergenza vengono normalizzate rendendole degne di compassione. Una cosa che aveva ingannato il me diciottenne, ma che adesso… no, adesso quella retorica la trovo insopportabile. Basta rileggersi storie come Memorie dall\u2019invisibile<\/em>, Dopo Mezzanotte<\/em>, la stessa Morgana<\/em> (probabilmente il testamento teorico di Sclavi, una storia che mette in scena la sua idea di fumetto… non solo sbagliata, ma anche profondamente reazionaria), Johnny Freak<\/em>…<\/p>\n\n\n\n

Paolo: <\/strong>E stai citando i momenti migliori della serie. Eppure, c’\u00e8 stato quel primo numero. E quello, accidenti!, funziona benissimo ancora oggi.<\/p>\n\n\n

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Boris:<\/strong> Stavo per dire: probabilmente merito di Stano, ma poi mi \u00e8 venuto in mente l’illeggibile numero 315, La legione degli scheletri<\/em>, di cui Stano \u00e8 anche soggettista e sceneggiatore, e allora no. Nessuna consapevolezza in lui. Probabilmente quel primo numero funziona ancora per una serie fortuita di circostanze (per quanto mi riguarda, forse perch\u00e9 non lo rileggo da decenni).<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Guardo al lavoro fatto su Dylan Dog da Alessandro Bilotta<\/strong>. A me quello sceneggiatore sembra molto interessante proprio per la sua riscrittura dei generi. Mi pare abbia un approccio ottocentesco alla serialit\u00e0. Recupera le forme del feuilleton, guarda pi\u00f9 a Dickens<\/strong> (o a Dumas<\/strong>, a Sue<\/strong>, a Invernizio<\/strong>) che a Nolitta o a Max Bunker<\/strong>. Nel Pianeta dei morti<\/em>, il suo ciclo dedicato a un Dylan Dog invecchiato (maluccio) in un pianeta di zombi, gli episodi che riescono sono sempre riscritture di quel primo numero. Ecco… mi pare proprio che Dylan Dog al suo meglio sia la riscrittura di quell’episodio meraviglioso. Mi vengono in mente altri personaggi canonizzati nel fumetto seriale che funzionano benissimo quando si riracconta la loro storia di origini. Il pi\u00f9 evidente \u00e8 Batman. Ecco… Dylan Dog, con quel suo formato italianissimo (il bonellide), \u00e8 il solo personaggio nazionale che funziona quando cerchi di dipanarne le Secret Origins.<\/p>\n\n\n

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Boris:<\/strong> Io, il tuo interesse per Bilotta, non lo condivido e non lo capisco: \u00e8 uno sclaviano un po’ pi\u00f9 dotato di Chiaverotti (non che ci voglia molto) e decisamente pi\u00f9 furbo o pi\u00f9 geniale di Sclavi (che comunque, almeno agli inizi, era davvero bravo in questo) nell\u2019utilizzare e piegare i temi derivativi del proprio immaginario… penso a quella a tratti geniale paraculata di \u201cMercurio Loi\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> \u00c8 che a me non sembra cos\u00ec irrilevante fare cose geniali, anche quando sono derivative o paracule.<\/p>\n\n\n\n

Boris:<\/strong> Stiamo parlando di fumetti, dopo la letteratura la cosa pi\u00f9 irrilevante che ci sia…<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Spiegami un po’. Stavamo facendo un discorso che pareva pure interessante! Eravamo tutti presi dalle nostre pose da intellettuali… ho nascosto due citazioni di Manganelli… tu hai fatto un vago accenno ai tuoi francesi… stavo perfino mordendo un sigaro (spento, ch\u00e9 di fumarlo non sono buono)… Come cazzo \u00e8 possibile che la dobbiamo sempre mandare in vacca?<\/p>\n\n\n\n

Boris:<\/strong> Perch\u00e9, come dichiarato fin dal titolo della rubrica, siamo due cazzoni. E ne abbiamo facolt\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Per\u00f2 di solito chiacchieriamo un po’ prima di esplodere in stupidate. Sta’ buonino e recupera il filo! Senn\u00f2 quello che ci dobbiamo dire lo scriviamo su un post-it e poi ti tocca scrivere uno dei tuoi papielli infiniti per raccontare tutto quello che avevi da dire su \u201cDylan Dog\u201d e sugli indagatori dell’incubo…<\/p>\n\n\n

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Boris:<\/strong> Uffa! sono sobrio da troppo tempo per essere pure serio. Comunque… dicevi che Dylan Dog \u00e8 l’unico personaggio bonellide per il quale funziona la riscrittura delle origini, nello specifico il primo numero. \u00c8 vero. E c’\u00e8 un motivo preciso. Dylan Dog \u00e8 il primo, e forse unico personaggio bonelliano a essere figlio del postmoderno. Il postmoderno non \u00e8, come credono in troppi, la pratica di inserire citazioni a cazzo in ogni storia (Recchioni<\/strong>, per esempio, \u00e8 stato maestro in questo), ma la consapevolezza che autore e fruitore condividono lo stesso sapere. Che la storia funziona solo se il lettore collabora con quello che sa, che deve essere esattamente quello che sa l’autore. Bilotta questo concetto ce lo ha presente eccome, per questo riesce a usare bene un personaggio ontologicamente postmoderno, votato quindi alla perenne riscrittura. Le poche volte che, dopo Sclavi, Dylan \u00e8 finito nelle mani di autori consapevoli di questo, ha funzionato. Ma nella maggior parte dei casi, ha fallito, sepolto sotto inutili macerie citazioniste.<\/p>\n\n\n\n

Paolo: <\/strong>Evvai! \u00c8 arrivata l’ontologia!Te la ricordi “L’Eprouvette”, la rivista di critica del fumetto, fatta da Jean-Christophe Menu<\/strong> dopo Plates-Bandes<\/em>, per L’Association? Tre numeri a foliazione crescente \u2013 il primo 200 pagine, il secondo 400 e il terzo 600 \u2013 usciti in un anno. Il primo si apriva proprio con questa composizione tipografica fichissima che diceva che il fumetto \u00e8 vivo perch\u00e9 irrilevante. E proprio perch\u00e9 irrilevante non \u00e8 mai diventato merda, perch\u00e9 non ha avuto il postmoderno. Il pezzo si chiudeva con l’affermazione “E ora vai a pettinarti!”.
Credo che l’unico personaggio nato consapevolmente postmoderno sia \u201cNathan Never\u201d, perch\u00e9, di tutta quella gente, secondo me Antonio Serra<\/strong> \u00e8 l’unico che ha letto e capito Lyotard<\/strong>, Jameson<\/strong> e forse pure Baudrillard<\/strong> (gli altri due sardi, quelli che lo accompagnavano manco fosse Pinocchio, direi proprio di no, ch\u00e9 ogni volta che parlano sembrano i carabinieri delle barzellette). Tanto \u00e8 vero che nel primo periodo di \u201cNathan Never\u201d c’era Nicola Mari<\/strong>, un disegnatore incredibile (oggi scomparso sotto un osceno processo di normalizzazione del segno e della pagina), che per un po’ ha fatto anche dei bei \u201cDylan Dog\u201d (parlo sempre di roba da guardare e non da leggere).<\/p>\n\n\n

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Boris:<\/strong> Eccerto che ce l’ho presente \u201cL’Eprouvette\u201d! Non ricordo l’editoriale del primo numero, andr\u00f2 a rileggermelo. Perch\u00e9 se Menu sosteneva seriosamente che il fumetto non ha avuto il postmoderno, probabilmente stava cominciando il regolamento di conti con Trondheim<\/strong> e Killoffer<\/strong>, quello che poi ha portato alla fine dell’Association che ormai \u00e8 uno zombi degno del fumetto di \u201cDylan Dog\u201d. Antonio Serra, \u00e8 uno che mi annoia anche solo a sentirlo su \u201cCult\u201d a Radio Popolare, figurati a leggere i suoi fumetti, per\u00f2 probabilmente hai ragione, \u00e8 sicuramente un postmodernista consapevole, lo dimostrano anche sue cose brutte ma teoricamente rigorose come \u201cOdessa\u201d e \u201cGreystorm\u201d. Strano che sia finito a curare \u201cZagor\u201d e non \u201cDylan Dog\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Probabilmente perch\u00e9 \u00e8 troppo onesto intellettualmente. Dopo Sclavi, la deriva sclaviana sotto Marcheselli<\/strong>, Giovanni Gualdoni<\/strong> (il puvarillo che Sclavi ha giustiziato in piazza con un editto pubblico) e il trattamento Recchioni, assegnare la cura editoriale di quella testata deve essere stato un esercizio di bilancini che manuale Cencelli scansate proprio.
Ecco, forse potremmo guardare anche come si \u00e8 mosso il personaggio in accordo alla cura editoriale che gli \u00e8 stata imposta. Per\u00f2 a me interessa un’altra cosa. Se cerco con Google \u201cindagatori dell’incubo\u201d, mica mi restituisce l’elenco dei nomi letterari che mi aspetterei: Van Helsing, Gabriel John Utterson, John Silence, Thomas Carnacki, Randolph Carter… Compare solo Dylan Dog. Come ha fatto il personaggio sclaviano a mangiarsi tutti gli altri.<\/p>\n\n\n\n

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Boris:<\/strong> Potere del postmoderno. Di riscrittura in riscrittura, di lotto in lotto, Dylan Dog ha monopolizzato il territorio. A proposito, c’\u00e8 gia stato un crossover Dylan Dog con John Constantine?<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Mi pare fossero entrambi troppo impegnati a farsi prendere per il culo per la bruttezza che riescono a esprimere quando incontrano Batman.<\/p>\n\n\n\n

Boris:<\/strong> Mi chiedo sempre se l’insensatezza di certe operazioni \u00e8 voluta e studiata o \u00e8 frutto di pressapochismo e cialtronaggine.<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Gran cazzaro! Hai cambiato di nuovo discorso e non mi hai detto come ha fatto Dylan Dog a mangiarsi tutti gli indagatori dell\u2019incubo.<\/p>\n\n\n\n

Boris:<\/strong> Non \u00e8 vero! Abbiamo stabilito con chiarezza che \u00e8 colpa del postmoderno.<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Abbiamo? Davvero?<\/p>\n\n\n\n

Boris:<\/strong> Certo!<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> E se non \u00e8 colpa del postmoderno?<\/p>\n\n\n\n

Boris:<\/strong> Allora \u00e8 colpa della cialtronaggine.<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Vedi che non siamo arrivati a un punto fermo?<\/p>\n\n\n\n

Boris:<\/strong> Come no? Guarda che il postmoderno \u00e8 ontologicamente una forma colta di cialtronaggine.<\/p>\n\n\n\n

Paolo:<\/strong> Ah!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nel centoduesimo numero di (Quasi), Paolo Interdonato e Boris Battaglia si scontrano (e si incontrano) in una conversazione a tutto campo su Dylan Dog. Dal colpo di fulmine per il primo numero di Stano alla delusione per la deriva sclaviana, passando per il gotico, il fumetto postmoderno, le origini seriali e la fortunata bulimia con cui il personaggio bonelliano ha finito per fagocitare tutti gli altri storici indagatori dell’incubo.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":31391,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4751],"tags":[842,7753,6226,8736,8731,8737,8735,371],"coauthors":[5923,5925,5922],"yoast_head":"\nDylan Dog si \u00e8 mangiato gli indagatori dell\u2019incubo - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Un dialogo semiserio tra Paolo Interdonato e Boris Battaglia sui quarant'anni di Dylan Dog, lo sclavismo, il postmoderno e la metamorfosi degli Indagatori dell'incubo.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link 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