{"id":31563,"date":"2026-11-06T08:00:00","date_gmt":"2026-11-06T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=31563"},"modified":"2026-11-02T11:11:57","modified_gmt":"2026-11-02T10:11:57","slug":"un-mondo-fantasma-ovvero-racconto-a-un-amico-perche-seth-e-un-grande-fumettista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/11\/06\/un-mondo-fantasma-ovvero-racconto-a-un-amico-perche-seth-e-un-grande-fumettista\/","title":{"rendered":"Un mondo fantasma, ovvero racconto a un amico perch\u00e9 Seth \u00e8 un grande fumettista\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

Francesco, un paio di anni fa, ha scritto per il sito di \u201cKeiko Rivista\u201d<\/a> e per la rivista cartacea un articolo su Seth<\/a>, ospite dell\u2019edizione di quest\u2019anno di Lucca Comics & Games. Lo riproponiamo come \u201cUna pietra sopra\u201d, la rubrica che a volte usiamo per riportare tutto a casa.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Gregory Gallant<\/strong>, in arte Seth<\/strong>, fumettista canadese, classe 1962, \u00e8 un autore che ama profondamente l’arte a cui si \u00e8 dedicato, e che ne conosce i meccanismi pi\u00f9 intimi.<\/p>\n\n\n

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In Italia sono state pubblicate solo tre delle sue, comunque rare, opere: La vita non \u00e8 male malgrado tutto, Clyde Fans <\/em>e George Sproot 1894-1975<\/em> (pi\u00f9 la riedizione completa dei Peanuts<\/em> di Charles Schultz curata graficamente da lui).
La prima, con il titolo originale di It’s a good Life, if you don’t weaken<\/em>, prima di essere raccolta in volume nel 1996, \u00e8 stata serializzata dal numero 4 al 9 della serie \u201cPalookaville\u201d, l’antologico personale di Seth, mentre la seconda, Clyde Fans<\/em>, pubblicata per intero solo nel 2019, ha avuto una gestazione di vent’anni, dal numero 10 di \u201cPalookaville\u201d del 1997, al numero 23 del 2017. Nel mezzo Seth ha lavorato ad altre tre opere, fra le quali George Sproot<\/em>, pubblicato in origine sul “The New York Times Magazine” in puntate di una pagina alla volta (richiamando le tavole domenicali sulle quali nacque il fumetto commerciale), per poi essere ampliato e raccolto in volume nel 2009.
Fra le pagine aggiunte al libro di George Sproot<\/em> spiccano quelle in cui vediamo le fotografie di piccoli edifici in cartone che riproducono le case e i negozi di Dominion, la citt\u00e0 immaginaria in cui Seth ambienta la maggior parte delle sue storie e di cui ha creato una versione in miniatura (esiste anche un documentario che ne parla: Seth\u2019s Dominion<\/em> di Luc Chamberland del 2014). E con quelle fotografie si palesa definitivamente l’ossessione dell’autore per gli edifici, per gli spazi che contengono la nostra vita: metafore perfette, nella loro ascesa e caduta, della nostra esperienza sulla terra.<\/p>\n\n\n

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Dominion appare nei fumetti di Seth a partire da Clyde Fans. <\/em>Mentre La vita non \u00e8 male, malgrado tutto<\/em> si inscrive nel solco del fumetto autobiografico, esplorato in quegli stessi anni dai suoi amici e colleghi Chester Brown<\/strong> e Joe Matt<\/strong>, ed \u00e8 quindi ambientato a Toronto durante la ricerca impossibile di Kalo, un immaginario fumettista degli anni Quaranta, con Clyde Fans<\/em> Seth comincia la sua personale rivisitazione del fumetto di fiction, quando, significativamente, Abraham e Simon Clyde, i due commessi viaggiatori protagonisti dell’opera, muovono da Toronto verso la cittadina di Dominion, alla quale entrambi rimangono legati per motivi diversi. George Sproot <\/em>infine, \u00e8 completamente ambientato a Dominion.
\u00c8 in queste ultime due opere che gli spazi, i luoghi, gli edifici, assurgono a protagonisti assoluti dei suoi fumetti. E non solo per le lunghe sequenze centrali in cui la voce fuori campo di Simon e Abraham o del narratore di George Sproot<\/em> si sovrappongono alle mute immagini dei palazzi della citt\u00e0, in un volo irreale e metafisico che ipnotizza il lettore, ma anche perch\u00e9 le lunghe e complesse riflessioni dei protagonisti vertono soprattutto sui concetti di tempo e spazio, indagati da Seth come la vera e esoterica ossatura dell’esistenza.
Non \u00e8 un caso se Chris Ware<\/strong>, l\u2019autore di quelle due immense speculazioni sul fumetto e sullo spaziotempo che sono Jimmy Corrigan, the Smartest Kid On Earth<\/em> e l\u2019ancora incompiuto Rusty Brown<\/em>, ammiri cos\u00ec tanto il lavoro di Seth. Ma mentre Chris Ware si “accontenta” dello spazio in 2D che esplora e cerca di reinventarne tutte le possibilit\u00e0, arrivando anche a forzarlo con il “gioco in scatola” di Building Stories<\/em>, Seth vuole emergere da quello spazio, vuole che la sua Dominion esista nella nostra realt\u00e0 a tre\/quattro dimensioni. E la malinconia, la mesta e poetica tristezza di cui sono pregne le sue pagine, deriva probabilmente da quell’impossibilit\u00e0 fisica a cui agogna.
Per sua fortuna per\u00f2 nella nostra mente \u2013 cos\u00ec come nella sua \u2013 quell’impossibilit\u00e0 pu\u00f2 esistere, e noi ogni volta che leggiamo i suoi fumetti veniamo risucchiati dalla forza della sua immaginazione che ci trasferisce direttamente a Dominion.
Perch\u00e9 cos\u00ec come il tempo \u00e8 da alcuni inteso come la quarta dimensione della nostra realt\u00e0, il sentimento \u00e8 la terza dimensione dei fumetti. E i fumetti di Seth, al contrario di quelli di Ware, che dei sentimenti fanno una rappresentazione chirurgica, quasi scientifica, sono pregni di emotivit\u00e0. Pur avendo alla base una pianificazione ben precisa e visibile, le sue storie non possono fare a meno di sfuggire continuamente nell’irrazionale, nell’onirico, guidati pi\u00f9 dal sentimento che dalla ragione.<\/p>\n\n\n

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Abraham, per tutto il primo capitolo di Clyde Fans<\/em>, cammina nello spazio mentre parla del tempo. La sequenza iniziale, lunga quasi cento pagine, ci mostra il suo vagare da una stanza all’altra della vecchia casa di famiglia, preparando la colazione, fumando un sigaro, osservando le librerie e gli oggetti pieni di polvere, e il tutto mentre ci racconta ad alta voce la sua vita passata, i suoi sbagli, le sue considerazioni sul fratello e sulla loro attivit\u00e0 commerciale.
Sono cento pagine in cui sostanzialmente tutto \u00e8 immobile. Seth non prova nemmeno a dare l’idea del movimento. Il suo punto di vista (che ci ripete ogni volta che pu\u00f2) \u00e8 quello di una persona ferma nel medesimo punto del tempo, un istante eterno contenuto dentro di s\u00e9. Un atteggiamento che pu\u00f2 essere visto o come nostalgico e “passatista” o come l’unico possibile nei confronti di una vita che propone un continuum illusorio mentre invece \u00e8 forse solo un diorama immobile, secondo alcune teorie di derivazione einsteniana, come quella dell’Universo Blocco, di cui i fumetti sono un perfetto esempio.
Seth ragiona amaramente \u2013 quasi disperatamente \u2013 sul tempo che trascorre ineluttabile e ci divide da ci\u00f2 che amiamo, i “momenti perfetti” del passato, e lo fa utilizzando l’unico mezzo che permette di dare l’illusione del movimento nell’immobilit\u00e0: il fumetto, appunto.
\u00abIl tempo non lo spazio \u00e8 la barriera che ci tiene distanti\u00bb, dice Simon, sempre in Clyde Fans, <\/em>lui che sembra nei lineamenti e nel vestiario un Seth invecchiato. Per Simon\/Seth il tempo \u00e8 un muro che ci divide dagli attimi perfetti<\/em> del nostro passato, dalle persone che abbiamo amato in quel momento del passato e in quella loro forma perfetta<\/em>. E come potrebbe pensarla diversamente? In fin dei conti Simon \u00e8 un fumetto.
E esattamente come per i personaggi bidimensionali della Flatlandia<\/em> di Edwin Abbott Abbott<\/strong>, le linee delle vignette che le dividono le une dalle altre, per gli abitanti della pagina sono dei veri e propri muri. Siamo noi, demiurghi di una dimensione superiore, a poter vedere che in realt\u00e0 il passato che Simon rimpiange \u00e8 ancora l\u00ec a portata di mano, qualche manciata di pagine avanti o indietro (a seconda se la narrazione \u00e8 lineare o inframmezzata da flashback) e che non c’\u00e8 nessun muro a dividerlo da esso.
Il passato (e con esso la morte) non \u00e8 che un’illusione prospettica della terza dimensione, un’illusione per chi non pu\u00f2 vedere il quadro completo dall’alto, il dispiegarsi reale della multidimensionalit\u00e0 che comprende la nostra vita. Questo concetto, se per noi umani \u00e8 al momento puramente teorico, per un personaggio dei fumetti \u00e8 assolutamente vero e immediatamente constatabile, anche se solo da noi che li leggiamo e li creiamo.
La ricerca di Seth, la tensione che anima ansiosamente i suoi fumetti, sembra allora essere quella del rendere tridimensionale la bidimensionalit\u00e0. Nelle sue pagine c’\u00e8 sempre un tentativo di trarre una dimensione in pi\u00f9 da quella di partenza, un abitare uno spazio piatto con edifici volumetrici. Un portare “di qua” le figure piane del “di l\u00e0”, la Flatlandia della pagina a fumetti.
Il plastico di Dominion non \u00e8 che l’esempio pi\u00f9 estremo di questo movimento magico, espresso e sottinteso gi\u00e0 nelle lunghe e bellissime pagine che il fumettista realizza, colme di edifici abbandonati e frammenti di ricordi spezzettati come briciole sul cammino.<\/p>\n\n\n

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Il culmine consapevole di questo discorso, Seth lo espone nelle prime pagine di George Sproot<\/em>, forse la sua opera pi\u00f9 bella fin ora: il protagonista \u00e8 ritratto in una serie di vignettine tutte uguali, mentre fluttua, ora neonato, ora anziano, in uno spazio vuoto. Le considerazioni del narratore riguardano l\u2019impossibilit\u00e0 di stabilire cosa ci sia prima della vita e dopo la morte, e per farlo ci dice che George, leggendo un fumetto, una volta ebbe un\u2019illuminazione:
\u00abQueste caselle in fila\u00bb, dice riferendosi alle vignette, \u00abforse non sono solo in sequenza. Forse l\u2019azione della casella centrale non \u00e8 solo determinata dall\u2019azione della casella precedente, forse \u00e8 anche influenzata da quello che deve avvenire nella casella successiva. Deve completare l\u2019azione e prevederla in entrambe le direzioni. Forse cos\u00ec il futuro determina sia il presente che il passato\u00bb.
Con questo dialogo Seth, oltre che scardinare il concetto ormai incancrenito di fumetto come \u201carte sequenziale\u201d, ci mostra una delle cose che il fumetto, per le sue qualit\u00e0 intrinseche, pu\u00f2 fare meglio: darci una visione metaforica molto interessante della vita che viviamo. Un diorama eterno in cui il libero arbitrio non \u00e8 contemplato e dove il cambiamento \u00e8 qualcosa di percepibile solo per noi che ne abbiamo una visione parziale e microscopica. Un libro con le pagine tutte disegnate, in cui le azioni sembra che accadano quando in realt\u00e0 sono immobili. Una citt\u00e0 fantasma, come il dominio anelato da Seth.<\/p>\n\n\n

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Ho scritto questo pezzo per raccontare a un amico il perch\u00e9 Seth secondo me sia un fumettista gigante, ma mi rendo conto che, cos\u00ec come l’andare in bicicletta o l’essere iniziato a una qualche pratica magica, l’esperienza non la si pu\u00f2 tradurre in alcun modo a parole. Il fumetto di Seth, oscuro e lunare e allo stesso tempo luminoso e geometrico, \u00e8 un fatto totalmente personale. Per sua stessa costituzione, il sentimento che lo descrive non pu\u00f2 essere altro che vago ma puntuale. Una questione privata. <\/p>\n\n\n\n

Il suo mondo di fantasmi al declino e di citt\u00e0 e abitazioni abbandonate, non punta al raccontare qualcosa nel flusso del divenire, ma a sottolineare l’immensa immobilit\u00e0 acquatica in cui la nostra vita si svolge, illusa di un cambiamento e di un progresso che, se c’\u00e8, \u00e8 forse solo interno all’essere.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Francesco analizza l’opera del fumettista canadese Seth (Gregory Gallant) in occasione della sua partecipazione a Lucca Comics & Games. Attraverso capolavori come Clyde Fans, La vita non \u00e8 male, malgrado tutto e George Sproot, l’articolo esplora l’ossessione dell’autore per lo spazio, l’architettura della citt\u00e0 immaginaria di Dominion e la natura del tempo nel fumetto, inteso come un diorama immobile e tridimensionale.<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":31571,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[58],"tags":[8785,8786,8787,8783,7246,8784,7513,2456],"coauthors":[5952],"yoast_head":"\nUn mondo fantasma, ovvero racconto a un amico perch\u00e9 Seth \u00e8 un grande fumettista\u00a0 - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Un viaggio nell'opera del fumettista canadese Seth: tra architetture in miniatura, il tempo come barriera e la malinconia di Dominion.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/11\/06\/un-mondo-fantasma-ovvero-racconto-a-un-amico-perche-seth-e-un-grande-fumettista\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Un mondo fantasma, ovvero racconto a un amico perch\u00e9 Seth \u00e8 un grande fumettista\u00a0 - 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