{"id":3239,"date":"2020-10-15T16:00:00","date_gmt":"2020-10-15T14:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=3239"},"modified":"2021-11-18T14:50:03","modified_gmt":"2021-11-18T13:50:03","slug":"istruzioni-di-smontaggio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/10\/15\/istruzioni-di-smontaggio\/","title":{"rendered":"Istruzioni di smontaggio"},"content":{"rendered":"\n<p>Nel 1986, alla fine di settembre, della scuola gi\u00e0 non ne potevo pi\u00f9. Ero al quinto anno di liceo scientifico e fino ad allora avevo vanificato qualsiasi tentativo del mondo di rendermi una persona migliore. Nei precedenti dodici anni di scolarizzazione pi\u00f9 o meno dell\u2019obbligo avevo conquistato, con grande fatica, la capacit\u00e0 di essere invisibile agli occhi di coetanei e professori. Nel corso di quell\u2019ultimo anno scolastico avrei messo a frutto il grande patrimonio di trucchi che avevo imparato. Non disturbare in classe, non essere indisponente, non apparire, non intervenire, non ridere\u2026 Silenzioso come un ninja mi aggiravo per Saronno, sede dell\u2019istituto, ed entravo in classe il meno possibile. Raramente qualcuno si accorgeva delle mie assenze e ancora pi\u00f9 raramente la mia preparazione veniva sottoposta a verifica. Alla fine, ero quello strano di cui si sapeva solo che faceva karate e leggeva tanti fumetti.<br>Passando davanti all\u2019edicola della stazione, avevo subito visto il primo numero di una nuova testata con lo stesso formato di \u201cTex\u201d e \u201cZagor\u201d e che, stranamente, non sembrava mortifero. Lo avevo immediatamente acquistato e, notando che la data riportata in copertina era ottobre 1986, mi ero augurato che fosse un regalo anticipato per il mio diciottesimo compleanno, che sarebbe arrivato il 4 di quel mese.<br>In copertina c\u2019era questo tipo belloccio, con un ciuffo di capelli corvini, una giacca nera, una camicia rossa un paio di jeans, e una pistola in mano; sotto la luce della luna, dalla terra cimiteriale che il tizio stava pestando, emergevano spaventose braccia cadaveriche. \u201cDylan Dog\u201d: <em>L\u2019alba dei morti viventi<\/em>. Promettente.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/dylan1-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-3241\" width=\"386\" height=\"507\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/dylan1-1.jpg 344w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/dylan1-1-228x300.jpg 228w\" sizes=\"(max-width: 386px) 100vw, 386px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Non so quante volte ho riletto quell\u2019albo. Ricordo lo stupore per le mezzetinte usate da Angelo Stano, che disegnava come nessun altro disegnatore di \u201cTex\u201d e Zagor\u201d, da cui stavo alla larga, o di \u201cMister No\u201d e \u201cMartin Myst\u00e9re\u201d, che invece leggevo saltuariamente. Ricordo l\u2019assoluta meraviglia per la presenza di una donna nuda. E poi ricordo quella storia. Una vicenda horror piena di zombie e demoni e grondante citazioni, omaggi e riferimenti; eppure, al tempo stesso, forte e strutturata. Se escludo <em>La seconda genesi<\/em> degli X-Men o <em>Anderville<\/em>, il primo numero di \u201cMickey Mouse Mistery Magazine\u201d, non mi viene in mente nessun altro episodio di esordio di una serie capace di definire con cos\u00ec tanta precisione un personaggio e il suo mondo. Un canone cesellato con finezza rarissima in meno di cento pagine. Stano, il disegnatore, agiva su sceneggiatura di Tiziano Sclavi, un tipo che, per quanto ne sapevo, era stato il direttore, per poco pi\u00f9 di un anno, di una rivista che oggi trovo bellissima e che allora non riuscivo a seguire con costanza, \u201cPilot\u201d, secondo tentativo di edizione italiana della rivista francese di cui racconta Boris in <a href=\"http:\/\/www.obloaps.it\/2020\/06\/24\/bande-a-parte-1954-1974-ventanni-che-hanno-cambiato-il-fumetto-e-in-parte-anche-il-mondo\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Bande a parte<\/em><\/a>.<br>Da quel momento, per i successivi trentacinque anni ma con frequenza progressivamente minore, mi sono interessato alla vita fittizia di \u201cDylan Dog\u201d, leggendo sistematiche riscritture di quel primo episodio, firmate tanto da Sclavi quanto da sceneggiatori meno dotati (a volte, molto meno dotati). So bene quanto \u00e8 importante che la serialit\u00e0 offra narrazioni consolatorie e, ogni volta che leggo \u201cDylan Dog\u201d, cerco esattamente quello: consolazione in un mondo in cui tutto \u00e8 sottomesso a una terrificante coazione a ripetere. Anche quando Roberto Recchioni effettua un reboot, anticipato da tre anni di vicende stagnanti, so che, con quella scrittura, meccanica e didascalica, sta cercando di consolare i lettori che hanno iniziato a leggere quella testata tra la met\u00e0 degli anni Ottanta del secolo scorso e l\u2019inizio del nuovo millennio, in un estremo tentativo di arginare l\u2019inarrestabile emorragia di lettori.<br>Tutti gli universi letterari canonizzati offrono spazio per scritture apocrife: prosecuzioni, rinarrazioni, contaminazioni e <em>What if<\/em>. Anche \u201cDylan Dog\u201d.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/La-casa-della-memoria-1-776x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-3243\" width=\"388\" height=\"512\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/La-casa-della-memoria-1-776x1024.jpg 776w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/La-casa-della-memoria-1-227x300.jpg 227w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/La-casa-della-memoria-1-768x1013.jpg 768w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/La-casa-della-memoria-1.jpg 800w\" sizes=\"(max-width: 388px) 100vw, 388px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Alessandro Bilotta mette mano a Dylan Dog a partire dalla seconda met\u00e0 degli anni Zero. Scrive, di preferenza, storie destinate alle collane sorte intorno alla testata principale e, fin dalla sua seconda prova, nel 2008, costruisce uno di quegli universi paralleli cui ci hanno abituato le grandi case editrici di supereroi statunitensi, <em>Il pianeta dei morti<\/em>. Partendo da un\u2019intuizione, Bilotta allestisce una serie nella serie. Dylan Dog \u00e8 invecchiato e solo. Il suo compagno di avventure, Groucho, \u00e8 diventato uno zombie e, siccome Dylan non ha avuto il coraggio di abbatterlo, una tremenda epidemia di morte vivente si \u00e8 abbattuta sul pianeta. Una dozzina di episodi appassionanti, culminata nello splendido <em>Saluti da Undead<\/em> del 2019, disegnato da Paolo Bacilieri. Quando una serie infila una zampata di quel tenore, \u00e8 lecito sentire un po\u2019 di paura: ci sono ottime possibilit\u00e0 che l\u2019uscita successiva non sia in grado di soddisfare le aspettative dei lettori, di consolarli.<br>Inevitabilmente, il numero successivo di \u201cDylan Dog: Il pianeta dei morti\u201d ha mandato il giocattolo in frantumi, mostrandone gli ingranaggi e rovinandone la magia.<br>Qualche settimana fa \u00e8 uscito il trentaquattresimo numero di \u201cDylan Dog Speciale\u201d, contenente le 160 pagine del nuovo episodio del ciclo di Alessandro Bilotta, in questa occasione con i disegni di Carlo Ambrosini.<br>Fino a quel punto \u201cIl pianeta dei morti\u201d era stata una serie perfetta, perch\u00e9 Bilotta aveva colto il segreto della potenza del personaggio sclaviano. Tutto il suo mito \u00e8 stato definito nelle 94 pagine dell\u2019<em>Alba dei morti viventi<\/em>. Non solo la caratterizzazione dei personaggi, le ritualit\u00e0 atte a trasformarsi in tormentone, i rapporti tra gli attori. In quel singolo albo sono state presentate tutte le funzioni con cui definire un\u2019algebra del racconto, proprio come quella della <em>Morfologia della fiaba<\/em> di Vladimir Propp, meravigliosamente analizzata da Claude Bremond in un libro che da troppo tempo non viene ristampato, <em>Logica del racconto <\/em>(Bompiani, 1977).<br>Ognuno dei fascicoli del \u201cPianeta dei morti\u201d si apre con un riassunto cos\u00ec esile da risultare paradossale, firmato dallo stesso Bilotta. \u00c8 chiaro che il contesto delle avventure prevede che il lettore conosca Dylan Dog e abbia letto il primo numero della serie. Tutto il resto \u00e8 accessorio. Si capir\u00e0, sfogliando pochissime pagine, che l\u2019investigatore dell\u2019incubo \u00e8 invecchiato e vive in un mondo in cui il morbo degli zombie si \u00e8 diffuso senza controllo, che il paziente zero \u00e8 Groucho, e che il cattivo \u00e8 Abraxas. Da l\u00ec in avanti \u201cIl pianeta dei morti\u201d \u00e8 un gioco metatestuale, disciplina in cui Bilotta \u00e8 un assoluto maestro. Il fumetto stesso di Dylan Dog \u00e8 uno zombie, paralizzato in un momento preciso e costretto a rivivere all\u2019infinito sempre la medesima avventura, in cui la presenza di un padre o di un figlio non producono alcun vincolo relazionale o narrativo. Bilotta \u00e8 il migliore allievo di Sclavi: ha assorbito completamente la grammatica di Dylan Dog e si muove su quelle pagine con grande naturalezza, concedendosi il lusso di usare i disegni di Giampiero Casertano, Paolo Bacilieri e Carlo Ambrosini.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/La-Grande-consolazione-1-776x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-3245\" width=\"391\" height=\"516\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/La-Grande-consolazione-1-776x1024.jpg 776w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/La-Grande-consolazione-1-227x300.jpg 227w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/La-Grande-consolazione-1-768x1013.jpg 768w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/La-Grande-consolazione-1.jpg 800w\" sizes=\"(max-width: 391px) 100vw, 391px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Poi, arriva questo nuovo episodio del ciclo di Bilotta, intitolato <em>La grande consolazione<\/em>, che si apre con un riassunto complesso che dichiara esplicitamente che le storie precedenti hanno prodotto uno sviluppo della vicenda e che, per capire a fondo il racconto, bisogna averle lette. Gi\u00e0 questo fatto, che si risolve nella seconda di copertina, dovrebbe insospettire il lettore. Ad acuire ulteriormente la sensazione di allarme, interviene l\u2019ultima frase di quel riassunto: \u00abL\u2019episodio che state per leggere affonda le sue radici nella storia di Dylan Dog nello storico numero 10 intitolato <em>Attraverso lo specchio<\/em>\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Con quella dichiarazione, e con la prosecuzione e rinarrazione di quell\u2019episodio, Alessandro Bilotta modifica le regole del gioco. Dice esplicitamente di essere uscito dal fumetto seriale morto vivente, incastonato come una zanzara nell\u2019ambra di quel numero uno da rinarrare di continuo, e di aver attuato un approccio revisionista alla storia del personaggio. Il Dylan Dog del \u201cPianeta dei morti\u201d si colloca nella linea di continuity definita dalla numerazione sulla costa degli albi mensili e ha vissuto le oltre quattrocento storie fino a qui uscite.<br>Bilotta ha smontato <em>L\u2019alba dei morti viventi<\/em> e ha provato diverse combinazioni possibili per rimontarlo: un mostro di Frankenstein narrativo che mostra in quanti modi un morto pu\u00f2 essere riportato in vita. Con l\u2019aggiunta di tasselli provenienti da un altro puzzle, purtroppo quel mostro non funziona pi\u00f9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nel 1986, alla fine di settembre, della scuola gi\u00e0 non ne potevo pi\u00f9. 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