{"id":3252,"date":"2020-10-15T08:00:00","date_gmt":"2020-10-15T06:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=3252"},"modified":"2020-10-14T12:10:40","modified_gmt":"2020-10-14T10:10:40","slug":"il-mio-nome-e-siamo-parecchi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/10\/15\/il-mio-nome-e-siamo-parecchi\/","title":{"rendered":"Il mio nome \u00e8 siamo parecchi"},"content":{"rendered":"\n

 \u00ab[\u2026] i tanti sono uno anche se appaiono<\/em>
moltiplicati dagli specchi. Il male<\/em>
\u00e8 che l’uccello preso nel paretaio<\/em>
non sa se lui sia lui o uno dei troppi<\/em>
suoi duplicati.\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Il bello della citazione di Montale da Satura<\/em> \u00e8 che funziona anche al contrario: quando pensi di essere sicuro di essere stato tu proprio tu non \u00e8 affatto detto che sia cos\u00ec, proprio per niente. O, pure, non c’\u00e8 il paretaio, non c’\u00e8 la prigione ma solo le ventidue e dieci di giorno feriale dopo aver cenato in fretta. E cosa dovrebbero dire poi gli altri troppi duplicati? Non avranno anche loro un analogo del diritto di parola? Chi \u00e8 che parla quando dice \u00abio\u00bb?<\/p>\n\n\n\n

Lo schema qui, miei cari non-lettori, ormai \u00e8 cristallizzato come quello del manzai<\/a><\/em> giapponese: ci sono quello serio e quello ridicolo, i fatti del mondo, della storia, dell’arte, dell’esistere, e c’\u00e8 il bassista dopolavorista da salotto, paradigma convincente di avversione al rischio e irrilevanza totale, che \u00e8 anche quello che d\u00e0 fiato al fantoccio apparentemente serio, quello che sembra sapere qualcosa di qualcosa e affronta quei lunghi preamboli che riesce sempre, in qualche modo, ad agganciare alla dimensione di I.B.N. S.L.I.N. (Il Bassista Non Se Lo Incula Nessuno, naturalmente). Ma poi si scopre che non \u00e8 un manzai<\/em>, ma un rakugo<\/a><\/em> ubriaco dove l’intrattenitore si dimentica di essere da solo e tratta le sue voci come compagni di scena. La messa in scena si fa cos\u00ec confusa e ci perdiamo, non sappiamo pi\u00f9 se siamo in un vaudeville o al teatro tragico. O tutt’e due.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Niente banda<\/a>, proprio come nel salotto di casa tua (Laura Palmer e Ronette Pulaski invece ci sono, a casa tua no)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ecco, la pratica e lo studio della musica somigliano molto, tra le varie cose a cui somigliano, ad un simile teatro \u2013 ci entri pensando di divertirti ma poi non va esattamente cos\u00ec, per\u00f2 il biglietto l’hai pagato e insomma pare brutto andarsene e farla finita l\u00ec, a tratti pare pure quasi divertente, e quindi ci resti. Oltretutto fuori non \u00e8 Broadway, non \u00e8 il West End, non ci sono molti altri posti in cui andare, quindi DEVI restare (ricordati che domani alle 6:30 suona la sveglia e ti aspettano le solite dodici ore di lavoro \u2013 quelle che sarebbero otto ma che, per strani fenomeni relativistici, diventano sistematicamente dodici, panino strozzato incluso). Le domande sull’identit\u00e0 di solito non corrispondono con l’armamentario mentale dell’idealtipo del bassista. Non se lo incula nessuno anche perch\u00e9 sta parecchio per conto suo, e se fa casino \u00e8 perch\u00e9 si comporta da pazzo scriteriato, mica ti ci mette lo spiegone e ti racconta i fatti suoi. In breve, non sai come sta il bassista, ma non ti serve e vai avanti. C’\u00e8 il cantante per ‘ste cose, per le crisi, quella roba l\u00ec \u00e8 il suo strumento, non il tuo \u2013 ti fa pure male avere dubbi, andare a tempo e non perdersi sulla struttura \u00e8 una questione di certezze. Se il bassista \u00e8 un po’ star<\/em> vuol dire che \u00e8 bravo a sufficienza da poterlo essere, il che accresce ancora di pi\u00f9 l’insondabilit\u00e0 della sua solitudine nella terra di nessuno tra il \u00abmondo libero\u00bb della voce e della chitarra e il Patto di Varsavia col batterista. Senn\u00f2 se ne sta buono e basta, cerca di non creare turbamenti di sorta.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Basta sapere dove andare e quando, \u00e8 facile!<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Evocare una inospitalit\u00e0 da terra di mezzo berlinese d’antan<\/em> pu\u00f2 essere utile per rimarcare il fatto che quelli bravi sono bravi perch\u00e9 ci si muovono bene in questa citt\u00e0 di trame nell’ombra. Il bassista dopolavorista da salotto invece \u00e8 come un fagiano sotto Xanax il giorno dell’apertura della caccia. Sto dicendo ancora una volta che questo strumento \u00e8 pi\u00f9 difficile e pi\u00f9 ingrato? Mah, forse s\u00ec, per\u00f2 \u00e8 il mio e ci sono affezionato, non potrei andarmene. Cio\u00e8, ho in un angolo una Stratocaster, che attaccata a un Guitar Rig<\/a> ti fa divertire come uno scemo, per\u00f2 va bene cos\u00ec, perch\u00e9, a sua volta, una chitarra da studiare e conoscere davvero sarebbe un altro \u00abmostro\u00bb al centro di un suo labirinto con tutte le relative aspettative di sacrificio. Ho gi\u00e0 il basso.<\/p>\n\n\n\n

Ah, c’\u00e8 anche una master keyboard a ottantotto tasti pesati, accucciata sotto il letto, pronta a mordere con le sue fauci di squalo dai denti cariati. Ma questa \u00e8 un’altra (pericolosa) deviazione.<\/p>\n\n\n\n

Quello di cui sto parlando accade essenzialmente nei live<\/em> ma, visto il periodo, vista la pratica da salotto, la possibilit\u00e0 di trovarcisi \u00e8 veramente bassa. Quindi resta la condizione quasi-solipsistica (se si considera la platea involontaria composta da coniuge, figli, animali domestici, vicini al di l\u00e0 del muro) di quando si suona da soli e, porca miseria, viene fuori il suono, viene fuori il groove<\/em>, la scioltezza, la velocit\u00e0 e l’incisivit\u00e0 che pare qualcun altro a suonare. Voglio dire, qualcuno che non sembra avere molto a che fare con il tizio che suda, sbuffa, perennemente scomodo su note troppo diseguali che dovrebbero invece suonare come cariatidi marmoree a sostegno del pezzo. Quel tizio che sono io, che sei tu, a cui si inceppano le dita, che qualcosa si perde per strada anche quando l’ha suonata \u00abbenino\u00bb, il tizio che deve un po’ accontentarsi, perch\u00e9 non arriva alla soglia oltre la quale si valuta il suono, l’interpretazione \u2013 perch\u00e9 materialmente ha sbagliato questo o quello, perch\u00e9 siamo ancora a prima<\/em>. Quando entra in gioco l’altro<\/em>, o uno degli altri<\/em>, e perch\u00e9, \u00e8 qualcosa di pi\u00f9 ignoto e insondabile di un mistero eleusino \u2013 e, oltretutto, se una volta bevuto il ciceone<\/a> ti fai delle domande, appena l’ombra di una domanda, l’effetto scompare, la sincronia si sbriciola, il flusso si interrompe e prosciuga. E resti l\u00ec come uno scemo ad attraversare le strettezze di tutto il pezzo.<\/p>\n\n\n\n

Che non vuole dire che il pezzo sia difficile \u2013 macch\u00e9. Magari \u00e8 The Passenger<\/a><\/em>  di Iggy Pop ma se l’altro<\/em> non ci si ritrova, in quel ritmo sempre uguale, uguale, uguale, dall’inizio alla fine, l’esperienza che ne deriva \u00e8 solo spiacevole. Resti tu a fare bum-bu-bum-bum sugli stessi quattro accordi per cinque minuti, come un orso ballerino in ciabatte. L’insidiosit\u00e0 delle cose \u00abfacili\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Il ciclo di vita della tua identit\u00e0 sul pezzo che l’altro<\/em> (altri<\/em>?) non vuole suonare<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

E questo, a sua volta, non vuole certo dire che quelle difficili siano una benedizione. Intanto sono difficili. Poi non \u00e8 detto che siano belle solo perch\u00e9 sono difficili. Ho conosciuto tanta gente che sembrava voler essere migliore perch\u00e9 faceva le cose difficili, perch\u00e9 le faceva sembrare facili, o forse erano i miei occhi invidiosi a vedere in quello sforzo la vanit\u00e0 di chi puntella la propria immagine, la rinforza con il vantage point<\/em> di una posizione non facilmente raggiungibile. Forse c’era un vissuto caldo, sincero in quei virtuosismi, chiss\u00e0. Forse dobbiamo fermarci a quel che dicono a chi ascolta [a questo proposito ci sta tutta che i Vulfpeck a te facciano schifo e a me facciano sognare di riuscire a suonare il basso in quel modo<\/a>].<\/p>\n\n\n\n

Forse non dovremmo parlarci o conoscerci troppo quando si suona insieme. Nella musica dell’orchestra classica non puoi immaginare centoventi orchestrali che si amano, o anche solo conoscono, vicendevolmente: considerando anche il direttore sono settemiladuecentosessanta potenziali linee di comunicazione. Ti immagini il casino se dovessero mettersi tutti d’accordo negoziando? E col triangolista chi mai ci vorr\u00e0 parlare?<\/p>\n\n\n\n

Ognuno suona solo. In mezzo la musica agisce da linguaggio, un linguaggio a sua volta altro<\/em> rispetto a quello parlato, del tutto indipendente, almeno potenzialmente. Certo, quando si suona bene con qualcuno e si \u00e8 in contesti meno paludati non \u00e8 mai un caso: al suonare bene (anche solo soggettivamente \u00abbene\u00bb, sia chiaro) insieme si accompagna anche qualche rispondenza in termini di punti di vista sull’esistere e sul senso del fare rumore organizzato insieme.<\/p>\n\n\n\n

Per\u00f2 ora sto rischiando di finire fuori rotta \u2013 non si tratta degli \u00abaltri fuori\u00bb oggi, ma di quelli dentro. L’idea che ci sia dentro di noi uno pi\u00f9 bravo \u00e8 solo una corruttela colloquiale di tappe ormai consolidate negli studi sulla mente e sulla personalit\u00e0: la molteplicit\u00e0 non \u00e8 pi\u00f9 uno spauracchio, l’unit\u00e0 monolitica un mito ormai infranto. Che sia un coacervo di voci a competere dentro di noi per occupare un baricentro non deve pi\u00f9 sorprendere, eppure viviamo e lavoriamo sotto il tacito presupposto di non affrontare mai esplicitamente l’argomento. E quindi ecco le descrizioni curriculari delle proprie capacit\u00e0, dei conseguimenti, del questo e quello, dell’io <\/em>che \u00e8 fatto comme \u00e7i <\/em>e comme \u00e7a<\/em>, noto, evidente, performante \u2013 ma a chi, tra gli uccelli presi nel paretaio, si possono ascrivere questi tratti e queste imprese, ammesso che corrispondano a qualcosa di oggettivo (e gi\u00e0 dimostrarlo configura un’impresa di non lieve portata)?<\/p>\n\n\n\n

Ecco, la musica mente molto meno di altro, si tratta solo di cedere un po’ del controllo, dal centro (presupposto tale, sia chiaro) a qualche parte in periferia. Smorzare il linguaggio delle parole, la litania continua della formulazione di teorie inconsistenti che hanno l’unico scopo di mantenere \u00abcurricularizzata\u00bb la narrativa della vita, centrata, tutta inquadrata nel cono di luce del faretto alogeno della paura di scoprire, appunto, \u00abaltro\u00bb. Allora, cos\u00ec, ho capito che quelli che sulla musica ci si sono centrati combattono l\u00ec la battaglia della presentabilit\u00e0 <\/em>complessiva del loro esistere, una partita resa assai pi\u00f9 complicata di quelle in altri campi dal fatto che con la musica \u00e8 parecchio pi\u00f9 complicato barare \u2013 gli irregolari come me, invece, hanno il privilegio di poter utilizzare questo ambito in modo pi\u00f9 irresponsabile, pi\u00f9 protetto, per trovare quel che pu\u00f2 venirne fuori, fosse anche poco o niente. Un privilegio notevole, non c’\u00e8 che dire. E massima stima ai professionisti della musica, condannati a tenere acceso il fuoco da vestale dello studio pratico. Altro che dannazione faustiana, la pena viene scontata contestualmente al resto in via anticipata, senza garanzia di piaceri da patto mefistofelico.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Prendete Thundercat, lui gli altri<\/em> li porta tutti (?) in scena. Dai Suicidal Tendencies<\/a> al pelouche rosa<\/a><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Nella tua dimensione di closet<\/em>-musicante, nella ripetizione, pure se con mille interruzioni, trovi il valore, via via che i pattern si trasformano in comprensione e memoria muscolare, progredisci un po’, ti fai pi\u00f9 corpo e meno mente e quell’\u00abaltro\u00bb dentro di te che sembra saper suonare fa capolino pi\u00f9 spesso. Constatarlo apporta un godimento transitorio (ma quale non lo \u00e8?) del tutto aureo, inattaccabile dagli acidi e dalle basi del vivere contemporaneo, basta solo essere disposti a corrispondere, a titolo di caparra non restituibile, la disponibilit\u00e0 a sostenere certi interrogativi. Del genere \u00abforse ho sbagliato qualcosa\u00bb o \u00ab\u00e8 questo il ruolo che volevi vivere?\u00bb (cit. Ian Curtis). Ma siamo animali adattabili e costruiamo identit\u00e0 surrogate alla velocit\u00e0 del pensiero. Dunque, non meravigliamoci per la quantit\u00e0 di cinquantenni che si possono trovare nei saggi di fine corso delle scuole di musica. Stanno solo esorcizzando le termiti corrosive dei dubbi pi\u00f9 vertiginosi.<\/p>\n\n\n\n

Hodie mihi, tibi cras<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Ha studiato amenit\u00e0 umanistiche ma anche il bric-\u00e0-brac aziendale. Con il secondo riesce a pagarci i conti. Lettore compulsivo di TS Eliot, C\u00e9line, Pynchon, Heller, Vonnegut, PK Dick. Ciclista da strada incidentato, ormai dismesso, curriculum da improbabile sopravvissuto. Quando formarono la band era rimasto solo il basso e quello prese. 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