{"id":3329,"date":"2020-10-20T16:00:00","date_gmt":"2020-10-20T14:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=3329"},"modified":"2020-10-20T17:05:46","modified_gmt":"2020-10-20T15:05:46","slug":"memorie-delleditore-da-cucciolo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/10\/20\/memorie-delleditore-da-cucciolo\/","title":{"rendered":"Memorie dell’editore da cucciolo"},"content":{"rendered":"\n
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[Ai lettori del suo blog<\/a>, smoky man ha recentemente riproposto \u00abun ripescaggio targato Ultrazine.org risalente al lontano 2000: un’interessante chiacchierata con l’amico, esperto e appassionato di Fumetto OMAR MARTINI, co-fondatore di Black Velvet.\u00bb
Vogliamo bene a Omar e a smoky man e ci piace riproporre quel documento anche su QUASI, promettendoti, caro lettore, che prima o poi convinceremo l’autore dell’intervista a portare le sue fumosit\u00e0 da queste parti.<\/em>
Smoky, presentando l’intervista, aggiunge:
\u00ab<\/em>Al tempo Black Velvet era una giovane casa editrice tra le prime a proporre in Italia autori inediti o poco noti del panorama internazionale, non solo di lingua inglese. Come tutti sapranno l’editore oramai da qualche anno non esiste pi\u00f9 (qui qualche info<\/a>) ma quello che colpisce \u00e8 come certe riflessioni di Martini suonino tuttora attuali. Buona lettura e\u2026 Viva Black Velvet!\u00bb<\/em>]<\/em><\/p>\n\n\n\n

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BLACK VELVET: una nuova realt\u00e0 editoriale<\/h2>\n\n\n\n

5domande5 con OMAR MARTINI<\/h3>\n\n\n\n

a cura di Bram Storming<\/h4>\n\n\n\n

BLACK VELVET \u00e8 una nuova casa editrice creata da Omar Martini e Luca Bernardi che si \u00e8 subito segnalata all\u2019attenzione del lettore e del mercato italiano per la particolare scelta di Fumetto. Tra i titoli finora pubblicati: Frontiera – romanzo incompiuto in otto capitoli, con la partecipazione di Otto Gabos, Semerano, Accardi e altri autori della new wave italiana; \u201cNon mi sei mai piaciuto\u201d, l\u2019acclamato capolavoro autobiografico di Chester Brown e \u201cNowhere\u201d di Debbie Dreschler.<\/em><\/p>\n\n\n\n

1) ULTRAzine: Perch\u00e9 Black Velvet? O meglio, perch\u00e9 la necessit\u00e0 da parte vostra di creare una nuova casa editrice in un panorama fumettistico italiano in cui da anni ormai non si fa altro che parlare, con una vena di masochismo aggiungo, di “crisi”? Un atto di coraggio o di follia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

OMAR MARTINI:<\/strong> Probabilmente c\u2019\u00e8 un po\u2019 di tutte e due le cose\u2026 per\u00f2 la molla fondamentale che ha spinto il mio socio Luca Bernardi e me a fondare la Black Velvet \u00e8 stato il profondo amore che abbiamo per il fumetto e lo stupore che provavamo nel vedere (si parla del 1997) che negli Stati Uniti venivano pubblicati numerosi libri a fumetti molto belli, che probabilmente non sarebbero mai stati pubblicati in Italia. Allora, forse un po\u2019 follemente, abbiamo deciso di provare a farli noi quei libri che avremmo voluto leggere qui e da l\u00ec \u00e8 nato tutto.
Anch\u2019io sono convinto che questa \u201ccrisi\u201d che viene periodicamente e frequentemente citata non sia poi cos\u00ec vera. Mai come adesso si sono stampati cos\u00ec tanti libri e albi, le piccole case editrici continuano a nascere e spesso pubblicano prodotti molto interessanti\u2026 e allora dove sta il problema? Si parla di mancanza di idee e di pubblico, per\u00f2 sono convinto che in realt\u00e0 il pubblico per il fumetto di qualsiasi genere, dal pi\u00f9 disimpegnato a quello d\u2019autore, in realt\u00e0 ci sia. Il grosso problema (uno dei tanti, a dire il vero) \u00e8 che \u00e8 stato allontanato e gli editori di fumetti spesso non sanno come fare per riavvicinarlo. La fumetteria \u00e8 stata sicuramente un\u2019evoluzione molto interessante e indispensabile per certe case editrici, ma ormai non possiamo aspettarci che la fumetteria riesca a sostenere tutti gli editori. Il pubblico \u00e8 limitato e tende a crescere molto lentamente e quindi non ci sono i numeri per sostenere tutti. Facciamo un esempio, forse un po\u2019 stupido. Un ragazzo di 22-23 anni, interessato a un fumetto adulto e con dei contenuti, \u00e8 molto probabile che compri dei libri della Magic Press come Sandman, Preacher, Invisibles o Stray Bullets, per\u00f2 \u00e8 altrettanto probabile che possa essere interessato anche ai libri di Will Eisner della Punto Zero, a qualche volume della Rasputin oppure a qualcuna delle nostre pubblicazioni. Ma questo lettore avr\u00e0 tutti i soldi per comprare questi libri? Probabilmente no e dovr\u00e0 compiere delle scelte. Il fatto \u00e8 che queste scelte si riflettono sulla sopravvivenza delle case editrici stesse. Se quindi i clienti delle fumetterie hanno una percentuale di aumento molto bassa, bisogner\u00e0 rivolgersi a un altro canale\u2026 e questo canale \u00e8 quello della libreria canonica. Io sono convinto che attualmente anche la libreria non d\u00e0 da vivere (anzi, \u00e8 proprio tutto il contrario), per\u00f2 espone dei libri a fumetti a un pubblico che probabilmente non ha come abitudine quella di entrare in una fumetteria, quindi a un pubblico e a dei lettori diversi. Se l\u2019edicola ormai \u00e8 proibitiva, la \u201cbattaglia\u201d dei prossimi anni si combatter\u00e0 in fumetteria e in libreria.<\/p>\n\n\n\n

2) ULTRAzine: Black Velvet propone, dalle uscite annunciate, un fumetto “diverso”, sia italiano che straniero. Un fumetto direi della “parola”, un fumetto “romanzo” che pone l’accento sul racconto e non sulla stucchevole spettacolarit\u00e0 fine a se stessa del disegno. Puoi parlarci in dettaglio dei vari progetti che state proponendo e su come la scelta sia caduta su quei fumetti e non su altri.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

OMAR MARTINI: <\/strong>Probabilmente il fatto di aver scelto un fumetto che abbia il proprio punto di forza nella storia \u00e8 una conseguenza del tipo di mercato e del tipo di pubblico a cui ci vogliamo rivolgere: quello della libreria. Noi non abbiamo certo la forza (n\u00e9 come persone n\u00e9 economica) di ideare una testata da mandare in edicola e quindi la fumetteria \u00e8 diventata una scelta quasi obbligata. Ci siamo quindi guardati attorno e abbiamo fatto una serie di scelte che piacessero in primo luogo a noi.
Siamo coscienti del fatto che il pubblico che ci segue (o che ci potr\u00e0 seguire) non \u00e8 grandissimo ed \u00e8 per questo che abbiamo voluto fare delle scelte che seguissero una determinata linea, in questo caso storie di ambientazione quotidiana o autobiografiche. Questo non perch\u00e9 non ci interessassero altri generi di storie, ma perch\u00e9, quasi casualmente, erano proprio quel tipo di libri che ci sembrava mancassero in quel momento. Tieni presente che, sebbene i nostri libri stiano uscendo adesso, il progetto editoriale \u00e8 nato un paio di anni fa. Vista la quasi contemporaneit\u00e0 di certe proposte provenienti da case editrici diverse, probabilmente percepivamo inconsciamente un desiderio comune a molti. Abbiamo quindi seguito questa fase che si \u00e8 concretizzata nella selezione di determinati autori e opere.
La prima scelta, quasi obbligata, fu quella di Chester Brown e del suo capolavoro I never liked you, uno degli autori pi\u00f9 interessanti, profondi e notevoli in un genere come quello \u201cautobiografico\u201d che non ha avuto molto seguito qui in Italia. La sincerit\u00e0 di Chester Brown \u00e8 davvero insuperabile, unita a uno stile e a una tecnica di disegno e di narrazione davvero raffinata. Il suo \u00e8 solo un apparente tratto minimale\u2026 in realt\u00e0 ogni segno \u00e8 perfettamente controllato e voluto e i suoi stacchi e silenzi sono davvero insuperabili.
Chester Brown \u00e8 stata una scelta comune, si deve al mio socio Luca la proposta di pubblicare due autrici davvero brave come Debbie Drechsler e Jessica Abel, che pur lavorando entrambe nel fumetto quotidiano, lo realizzano con stili e approcci completamente diversi. Debbie Drechsler \u00e8 una disegnatrice profondamente influenzata dalla sua attivit\u00e0 di illustratrice, che ha realizzato due opere molto interessanti: Nowhere, una serie di cui al momento sono usciti cinque episodi, tratta della vita di tutti i giorni di due sorelle che si trovano catapultate in una nuova citt\u00e0, con tutti i problemi e le difficolt\u00e0 del caso. L\u2019altra opera, che contiamo di pubblicare in futuro, \u00e8 Daddy\u2019s girl, una vibrante storia che affronta il difficile tema dell\u2019incesto.
Jessica Abel, gi\u00e0 presentata al pubblico italiano tramite un numero di Schizzo Presenta del Centro Fumetto A. Pazienza, scrive e disegna storie autoconclusive e slegate l\u2019una dall\u2019altra di ragazzi di circa 25-30 anni che affrontano le difficolt\u00e0 comuni di tutti noi. La sua forza \u00e8 in una narrazione che fa quasi \u201crecitare\u201d i vari personaggi, che si muovono e parlano in maniera assolutamente credibile e realistica, lontana dalle affettazioni e dagli stereotipi creati dalla pubblicit\u00e0 e dalla cosiddetta \u201cM-Tv Generation\u201d.
Un altro autore notevole \u00e8 Jason Lutes, che con il suo Jar of fools, narra la toccante storia di un gruppo di persone che si trovano ai margini della societ\u00e0: un giovane prestigiatore fallito, ossessionato dal possibile suicidio del fratello; la sua ex-fidanzata, che ha dei problemi nel bar dove lavora; il mentore del protagonista, un vecchio prestigiatore, che scappa in continuazione dalla casa di riposo dove si trova; un truffatore che vive alla giornata assieme alla figlia. Anche in questo caso, le capacit\u00e0 di narratore di questo autore sono notevoli e, a differenza di tutti gli altri disegnatori che pubblicheremo, ha un profondo legame con l\u2019Europa e con la ligne claire franco-belga.
Questa fase realista subir\u00e0 una leggera deviazione con altre due opere. Stile e registri completamente diversi sono quelli di Brian Michael Bendis, un autore (che il pubblico italiano sta iniziando a conoscere come sceneggiatore, grazie alla serie Sam & Twitch, uno spin-off di Spawn pubblicato da Marvel Italia) di cui pubblicheremo la sua opera pi\u00f9 importante, AKA Goldfish, un noir di oltre duecento pagine che colpir\u00e0 molto per la dinamica costruzione della tavola a fumetti, nonch\u00e9 per la vivacit\u00e0 dei dialoghi e dei personaggi. Un\u2019opera che ha riferimenti e omaggia i film degli anni \u201840, ma con un gusto tutto moderno.
Infine, abbiamo anche un albo di Eddie Campbell, l\u2019interessante disegnatore del capolavoro di Alan Moore From Hell, di cui ci siamo assicurati proprio l\u2019adattamento di un\u2019opera teatrale del geniale sceneggiatore inglese: The birth caul. Si tratta di una complessa vicenda che, partendo dalla morte della madre dello sceneggiatore, va a ritroso nel tempo, mescolando la vita personale della donna alla storia inglese. Un volumetto che sicuramente far\u00e0 parlare (e forse divider\u00e0 il pubblico) per lo stile narrativo adottato.
Passando al fumetto italiano, dopo il libro Frontiera, continuiamo proponendo Rosa di Strada, una miniserie di quattro numeri scritta e disegnata da Massimo Semerano, un autore che ha lavorato su riviste come Frigidaire, Dolce Vita, Cyborg, Rumore, Mondo Naif (prima serie) e che ormai da troppo tempo non disegna pi\u00f9. Quella che narrer\u00e0 sar\u00e0 una storia oscura, di ambientazione realistica, che si snoder\u00e0 attraverso varie citt\u00e0 dell\u2019Europa.<\/p>\n\n\n\n

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3) ULTRAzine: Che cosa \u00e8 per te il Fumetto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

OMAR MARTINI: <\/strong>Per me il fumetto \u00e8 un mezzo di comunicazione dalle possibilit\u00e0 infinite, che spesso sono state esplorate solamente in parte. E\u2019 un mezzo di narrazione che in molti (troppi) paesi viene identificato con un unico genere, ignorando (o rifiutando) tutte le altre \u201cvariazioni\u201d che pu\u00f2 offrire. Ci sono cos\u00ec tanti generi, autori e storie che considero la lettura del materiale di un solo tipo o di un solo paese come estremamente limitante. Le ghettizzazioni che spesso vengono fatte dai lettori di super-eroi, manga, Bonelli o degli stessi estimatori dei cartonati d\u2019autore alla francese le trovo estremamente limitanti, ma soprattutto controproducenti, non facendo assolutamente crescere un mercato e favorendo chi vuole relegare il fumetto in una lettura di second\u2019ordine.<\/p>\n\n\n\n

4) ULTRAzine: Oltre i titoli gi\u00e0 noti avete altro in lavorazione o lavori che vorreste pubblicare e\/o sognate di pubblicare? Che ne dici di Tomine, Kochalka, Seth?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

OMAR MARTINI: Due degli autori che citi (Tomine e Seth) erano nei nostri programmi, ma la Phoenix Enterprise ha acquisito i diritti e li dovrebbe pubblicare lei. Certamente ci sono degli autori che ci piacerebbe pubblicare e pu\u00f2 darsi che si riesca a stabilire un qualche contatto. Se vuoi dei nomi, eccoteli: Paul Pope, Richard Sala, Joe Matt, Craig Thompson, Dylan Horrocks\u2026 due fumetti che adoro, ma che sicuramente non faremo mai invece, ma per ragioni completamente diverse, sono Box Office Poison di Alex Robinson e Acme Novelty Library di Chris Ware. Il primo \u00e8 un fumetto americano fino al midollo, che parla della vita (e dei problemi) di tutti i giorni di un gruppo di amici a New York. E\u2019 per\u00f2 anche un meta-fumetto, in cui uno dei protagonisti lavora per un vecchio disegnatore, che \u00e8 la rappresentazione (abbastanza scoperta) di Jack Kirby e dei problemi che ebbe con la Marvel per la perdita dei diritti delle sue creazioni. Il segno (non proprio perfetto) e certe tematiche lo rendono per\u00f2 al momento di difficile digeribilit\u00e0 per il nostro pubblico. La seconda serie invece \u00e8 un vero gioiello per gli occhi e per la mente, realizzato da uno dei pi\u00f9 bravi designer che lavorano nel mondo del fumetto. Ogni numero \u00e8 un oggetto a s\u00e9, con una propria forma e grandezza (farebbe impazzire i collezionisti!), e con delle storie molto rarefatte e sospese, di una rara bellezza. L\u2019adattamento italiano per\u00f2 sarebbe davvero folle per la mole di lavoro coinvolto, nonch\u00e9 per il costo elevato con cui si sarebbe costretti a vendere l\u2019albo\u2026 per\u00f2 entrambi rimangono dei sogni nel cassetto.<\/p>\n\n\n\n

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5) ULTRAzine: Un tuo parere sul panorama editoriale italiano. Quale futuro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

OMAR MARTINI: <\/strong>A mio parere il futuro editoriale italiano non potr\u00e0 prescindere assolutamente da un salto di qualit\u00e0 nei settori della distribuzione e della promozione.
Se la qualit\u00e0 delle case editrici medio-piccole, come Magic Press, Hazard, Phoenix, Rasputin, Punto Zero, Kappa, \u00e8 gi\u00e0 elevata e si sta elevando sempre di pi\u00f9 il problema della promozione rimane quello pi\u00f9 forte. Attualmente si sta notando un incremento degli articoli sul fumetto in riviste che non si occupano di fumetti; le librerie tradizionali stanno allargando lo spazio ad esso dedicato\u2026 la strada \u00e8 sicuramente quella perch\u00e9, oggettivamente, il pubblico che frequenta le fumetterie \u00e8 piccolo e se una casa editrice dovesse basarsi esclusivamente su di esso potrebbe tranquillamente chiudere immediatamente i battenti. L\u2019aspetto importante \u00e8 quello di allargare la base e questo lo si pu\u00f2 ottenere solo attraverso un aumento delle \u201cvetrine\u201d dove trovare i libri. Ben vengano le librerie, ma anche i centri sociali, i locali alternativi e tutti i posti dove si possono trovare questi libri\u2026 senza per\u00f2 dimenticare le fumetterie. Sono esse un punto molto importante e bisognerebbe trovare un modo per poterle favorire e appoggiare il pi\u00f9 possibile. Se il meccanismo delle fumetterie (diverso da quello delle librerie) \u00e8 quello del conto assoluto (cio\u00e8 tutto quello che \u00e8 presente in una fumetteria \u00e8 gi\u00e0 stato acquistato), che favorisce l\u2019editore che sa gi\u00e0 quanto ha venduto, diventa per\u00f2 estremamente oneroso per il libraio che deve comprare tutto, stando attento a quello che acquista perch\u00e9 potrebbe restargli in magazzino. In una situazione come quella attuale, dove c\u2019\u00e8 una vera e propria lotta degli sconti, la conseguenza \u00e8 che il libraio spesso non rischia. Forse una soluzione potrebbe essere quella di un acquisto met\u00e0 in conto assoluto e met\u00e0 in conto vendita, per\u00f2 questa \u00e8 solo una modesta proposta. L\u2019obiettivo sicuramente da raggiungere \u00e8 quello di far esporre il pi\u00f9 possibile i fumetti. Quando in Italia vengono pubblicate opere come Cronaca del grande male, Love & Rockets e i volumi di Eisner, diventa quasi un imperativo morale!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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