{"id":4631,"date":"2020-12-03T08:00:00","date_gmt":"2020-12-03T07:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=4631"},"modified":"2020-12-03T06:10:56","modified_gmt":"2020-12-03T05:10:56","slug":"sterza-deciso-nella-foresta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/12\/03\/sterza-deciso-nella-foresta\/","title":{"rendered":"Sterza deciso nella foresta"},"content":{"rendered":"\n

Ci sono almeno due tipi di motivazione per cui freni con decisione, ti agganci al volante (al manubrio se sei in moto) con piglio deciso e smulini a sinistra per invertire la rotta (se sei figo aggiungi il freno a mano e sgommi nella nuvola biancastra di pneumatici surriscaldati \u2013 mai provato, probabilmente cappotterei). La prima: non vuoi pi\u00f9 andare dove credevi di volere, la certezza di stare andando a perderti o la paura della destinazione vincono, e non avendo altre direzioni possibili \u2013 ch\u00e9 se ne avessi faresti solo un piccolo aggiustamento<\/em> (suonano tanto pi\u00f9 deliberati e responsabili gli aggiustamenti) \u2013 inverti a centottanta gradi e massimizzi il rendimento nell’allontanarti dall’obiettivo che hai test\u00e9 ripudiato. Numero due: la saudade <\/em>per l’origine, spesso la sua romanticizzazione \u2013 da dove vieni stavi meglio, il viaggio che stai facendo non ha senso, torna indietro, torna a casa\u2026 – e il sospetto \u00e8 che la sirena della paura abbia glassato di miele proprio quello che era l’assunto negativo iniziale, abbandonare proprio quella<\/em> direzione che avevi preso. Torna a casa, torna, che \u00e8 meglio.<\/p>\n\n\n\n

Come in molti casi, quasi tutti a dire il vero, l’attrazione gravitazionale del tema monografico del Quasi<\/em> settimanale esercita poca presa emotiva sul bassista da salotto che si trova in primo luogo un po’ smarrito. Innanzitutto perch\u00e9 per fare un’inversione a U dobbiamo essere su una strada, su un percorso, avere un piano di volo. E noi non l’abbiamo, noi facciamo semplicemente qualcosa, per brevi periodi, per venti minuti al giorno, senza particolare criterio. Questa vita da reietti la soffriamo ma abbiamo anche imparato ad apprezzarla \u2013 viviamo in una Christiania musicale nella quale possiamo imbarcarci in cento imprese diverse, se vogliamo, o anche nessuna, al riparo dal giudizio e delle norme dei biechi borghesi (se togli la musica siamo noi i biechi borghesi, per\u00f2).<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Faccio cose<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Quindi, c’\u00e8 il mondo dei grandi<\/em>, quello delle svolte radicali fatte quando sei gi\u00e0 sotto i riflettori e hai tanti occhi puntati addosso, e quello dei piccoli<\/em>, dove gli occhi sono, fortunatamente, quelli comprensivi e concilianti (entro certi limiti) di mogli, mariti, figli, animali domestici. I grandi, quando sono musicisti, usualmente divergono dalle rispettive rotte con angoli abbastanza diversi dai centottanta gradi, quando sono grandissimi inventano nuove geometrie (Bowie<\/strong>, Radiohead<\/strong>, per fare un paio di esempi) ma sempre con la sensazione di essere andati \u00abavanti\u00bb. Se non parliamo di musica, l’inversione a U pare essere appannaggio della politica. Una ricerca Google per \u00abU turn<\/em>\u00bb in lingua inglese ci restituisce (a me almeno, perch\u00e9 i risultati di ricerca sono personalizzati\u2026) risultati che afferiscono in modo quasi esclusivo alla politica e, in modo assai limitato, al calcio. Che tornare indietro a centottanta sia sinonimo di presa per il culo?<\/p>\n\n\n\n

La terza eventualit\u00e0 \u00e8 che un mostro, o un Buddha, appaia intraversato minacciosamente sulla strada \u2013 in quel caso lo Schwerpunkt<\/em> \u00e8 chiaro, \u00e8 qui, adesso, oltre non si va e si deve fuggire<\/em> all’indietro a tutto gas. Che poi il mostro sia immaginario poco cambia, ma di fughe all’indietro ne abbiamo vissute tutti qualcuna e sono quasi tutte senza ritorno (ricordiamo la fine che fa lo Steinway di Wertheimer ne Il Soccombente)<\/span><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Non so pi\u00f9 chi l’ha detto (non lo sapevo quando ho scritto le parole prima della parentesi, ora s\u00ec) che solo gli stupidi non cambiano mai idea \u2013 ma centottanta \u00e8 una storia a s\u00e8. Vuol direi proprio zero gradi di libert\u00e0 nella ritrattazione, significa che negando A stavo andando a B ma poi dico NON B (e forse NON NON A). La cultura occidentale (ma non solo) non prende benissimo le abiure. Ai tempi degli auto da f\u00e9<\/em>, ma gi\u00e0 nel medioevo delle crociate contro i Catari, il peggio del peggio era essere un relapsus<\/em>, ovverosia uno che, avendo precedentemente abbracciato una fede eretica ed essendo tornato alla retta via dell’ortodossia, ci ricascava, come quelli che riprendono a fumare. A quel punto quando ti beccavano, se abiuravi di nuovo ti davano un piccolo bonus: prima di essere arso al rogo ti strangolavano e decapitavano. Segno che il cedimento alla coercizione \u00e8 sempre stato preso dai torturatori come una testimonianza della qualit\u00e0 del loro lavoro e tradotto in piccoli gettoni di riconoscenza. E che i cambi di rotta sono considerati un male assoluto \u2013 ci destabilizzi la societ\u00e0 dei giusti con i tuoi dubbi del cazzo, eh!<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Donde esta la plaza Mayor? Real Madrid!<\/em> [cit.]<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Posto che la didattica musicale, per come l’ho sentita raccontare agli amici professionisti, principalmente, a volte un pochetto somiglia agli auto da f\u00e9<\/em> e al film Whiplash<\/em> (ma senza esagerare, eh!), i cambi di rotta sono spesso mal visti anche nell’ambito musicale, ma in particolar modo da quelli che sono meno competenti di musica in senso stretto. E stiamo parlando del pubblico<\/em> (per chi ne ha uno) e dei tuoi colleghi<\/em> di band, fissati per uno e uno solo tra le centinaia di generi musicali. [Metallari e jazzisti integralisti, ma anche esegeti del blues, epigoni del prog, sono i pi\u00f9 spaccapalle, c’\u00e8 poco da fare. Tra di loro lontani anni luce, segno che la voglia di spezzare le gambe alla divergenza e all’eclettismo germoglia spontanea su tutti i bracci galattici, non solo quello di Orione]<\/p>\n\n\n\n

A esser sinceri l’imbarazzo da inversione a U \u00e8, appunto, pi\u00f9 un problema da piccoli <\/em>che da grandi<\/em>. Questi ultimi, vuoi per vanagloria, vuoi per platee di pubblico sovrabbondanti, vanno un po’ dove vogliono, dicono che non fanno una cosa e poi la fanno e non si perdono nessuno per strada. I Queen <\/strong>che dicono che non avrebbero mai usato un synth? A un certo punto iniziano a usarli \u2013 si \u00e8 visto il calo del consenso? Non mi risulta. I Depeche Mode<\/strong> che, in direzione opposta, ai tempi dei primi due o tre album dicono che la chitarra \u00e8 morta? Martin Gore<\/strong> ha al collo una Gretsch tutta glitter da trent’anni e ci fa cose tipo Personal Jesus<\/em>. Se c’\u00e8 stata la fuga dei fan indignati \u00e8 un ricordo fossile di migrazione preistorica rispetto al successo mostruoso dei tre decenni successivi. I piccoli, piccoletti e minuscoli, invece, fanno dell’ortodossia un elemento fondante in termini di identit\u00e0, non sia mai che si cambi, il rischio \u00e8 di non sapere pi\u00f9 chi si \u00e8. Questione di gusti ma quelli con la cover band dei Dire Straits<\/strong> (o chi per loro) da venticinque anni non riesco a capirli \u2013 non riesco a immedesimarmici, ecco.<\/p>\n\n\n\n

Quando il movimento \u00e8 divergente si perdono pi\u00f9 fan, questo \u00e8 certo, per\u00f2 si scoprono nuovi territori, e a volte la necessit\u00e0 era proprio abbandonare la comfort zone<\/em> del noto per spostarsi altrove<\/em>. I Radiohead dopo OK Computer<\/em> sono un buon esempio, come dicevo poco fa. E sotto sotto, se guardiamo oltre il risultato, quello di un cambio di rotta notevole con il successivo Kid A<\/em>, un po’ di inversione a U la troviamo, almeno nel tentativo di abbandonare il feticcio della melodia per cantare maggiormente le lodi del ritmo come aspetto fondamentale e motivante. Tentativo futile, come insegna Thelonius Monk<\/strong> la melodia \u00e8 tutto<\/em> e tutto \u00e8 melodia (accordi pure i fusti della batteria, mica \u00e8 un vezzo). Chiaramente anche il ritmo \u00e8 tutto, non siamo in un contesto di logica cristallina, questo si era capito, no? Naturalmente quello che per Monk era melodia per te o per me suona come uno scioglilingua in esperanto \u2013 ma poi capisci che aveva ragione quando ti viene il sospetto, decenni dopo averla sentita l’ultima volta, che le prime tre note della sigla di Ok il prezzo \u00e8 giusto<\/em> forse le hai gi\u00e0 sentite all’inizio di Giant Steps <\/em>di Coltrane. Il potere \u00e8 nelle mani di chi la musica la sa creare \u2013 giusto un’opinione, senza nulla togliere agli esecutori e a chi reinterpreta (io Imagine <\/em>riesco a digerirla con gusto solo nella versione<\/a> degli A Perfect Circle<\/strong>, ad esempio) \u2013 e il potere si dispiega, probabilmente, anche cos\u00ec, in modo pi\u00f9 o meno consapevole, nella trama di un prodotto musicale da entertainment <\/em>tritissimo. Per chi vuole sentire, per chi sa riconoscere, ci sono bricioline pollicinesche che portano da nessuna parte ma ti dicono mon semblable, mon fr\u00e8re<\/em> se sai leggere i messaggi che sono stati lasciati l\u00ec dove non li nota quasi nessuno. Ma il tempo passa e non ho pi\u00f9 una televisione in casa da quasi quindici anni, forse le cose sono ulteriormente peggiorate, chiss\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Non c’entra niente (invece c’entra) ma ieri leggevo che nel ’69 \u00e8 stato utilizzato per la prima volta in Sesame Street<\/em>, e di l\u00ec nel Muppets Show<\/em>, il pezzo di Piero Umiliani<\/strong> Mah n\u00e0 mah n\u00e0<\/em>, pubblicato un anno prima come parte della colonna sonora del mondo <\/em>documentario Svezia Inferno e Paradiso<\/em>, una rappresentazione pruriginosa assai idiota e stereotipata al ribasso (ribassissimo, mi pare di capire<\/a>) della societ\u00e0 svedese pensata per solleticare le membrane nostrane che and\u00f2 benissimo al botteghino come VM18, dispiacque alla critica e soprattutto agli svedesi che, nonostante le promesse di non far circolare l’opera in Svezia fatte ai partecipanti, ebbero modo di risentirsi quando il robo fu trasmesso in patria, dichiarando ufficialmente il regista persona non grata<\/em> per svariati anni. Oggi per\u00f2 resta il Mah n\u00e0 mah n\u00e0<\/em> in salsa Muppet<\/a>. Che dire? Le inversioni a U, a Z, a T, a X, spesso non si capisce chi le decide per\u00f2 a volte rendono pure bene! [Alla fine anche agli svedesi, in un certo senso. Pare che il \u00abprurito\u00bb del documentario abbia fatto incrementare in modo evidente il turismo italiano in Svezia] Insomma, la strada che prendono i prodotti non la controlla quasi nessuno ed \u00e8 confortante, dopo tutto, che la musica di Umiliani abbia preso la strada dei Muppet e lasciato quella degli stupidari.<\/p>\n\n\n\n

\n