No beast so fierce but knows some touch of pity.<\/p>
But I know none, and therefore am no beast.<\/p>(Shakespeare, Richard III<\/em>) Mi sono imbattuto in questi versi guardando, probabilmente su TMC, il film A 30 Secondi dalla Fine <\/em>(Runaway Train<\/em>), un prodotto per molti aspetti particolare, secondo film americano di Andreij Kon\u010dalovskij<\/strong>, basato su una sceneggiatura di Akira Kurosawa<\/strong>, con un cast che comprendeva Jon Voight<\/strong> (padre di Angelina Jolie<\/strong> e fine pensatore che ha comparato Biden a Satana), Rebecca de Mornay <\/strong>(attrice niente male e fidanzata di Leonard Cohen<\/strong> a un certo punto), Eric Roberts<\/strong> (fratello un po’ sfigato di Julia) e i due debuttanti Danny Trejo<\/strong> (ovvero Machete, cuginetto di Robert Rodriguez<\/strong>) e Tommy \u00abTiny\u00bb Lister<\/strong> (wrestler, caratterista, cristiano born-again e vittima recente del coronavirus \u2013 10 dicembre). Aggiungiamoci Edward Bunker<\/strong> come sceneggiatore E<\/strong><\/span> attore e abbiamo una compagine di tutto rispetto di notevolissimi svalvolati e detonati presenti e\/o futuri, a maggioranza cristicolo-nazionalista sotto la direzione di un regista sovietico. [Tra l’altro il primo film in cui compare Bunker \u00e8 Straight Time<\/em>, tratto dal suo romanzo No Beast so Fierce<\/em>, guarda un po’ che coincidenza]<\/p>\n\n\n\n Che dietro a una storia confezionata con personaggi, codici e scenari americani ci sia la mano e la testa di Kurosawa resta evidente. Non che manchino elementi di redenzione, di vittoria e rivalsa, di distinzione tra l’umano spietato (ma rispettato e temuto, il direttore Ranken) e quello dotato di pietas<\/em> (bench\u00e9 reietto, il galeotto Manny), per\u00f2 alla fine non c’\u00e8 il bene, non c’\u00e8 il male, solo una concatenazione ineluttabile nella quale dominano la sensazione di perdita di controllo e la certezza che non potr\u00e0 finire bene. E che il punto di partenza \u00e8 una prigionia alla quale non si pu\u00f2 comunque voler tornare. Per fortuna, almeno per l’economia della storia, la narrazione si alimenta della lotta tra i due modelli internamente contraddittori del galeotto-bestia (quindi pietoso) e del direttore-umano (quindi spietato).<\/p>\n\n\n\n A questo punto scoperchiamo il n\u00f2cciolo del reattore delle analogie e disperdiamo radioattivit\u00e0 metaforica.<\/p>\n\n\n\n Il bassista da salotto non \u00e8 Manny e non ha Ranken da affrontare ma il percorso da un paradigma di prigionia e corv\u00e9e<\/em> a quello di rivalsa autodistruttiva \u00e8 troppo rappresentativo per non considerarlo una ghiotta opportunit\u00e0 per banali, prevedibili parallelismi. Spoilerando senza piet\u00e0, il Runaway Train <\/em>non pu\u00f2 fuggire veramente, ci sar\u00e0 chi si ferma e chi no, e questi ultimi sono destinati al binario morto, affrontato a tutta velocit\u00e0. Ci sono tutti gli elementi del dramma, interiore e materiale. Oppressione, fuga, devianza, ineluttabile schianto. Anche perch\u00e9, per riuscire nella fuga, non sarebbe male avere una direzione, una rotta, ma, nelle nostre condizioni, non \u00e8 semplice averne una \u2013 alcuni di noi optano per un approccio gourmand<\/em> da collezionisti di strumenti o confezionatori di video da quarantacinque secondi con il passaggio o solo di quel pezzo e del tal altro. Anche per quello ci vuole tempo, e una quantit\u00e0 non banale di capacit\u00e0 effettive \u2013 elementi nient’affatto scontati, insieme a una tenacia e a una continuit\u00e0 non indifferenti, specie oggi nell’epoca del panopticon<\/em> dei social. Per me, e quelli come me, la dimensione resta pi\u00f9 privata, non si va oltre il salotto ed \u00e8 un problema orientarsi nella landa ghiacciata dei corsi online attivati, degli spartiti accumulati, dei pezzi che si vorrebbe tirare gi\u00f9 a orecchio, di quelli che stiamo tentando di suonare decentemente da una vita. Si sta scappando a piedi, in pratica, in mezzo all’Alaska, in pieno inverno e senza una cartina in tasca.<\/p>\n\n\n\n Fortunatamente libero da responsabilit\u00e0 di precisione accademica posso oggi utilizzare riferimenti e fare citazioni in modo comodamente disinvolto, quindi non so pi\u00f9 se ricordo bene n\u00e9 dove trovare i libri che potrebbero aiutarmi a essere pi\u00f9 puntuale ma non riesco, in questi anni, a smettere di pensare a quale parabola si sia compiuta, nel mondo occidentale, nel giro di tre o quattro generazioni. E anche a quali paradossi siano sottesi da questo percorso. Esiste da qualche parte una ricerca che, nel tentativo di ricostruire un quadro delle condizioni di lavoro in varie epoche storiche, ha indicato che nel diciannovesimo secolo, nella famiglia contadina italiana, i maschi adulti lavoravano un quantitativo di ore medio che non ricordo, le femmine adulte uno la cui misura non ha mai smesso di sciabordarmi in testa: quattromilatrecentocinquanta. Come dire, undici ore e cinquantacinque minuti al giorno, ogni giorno dell’anno. I maschi molto meno, ovviamente \u2013 nei campi si lavora seguendo i ritmi della luce e del buio, del bello e del cattivo tempo. Insomma, tutta ‘sta manfrina per dire che il lusso di un hobby i nostri avi (ave soprattutto) non se lo potevano permettere \u2013 c’era il vino e c’era il tirare tardi a giocare a carte, sempre per i maschi. Poi vabbe’, alcuni (pochi) erano borghesi o aristocratici e allora l\u00ec la formazione artistica era parte integrante, ancorch\u00e9 forzosa, del curriculum legato allo status. Un’eredit\u00e0 di tutto questo la ritroviamo oggi nel fenomeno (esiste ancora?) dei bambini coartati nello studio del pianoforte o del violino come fattori di distinzione sociale. Roba che altro che corv\u00e9e<\/em>. Probabilmente un fattore adiuvante nel desensibilizzare le funzioni cognitive rispetto alla questione se sia pi\u00f9 nobile patire le frecce e i dardi della tecnica e dei suoi requisiti o far finta di aver compreso e pestare un po’ alla cacchio sui tasti scimmiottando il maestro, cercando di capire che cosa si deve <\/em>fare. Ah, dimenticavo: quando le ore del lavoro sono diminuite sono aumentate le possibilit\u00e0 di fare altro, non \u00e8 ozioso ricordarlo.<\/p>\n\n\n\n No, perch\u00e9 se il mondo del lavoro, e non solo quello, oggi sta seguendo una traiettoria balistica verso l’impatto al suolo [ore di lavoro che aumentano fuori controllo, retribuzioni da gig economy<\/em>, posti di lavoro che si disintegrano e altri che non sono biodegradabili neanche per sbaglio] forse forse le ragioni non sono cos\u00ec distanti da questo ragionamento domenicale (scrivo nel weekend, sai com’\u00e8) un po’ sciatto. Se la dis-umanizzazione \u00e8 un cambiamento svalutativo ma maggioritario allora, in qualche misura, la disgregazione degli equilibri del boom <\/em>postbellico (e con \u00abequilibri\u00bb intendo anche i nuovi sbilanciamenti deteriori dell’era dell’\u00abuguaglianza\u00bb, come i baby pensionati, il prosperare dell’economia sommersa, lo sprezzo reiterato dell’ambiente naturale, e via dicendo) che si \u00e8 andata via via perfezionando dai primi anni ottanta in poi, a colpi di deregulation<\/em>, feticismi della mano invisibile, liberismi non meglio identificati, cattura tribale del consenso, in una sorta di fracking <\/em>del piccolo mondo antico della scala sociale e dei modelli borghesi \u2013 questa disgregazione (riprendiamo fiato in un periodo decisamente troppo lungo) comincia a suonare come un disegno deliberato, un progetto, radicato, appunto, nella dimostrazione, fornita dal secolo breve<\/em>, che le persone non si convincono con argomenti pertinenti e richiami all’utilizzo del libero arbitrio ma, semplicemente, dando loro a intendere cosa vogliono (leggi devono<\/em>) fare, quasi sempre contro <\/em>il pericolo rappresentato da qualcuno o qualcosa. Si sono cos\u00ec ottenute vere meraviglie \u2013 da gente che ha ricoperto con entusiasmo il ruolo di torturatore dei propri concittadini a quelli che votano stabilmente esattamente contro il proprio interesse e non serve neppure investire un dollaro per portarceli. Dittature, democrazie, il marketing abbraccia tutti, ben volentieri.<\/p>\n\n\n\n Il bassista da salotto \u00e8 notoriamente un obiettivo di mercato \u2013 se gli strumenti si vendessero solo ai professionisti saremmo ancora agli equivalenti moderni degli Stradivari e dei Guarneri del Ges\u00f9 \u2013 e in questo senso il mercato \u00e8 sovraordinato all’ordine politico, proprio perch\u00e9 si radica nella legge del desiderio. Ci sono ormai troppi prodotti, troppe varianti, troppe soluzioni e configurazioni da poter confrontare veramente: molti artisti infatti si attestano, per converso, su un solo modello di strumento e un tipo di amplificazione \u2013 alcuni, come Joe Dart<\/strong>, non usano neppure effetti a pedale o a rack<\/em>. Ma se anche poi uno avesse una catena infinita di effetti e gingilli vari non \u00e8 certo un crimine, il punto \u00e8 che quello che mette in campo deve servire <\/em>a qualcosa, avere uno scopo che sia qualcosa di pi\u00f9 del semplice fatto di avere messo insieme una collezione di oggetti ben recensiti. Che poi quella roba richiede tempo per essere programmata, regolata, configurata, cablata \u2013 quel che c’\u00e8 va saputo usare e pi\u00f9 ne metti e pi\u00f9 ne devi sapere. Certo, a quel punto dipende non solo dai soldi che puoi avere ma anche e soprattutto dall’altra risorsa, quella veramente scarsa, il tempo. Ecco, oggi, nel quadro della dissoluzione del blocco<\/em> del benessere<\/em> di questi ultimi tre-quattro decenni, gli ultimi rimasugli delle lotte di classe sono stati spazzati via con una risata sardonica dalla marea montante delle disparit\u00e0, sempre pi\u00f9 molteplici e articolate. Senza mettersi a fare del qualunquismo spicciolo, per\u00f2 tutti conosciamo pi\u00f9 o meno direttamente persone che o non lavorano perch\u00e9 non ne hanno bisogno o perch\u00e9 guadagnano bene anche facendo finta, in ruoli e incarichi spesso di profilo pubblico (ma non solo). Incrociando queste dinamiche con quelle dell’accumulo patrimoniale post secondo dopoguerra si hanno gli ingredienti che servono per trasformare il regime atavico della societ\u00e0 piramidale in una lotteria abbastanza truccata. Il lavoro ne esce deprezzato come valore, non c’\u00e8 competizione. Non deve essere un caso se anche lo studio della musica ha perso credito. E s\u00ec che le persone capaci, in grado di elargire didattica moderna, attuale, accessibile, godibile, non mancano. Ma \u00e8 pi\u00f9 forte il desiderio di potersi assemblare una bravura, comprandola a pezzi e poi vantandone il possesso e la riconoscibilit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n Nessuna bestia \u00e8 cos\u00ec feroce da aver inventato due cose, tirandole su dritte dal mondo delle pulsioni per impastarle insieme: il mercato e la politica. Di certo non siamo bestie, no.<\/p>\n\n\n\n Solo che non andrei in giro a vantarmene.<\/p>\n\n\n\n
<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/trenodisumano.jpg\")
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