{"id":5270,"date":"2021-01-22T16:00:00","date_gmt":"2021-01-22T15:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=5270"},"modified":"2021-01-21T18:14:56","modified_gmt":"2021-01-21T17:14:56","slug":"dal-vaso-di-cristallo-al-castello-di-moulinsart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2021\/01\/22\/dal-vaso-di-cristallo-al-castello-di-moulinsart\/","title":{"rendered":"Dal vaso di cristallo al castello di Moulinsart"},"content":{"rendered":"\n

Originariamente apparso du “Scuola di fumetto”, marzo 2014<\/em><\/p>\n\n\n\n

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I generi narrativi sono severe maestre. Per aderirvi, gli autori devono rispettare poche regole ferree. Poi, certo, possono illudersi di violarle, sperimentando e facendone commistione, ma i vincoli del genere non possono essere messi in discussione.<\/p>\n\n\n\n

Il giallo, per esempio, \u00e8 stato codificato in pi\u00f9 occasioni. Ci ha pensato, per primo, Edgar Allan Poe<\/strong>, nell\u2019aprile del 1841, quando ne ha definite le regole nei Delitti della Rue Morgue<\/em>. Poi, nel 1887, Arthur Conan Doyle<\/strong>, in Uno studio in rosso<\/em>, ha lasciato che Sherlock Holmes chiarisse all\u2019inebetito dottor Watson i meccanismi dell\u2019indagine e dell\u2019abduzione. Fino ad arrivare al settembre del 1928, quando S. S. Van Dine<\/strong> ha definito le sue Venti regole per scrivere romanzi polizieschi. Da quel momento, quelle regole sono state piegate per consentire al narratore di mascherare le proprie colpe, alterate perch\u00e9 l\u2019assassino si nascondesse meglio fingendosi morto, trasformate perch\u00e9 il crimine fosse tolto dal vaso di cristallo e gettato nei vicoli\u2026 Ci\u00f2 nonostante, la ricostruzione indiziaria di una realt\u00e0 crudele \u00e8 rimasta la base fondante della letteratura poliziesca.<\/p>\n\n\n\n

Le violazioni pi\u00f9 violente e sistematiche delle regole del giallo sono venute da narratori lontanissimi dalle pubblicazioni pi\u00f9 facilmente ascrivibili al genere. Carlo Emilio Gadda<\/strong>, gi\u00e0 nel 1946 in Quer pasticciaccio brutto de via Merulana<\/em>, progetta per il commissario Ingravallo un metodo analitico che si infrange contro l\u2019inconoscibilit\u00e0 del mondo:<\/p>\n\n\n\n

\u00abSosteneva, fra l\u2019altro, che le inopinate catastrofi non sono mai la conseguenza o l\u2019effetto che dir si voglia d\u2019un unico motivo, d\u2019una causa al singolare: ma sono come un vortice, un punto di depressione ciclonica nella coscienza del mondo, verso cui hanno cospirato tutta una molteplicit\u00e0 di causali convergenti. Diceva anche nodo o groviglio, o garbuglio, o gnommero, che alla romana vuol dire gomitolo.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Il gomitolo di concause rende irrisolvibili i misteri e, infatti, il Pasticciaccio<\/em> non si risolve n\u00e9 si conclude.<\/p>\n\n\n\n

Lo svizzero Friedrich D\u00fcrrenmatt<\/strong>, nel 1958, pubblica il romanzo La promessa<\/em>, il cui sottotitolo recita Un requiem per il romanzo giallo<\/em>. Nella costruzione poliziesca dello scrittore emerge quanto il caso domini il mondo, rendendo impossibile la soluzione degli enigmi, se ci si basa unicamente su un metodo indiziario.<\/p>\n\n\n\n

\u00abVoi costruite le vostre trame con logica: tutto accade come in una partita a scacchi, qui il delinquente e l\u00e0 la vittima, qui il complice e laggi\u00f9 il profittatore; basta che il detective conosca le regole e giochi la partita, ed ecco acciuffato il criminale, aiutata la vittoria della giustizia. [\u2026] Mandate al diavolo una buona volta queste regole. Un fatto non pu\u00f2 \u201ctornare\u201d come torna un conto perch\u00e9 noi non conosciamo mai tutti i fattori necessari ma solo pochi elementi per lo pi\u00f9 secondari. E ci\u00f2 che \u00e8 casuale, incalcolabile, incommensurabile, ha una parte troppo grande.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Il pi\u00f9 potente tra i tradimenti alle regole del giallo \u00e8 uscito, a fumetti, nel 1963: si tratta del ventunesimo episodio delle Avventure di Tintin di Herg\u00e9<\/strong>, I gioielli della Castafiore<\/em>. Il giovane reporter, per una volta, non parte all\u2019avventura per il paese dei Soviet, l\u2019America, il Congo, la Cina, l\u2019Inghilterra, la Jugoslavia, la Luna\u2026 Vive una vicenda domestica, spingendosi al massimo fino al giardino della casa in cui ha scelto di abitare con i suoi amici: il capitano Haddock, il professore Trifone Girasole e il maggiordomo Nestore. Il gruppo, immobilizzato da un incidente, resta imprigionato nel castello di Moulinsart, costretto alla convivenza coatta con la cantante Bianca Castafiore, l\u2019usignolo di Milano, e il suo entourage, mentre nel giardino si sono accampati degli zingari sospetti, sicuramente dediti al latrocinio.<\/p>\n\n\n\n

Un furto pi\u00f9 volte annunciato e mai commesso \u00e8 l\u2019occasione per sviluppare un racconto d\u2019indagine senza vie d\u2019uscita. La coppia di poliziotti pi\u00f9 scalcagnata della storia del fumetto, Dupond e Dupont, si lancia in un\u2019investigazione che si muove minuziosa in luoghi sempre pi\u00f9 comuni. Il fumetto di Tintin \u00e8 il regno della linea chiara, in cui tutto deve essere semplificato senza cedere alla faciloneria: il segno privo di tratteggi e tessiture, il colore mai sfumato, la forma geometrica dei balloon, il lettering alto-basso, la storia dall\u2019incedere lineare. Nei Gioielli della Castafiore<\/em>, Herge \u00e8 al massimo della propria forma autoriale e racconta, con ritmo serratissimo e comicit\u00e0 folgorante, una storia in cui succede molto poco. Eppure, in quel racconto, tutto salta: l\u2019ossessione per l\u2019inseguimento dell\u2019avventura, la quiete domestica appena conquistata, chiunque metta piede sullo scalino sbagliato, le valvole, il rispetto, il sospetto, l\u2019intolleranza, \u2026<\/p>\n\n\n\n

Herg\u00e9, che conoscevamo come autore reazionario e colonialista, getta la maschera e, mettendo a nudo i meccanismi dell\u2019indagine poliziesca, ci mostra l\u2019impossibilit\u00e0 del giallo: la ricerca del colpevole non pu\u00f2 che muovere da discriminazioni e preconcetti. La linea chiara, con la semplicit\u00e0 con cui ricopre tutto, non permette spiegazioni banali: l\u2019assassino non pu\u00f2 essere il maggiordomo e il ladro non \u00e8 lo zingaro.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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