{"id":761,"date":"2020-06-04T08:00:00","date_gmt":"2020-06-04T06:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=761"},"modified":"2021-01-19T16:57:57","modified_gmt":"2021-01-19T15:57:57","slug":"nella-zona-si-aggira-sisifo-e-sei-proprio-tu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/06\/04\/nella-zona-si-aggira-sisifo-e-sei-proprio-tu\/","title":{"rendered":"Nella Zona si aggira Sisifo (e sei proprio tu)"},"content":{"rendered":"\n

Un primo istinto era quello di dare il via a questa improbabile irruzione (su invito, ch\u00e9 la sfrontatezza en plein air<\/em> non contraddistingue chi scrive, almeno finora) con una sorta di disclaimer. Ma poi ho ricordato che QUASI \u00e8 la rivista che non legge nessuno \u2013 e quindi non ci sono neanche destinatari di eventuali scuse per questa digressione totale dalla galassia e dalla toponomastica del fumetto.<\/p>\n\n\n\n

O forse \u00e8 fuori luogo pensare a scuse, anche in presenza di immaginari lettori, perch\u00e9 qualcosa probabilmente unisce un ambito \u201caltro\u201d come la musica a quello del fumetto. Andando subito oltre il piano assai impervio dell\u2019arte e del valore artistico, a cosa pensiamo? Magari, non sar\u00e0 raccontare una storia – la musica che preferisco e frequento pi\u00f9 volentieri (quando suono) ha un capo e una coda, ma raramente somiglia ad una storia. Gira intorno a un formato, un layout abbastanza scarno, una trama che gira e rigira, sulla quale si monta ogni volta qualcosa di diverso, a volte ci si perde, a volte si giocano le carte migliori, tenute da parte per tanto tempo, a volte si sta proprio zitti, spesso si sbaglia, ma la si fa franca pi\u00f9 di quanto si meriti, specie se ci si spalleggia e ci si ascolta. Non c\u2019\u00e8 la storia ma c\u2019\u00e8 il tema. Lo si dichiara all\u2019inizio, lo si riprende alla fine, cos\u00ec lo facciamo sapere, se era Autum Leaves<\/em> o All The Things You Are<\/em>. In mezzo, come dicevo, si gira \u2013 generazioni di jazzisti ci hanno fatto pi\u00f9 dell\u2019alba, come dervisci gigioni, ad orbitare su forme standard (AABA su 24 battute, blues a 12 battute e cos\u00ec via).<\/p>\n\n\n\n

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Qui il bassista \u00e8 pure mancino\u2026<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Forme che potrebbero essere accostate ai formati standard del fumetto, non fosse altro per il fatto che gli spazi sono delimitati e anche le suddivisioni tendono a essere codificate in modo stringente. Ma non \u00e8 questo il punto, sto divagando nella digressione, cercando un punto di contatto col vostro mondo, un ponte che forse \u00e8 costruito con le cannucce dei mojitos <\/em>che non ci stiamo bevendo [servono solo a dargli una girata in pi\u00f9, a prendere tempo prima di scolarseli, vero? Non le usiamo davvero, giusto? La battaglia contro la plastica la tiriamo in ballo un\u2019altra volta, se ci sar\u00e0].
Non conosco l\u2019opera di Mih\u00e1ly Cs\u00edkszentmih\u00e1lyi ma, rischiando di fare come il personaggio che in Annie Hall<\/em> cita McLuhan alla c.d.c, prendo in prestito il concetto di Flow (\u201cFlusso\u201d), da profano delle discipline della mente, per tirare in ballo una delle dramatis personae<\/em> del teatro del jazz suonato dagli amatori, quelli che hanno scoperto che gli piace suonarlo pur senza avere i \u201cgradi\u201d da musicista serio, il bassista, e uno dei rituali ai quali il bassista stesso non aveva pensato per tutta la propria vita, da escluso permanente dal sancta sanctorum<\/em> dei frontmen (profanus <\/em>in senso stretto quindi), l\u2019assolo (o solo).<\/p>\n\n\n\n

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S\u00ec, ma mica per cattiveria o aspirazioni da maudit, \u00e8 solo che non ti piacciono i catechismi\u2026<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Perch\u00e9 un bassista, nel novantanove per cento dei casi, fa un lavoro di carpenteria \u2013 tiene insieme la baracca, fa il pontiere tra il batterista e quelli che stanno pi\u00f9 avanti, pi\u00f9 vicini al pubblico (quando c\u2019\u00e8), chitarristi, cantanti, i protagonisti insomma. Marca il ritmo e ci mette il colore delle note. Una alla volta, e spesso pure poche, nel complesso. Perch\u00e9 tale \u00e8 la vita del bassista, pochi colpi, nessun margine di errore. Se fa tutto bene non lo si nota, se sbaglia, un occhio di bue tragico gli si appunta addosso.
Ma ecco che, all\u2019improvviso, si aprono le porte del jazz, e probabilmente, anzi, quasi sicuramente, non avevi seimila vinili, n\u00e9 avevi mai ascoltato Mingus, ma\u2026 sei libero, improvvisamente, come con quaranta acri e un mulo, ma anche di pi\u00f9, sei emancipato, scegli, improvvisi, potresti non fare mai pi\u00f9 una linea uguale all\u2019altra, ti muovi negli accordi dell\u2019armonia sempre investito del compito di far da malta ma con tante licenze in pi\u00f9. Non finisce neppure qui, perch\u00e9, quando, dopo n giri (chorus, in gergo) in cui tutti gli altri, a parte il batterista, hanno fatto il loro solo, allora tocca a te, nel silenzio di tutti tranne il batterista \u2013 s\u00ec perch\u00e9 il bassista non \u00e8 che si senta un granch\u00e9, motivo principale per cui non se lo fila nessuno.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 l\u00ec, nell\u2019attimo di abbandono dell\u2019assolo, che uno spunto come quello del Flow aiuta a provare a raccontare cosa accade, com\u2019\u00e8, quando la butti dentro, quando i pezzi del puzzle cadono tutti giusti. Quando c\u2019\u00e8 l\u2019ansia di perderti su 32 battute, la paura di non sapere pi\u00f9 dove sei, di non sapere cosa dire, perch\u00e9 comunque stai improvvisando, la meraviglia di sentire che le tue mani sembrano sapere dove andare senza che tu ci stia veramente pensando, il tempo che, alla natura tirannica consueta, unisce un volto amichevole, diventando un luogo in cui c\u2019\u00e8 tempo per sentire, scegliere, sorprenderti, anche se tutto si sta svolgendo molto, molto velocemente. Quando funziona, stai bene. Se non va, suona proprio male, fuori posto, il disagio pervade tutto e non vedi l\u2019ora che finisca.<\/p>\n\n\n\n

Marguerite Yourcenar, in un luogo che non trovo pi\u00f9, scrive di non aver mai vissuto notti pi\u00f9 \u201cluminose\u201d (non ricordo l\u2019espressione esatta ma mi verrebbe da dire cos\u00ec) di quelle dedicate a stendere, finalmente in una forma definitiva, le Memorie di Adriano<\/em>. In quelle parole c\u2019\u00e8 aria di Flow, a un livello di difficolt\u00e0 forse massimo, perch\u00e9 il manoscritto non \u00e8 scandito da un tempo, il batterista non c\u2019\u00e8 e tutto pu\u00f2 essere gettato nel cassetto o dato alle fiamme in qualsiasi momento. Al massimo il tempo te lo scandisce un editore Stellovskij, che se non gli consegni il romanzo entro fine mese si prende tutti i diritti sulle tue opere precedenti, ma quello \u00e8 un altro discorso, di talento per il dolore, e non ci voglio entrare.<\/p>\n\n\n\n

Su un terreno pi\u00f9 prosaico, e abbordabile per noi mutanti che ci aggiriamo tra il salario da colletto bianco e l\u2019ambizione di esprimerci, il lavoro di tanti autori del jazz ci regala una variet\u00e0 di canovacci armonici nei quali lanciarci, da profani, ma con il rispetto che hai verso la prova dei fatti. Se l\u2019hai suonato bene o male lo sai. Se ha funzionato, perch\u00e9 si \u00e8 sposato bene con la realt\u00e0 da cui ha preso il testimone, perch\u00e9 l\u2019hai saputo istantaneamente, per subitanea folgorazione [cit.] di tutti gli organelli cellulari.<\/p>\n\n\n\n

Vabbe\u2019, come dice Eliot, ognuno di noi, nel chiuso della propria prigione, sogna la chiave. L\u2019epidemia ci ha tolto la possibilit\u00e0 di suonare insieme, resi ancora di pi\u00f9 musicisti da salotto, alcuni, come me, colletti bianchi sgualciti senza tempo, attori di un sistema produttivo in cui gli artefatti \u2013 slideware, giri di mail infiniti con bullet (rigorosamente pronunciato \u201cb\u00e0llet\u201d) list nidificate e commentate inline con la palette di 6 colori di Outlook, fogli di calcolo in cui il contenuto informativo pare una fortezza Bastiano decomposta e inappropriata di fronte al nulla quasi assoluto di 17,179,869,184 di celle per foglio (qualcuno \u00e8 mai andato alla cella baricentro, l\u2019umbilicus chartae di un foglio Excel? Credo sia uno dei luoghi pi\u00f9 solitari della galassia) \u2013 gli artefatti, dicevo, danno qualche soddisfazione solo raramente, per non dire mai.<\/p>\n\n\n\n

Ma anche se rara, niente di comparabile all\u2019ambrosia spillata da una divinit\u00e0 minore tutta per te per un solo riuscito, fosse anche appena semi-decente.<\/p>\n\n\n\n

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LCB524288, pi\u00f9 o meno (a parte le sciocchezze che mettete dalle parti di A1), il baricentro del nulla<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Pare che, colloquialmente, l\u2019esperienza di trovarsi nel Flow sia definita anche essere \u201cin the zone\u201d. Nella Zona, si sa, accadono cose mirabolanti, non potrebbe essere altrimenti, ma, di per s\u00e9, non \u00e8 n\u00e9 buona n\u00e9 cattiva. Di sicuro \u00e8 misteriosa e ardua a comprendersi. Il problema, con i soli, ma anche con i pezzi in generale, \u00e8 che, se non li suoni bene, li vuoi risuonare finch\u00e9 non li fai bene, e se li suoni bene, li vuoi risuonare per sperimentare ancora quella sensazione.<\/p>\n\n\n\n

In entrambi i casi, sfumature sisifee si affacciano prepotenti a braccetto di vaghe assonanze da addiction, e, rispettivamente, il masso giace ottuso ai piedi del monte e non \u00e8 che puoi solo dedicarti a spingerlo su, perch\u00e9 c\u2019\u00e8 la vita che ti richiama ai suoi \u201cobblighi\u201d, oppure, si conserva per un attimo sulla vetta, prima di rotolare tragicamente gi\u00f9, specie se proponi (tipicamente Round Midnight<\/em>) \u201cdai, facciamola ancora una volta\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Ha studiato amenit\u00e0 umanistiche ma anche il bric-\u00e0-brac aziendale. Con il secondo riesce a pagarci i conti. Lettore compulsivo di TS Eliot, C\u00e9line, Pynchon, Heller, Vonnegut, PK Dick. Ciclista da strada incidentato, ormai dismesso, curriculum da improbabile sopravvissuto. Quando formarono la band era rimasto solo il basso e quello prese. 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