{"id":767,"date":"2020-06-04T16:00:00","date_gmt":"2020-06-04T14:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=767"},"modified":"2021-01-19T16:57:55","modified_gmt":"2021-01-19T15:57:55","slug":"cadra-dolce-la-pioggia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/06\/04\/cadra-dolce-la-pioggia\/","title":{"rendered":"Cadr\u00e0 dolce la pioggia"},"content":{"rendered":"\n

Pubblicato originariamente su “Scuola di Fumetto” 108, settembre 2017<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00c8 stato migliore di Eisner, migliore di Kurtzman, il pi\u00f9 grande di tutti quei ragazzi\u2026\u00bb<\/p>Al Williamson<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

L’alcolismo \u00e8 una gran brutta bestia.
Se non ti cede il fegato , ti mangia un pezzo alla volta.
Affetto ormai da quasi dieci anni da un’emicrania cronica e da insufficienza renale, menomato nella vista dal 1978 a causa di un’ischemia oculare, quando la sindrome di Wernicke-Korsakoff comincia a paralizzargli (con dolori intollerabili) i muscoli delle mani impedendogli di disegnare, Wallace Allan Wood prende dal cassetto della scrivania la sua Smith & Wesson modello 29 con canna da 10 cm (meglio, anche se erroneamente, conosciuta come 44 Magnum) e si pianta una palla da 10,9 mm nel cuore. \u00c8 il 20 novembre del 1981.<\/p>\n\n\n\n

Circa trent’anni prima, nella primavera del ’52, anche se Wallace beve fortissimo (d’altra parte tutta quella banda l\u00ec, di giovani talenti che lavorano per la EC Comics di William Gaines, beve e fuma senza sosta per reggerne i ritmi di produzione), quei maledetti sintomi sono ancora lontanissimi. Wood ha 25 anni: \u00e8 nato il 17 giugno 1927, ed \u00e8 gi\u00e0 un gigante. Una stella emergente del fumetto fantascientifico: nell’aprile del ’53 pubblicher\u00e0 sul numero 17 di \u201cWeird Fantasy\u201d quello che per me \u00e8 il suo lancinante capolavoro: There Will Come Soft Rains che supera, e di gran lunga, l’omonimo racconto di Bradbury a cui \u00e8 ispirato. Cadr\u00e0 dolce la pioggia, titolo che Bradbury aveva preso in prestito da una poesia di Sara Teasdale Trevor, \u00e8 il penultimo racconto delle Cronache Marziane. Narra di una casa che, dopo una catastrofe apocalittica, continua le sue funzioni robotizzate senza bisogno della presenza umana. Quello che \u00e8 incredibile \u00e8 come, nella totale assenza dei corpi umani Wallace Wood riesca a evocarne la precedente presenza. Un paradosso, quello di rappresentare i corpi senza nemmeno disegnarli, fino ad angosciare il lettore per la loro assenza, che dimostra tutta la grandezza di questo disegnatore. Non si pu\u00f2 abbandonare l’ultima tavola di questo breve fumetto senza sentirsi commossi.<\/p>\n\n\n\n

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Insomma, agli inizi degli anni ’50 Wallace Wood \u00e8 un sicuro talento su cui investire.<\/p>\n\n\n\n

Will Eisner infatti gi\u00e0 all’inizio del ’52 lo ha voluto nel proprio studio per ridare fiato a un personaggio ormai usurato come il suo Spirit. Lavorando fianco a fianco con un altro gigante come Jules Feiffer, Wood d\u00e0 vita a una saga originalissima: The Outer Space (in cui Spirit \u00e8 solo un vago pretesto). Il risultato \u00e8 pazzesco. La poetica di Eisner ne esce rivoluzionata. Sono tempi nuovi. Infatti nell’estate di quello stesso anno Wallace Wood partecipa alla creazione di \u201cMad\u201d. Nulla, nel mondo del fumetto e dell’umorismo, sar\u00e0 pi\u00f9 come prima.<\/p>\n\n\n\n

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Nel numero 4 di Mad, quello del maggio ’53, c’\u00e8 una splash page di Superduperman in cui un manifesto sul muro recita \u00abse sono i meglio disegni mai disegnati, \u00e8 Wood che li ha disegnati. \u00c8 veramente un grande!\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Attestato di autoconsapevolezza. Perch\u00e9 se \u00e8 vero che Mad fu un’idea di Kurtzman, chi diede a quell’idea la caratterizzazione grafica che ancora abbiamo in mente quando ci riferiamo a essa, \u00e8 stato proprio Wallace Wood.<\/p>\n\n\n\n

Certo; l’umorismo di Wood non aveva quella raffinatezza ebraica dei suoi soci d’avventura Kurtzman ed Elder, le sue battute hanno un sapore adolescenziale e le sue parodie sono tutte costruite su ribaltamenti letterali, ma era nel disegno, nella composizione delle tavole che la sua immaginazione raggiungeva vette eccelse, e nella caratterizzazione dei corpi.<\/p>\n\n\n\n

In una azzeccatissima definizione del talento di Wood, Howard Chaykin ha scritto che quando scopr\u00ec Jim Thompson e la sua visione alcolizzata dell’America urbanizzata degli anni ’50, quelle storie nella sua testa erano illustrate da Wally Wood. Questa \u00e8 una cosa vera proprio per quella caratterizzazione dei corpi che rese grande Wood e che lo port\u00f2 a definire (per esempio) negli anni ’60 in una manciata di numeri l’immagine di un personaggio come Daredevil in modo definitivo. Rilevanza particolare ha la riflessione anatomica che Wallace Wood ha fatto sul corpo femminile, che da sola basta a esemplificare l’evolversi culturale di tre decenni: a partire da V-Vampire fino a Sally Forth. Riflessione che, non a caso influenzer\u00e0 autori come Jeff Jones e Vaughn Bod\u00e8. Non tanto nello stile grafico, quanto in quella consapevolezza che, attraverso l’uso funzionale dei contrasti e delle ombre, dell’impostazione delle inquadrature e degli angoli visuali non concede allo sguardo del lettore nessuna giustificazione: inchiodandolo alle proprie responsabilit\u00e0. Al di l\u00e0 di tutte le possibili stupide accuse di sessismo e maschilismo 8che purtroppo gli furono mosse), Walalce Wood fu in questo un vero innovatore.<\/p>\n\n\n\n

Se devo pensare a qualcuno che in Europa ha fatto un lavoro simile mi viene in mente solo Pichard.
Nella struttura di quei corpi Wood ha raccolto, forse anche inconsapevolmente, ma senza eguali tra gli autori suoi contemporanei, quel miscuglio di elementi biologici e di elementi culturali che formano lo scorrere delle nostre esistenze dentro alla nostra civilt\u00e0 occidentale. Senza concedere mai, n\u00e9 a s\u00e9 n\u00e9 a noi, speranza alcuna sulla nostra natura e sul nostro destino, che come scriveva Sara Teasdale sar\u00e0 quello di scomparire completamente.<\/p>\n\n\n\n

O forse invece, proprio nel modo in cui se ne \u00e8 andato, l’ha fatto.<\/p>\n\n\n\n

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