{"id":8286,"date":"2021-05-09T08:00:00","date_gmt":"2021-05-09T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=8286"},"modified":"2021-05-08T22:32:54","modified_gmt":"2021-05-08T20:32:54","slug":"la-conquista-del-giallo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2021\/05\/09\/la-conquista-del-giallo\/","title":{"rendered":"La conquista del giallo"},"content":{"rendered":"\n

Il 14 gennaio 1863 la vita di Catherine Davis<\/strong> e Jesse P. Outcalt<\/strong>, immigrati tedeschi residenti in Ohio, \u00e8 allietata dalla nascita del piccolo Richard Felton. Alimentando le speranze dei suoi genitori in un mondo migliore, il ragazzo si diploma presso la scuola di Design di Cincinnati e viene assunto dall\u2019azienda di casseforti di Joseph Lock<\/strong> come illustratore di brochure e materiale promozionale. Ha venticinque anni quando inizia a lavorare per Thomas Alva Edison<\/strong>; realizza disegni tecnici e illustrazioni pubblicitarie per promuovere l\u2019invenzione recentemente brevettata dall\u2019imprenditore statunitense: la lampadina elettrica. L\u2019inventore e talmente soddisfatto del lavoro del giovane disegnatore da chiedergli di unirsi alla delegazione che seguir\u00e0 la mostra della lampadina all\u2019Esposizione Universale di Parigi. Per l\u2019occasione il giovane aggiunger\u00e0 una vocale al proprio cognome, per assicurarsi che sia pronunciato in modo corretto: da quel momento i suoi disegni saranno firmati Richard Felton Outcault<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Il 6 maggio 1889 apre a Parigi l\u2019Esposizione Universale. Outcault freme di fronte all\u2019edificio pi\u00f9 alto del mondo. Solo qualche settimana prima, il 31 marzo, \u00e8 stato dichiarato concluso l\u2019assemblaggio dei 18.038 elementi metallici e dei due milioni e mezzo di rivetti che andavano a comporre la torre di ferro voluta da Gustave Eiffel<\/strong>: alta 312 metri, il triplo dell\u2019edificio di Pulitzer<\/strong> e della zikurrat di Babilonia, e visibile da ogni punto della citt\u00e0. Un monumento alla modernit\u00e0 che si leva dal ventre della terra per eguagliare \u2013 e illuminare \u2013 i cieli con la propria sommit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Outcault rimane a Parigi per tutta la durata dell\u2019Esposizione e si stabilisce nel Quartiere Latino per studiare arte. Poi torna negli Stati Uniti, sposa Mary Jane Martin<\/strong>, figlia di un banchiere, e si trasferisce nel Queens di New York. Per raggiungere gli uffici degli editori con cui intende collaborare, tutti collocati a Manhattan, il disegnatore deve prendere un treno e un traghetto e attraversare la citt\u00e0. Ha mano veloce e sguardo vorace: si perde tra i tenement per capire come vive l\u2019altra met\u00e0. Ha vissuto tra gli artisti di Parigi e non ha paura di estrarre carta e penna per catturare quello che vede: accumula idee, visioni, frammenti di vita nelle strade affollate della citt\u00e0. Intercetta addirittura un bambino rasato, come tanti, per evitare i pidocchi e vestito con una camicia da notte; sta giocando in strada quando il disegnatore lo immortala con segni precisi sul suo blocco: quell\u2019immagine, pensa, prima o poi gli sar\u00e0 utile.<\/p>\n\n\n\n

In marzo 1893, Richard Felton Outcault inizia a collaborare stabilmente con il settimanale umoristico \u201cTruth\u201d. Le sue vignette compaiono con continuit\u00e0 sul periodico per i due anni successivi e mettono in scena bambini di strada, colti mentre esprimono la troppa vita che quei piccoli corpi non sanno ancora gestire. I cortili dei tenement di Outcault occhieggiano a quelli disegnati dall\u2019inglese Phil May<\/strong> e dall\u2019americano Michael Angelo Woolf<\/strong>: sono colmi di bambine che giocano alla moda, ragazzini che si mostrano aggressivi, fumatori precoci e strani mocciosi con il cranio rasato.<\/p>\n\n\n\n

Due mesi dopo l\u2019esordio di Outcault su \u201cTruth\u201d, il \u201cWorld\u201d pubblica il suo primo inserto settimanale a colori interamente dedicato all\u2019umorismo. Per i lettori \u00e8 una sorpresa: quel giornale popolarissimo, che sembra stare proprio dalla loro parte e vuole trasformare quell\u2019accozzaglia di migranti nel popolo americano, dona loro un\u2019iniezione di comicit\u00e0 settimanale, completamente a colori, chiedendo l\u2019esborso di 5 centesimi; la met\u00e0 del prezzo di copertina di \u201cPuck\u201d, \u201cJudge\u201d, \u201cLife\u201d, \u201cTruth\u201d e perfino \u201cTexas Sifting\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ci vogliono mesi perch\u00e9 dalle rotative del \u201cWorld\u201d esca un inserto con i colori messi a punto. Dopo rosso e blu, arriva anche il giallo e la quadricromia di quella stampa finalmente si completa. Perch\u00e9 invece la composizione dell\u2019inserto mostri autonomia nella scelta delle immagini serve pi\u00f9 tempo: per oltre un anno l\u2019inserto del \u201cWorld\u201d \u00e8 composto per accumulo di vignette pescate senza criteri comprensibili da tutti i settimanali. Tra le riproposte del giornale di Pulitzer ci sono anche le vignette di Outcault, ma all\u2019inizio nessuno sembra farci caso. Eppure quei disegni, originariamente pubblicati su giornali rivolti a un pubblico esiguo, finiscono ora tra le mani del \u00abmilione di persone ogni giorno\u00bb di Joseph Pulitzer.<\/p>\n\n\n\n

Da settembre 1894 il \u201cWorld\u201d pubblica vignette di Outcault specificamente realizzate per il quotidiano. Tanto nei cartoon disegnati per \u201cTruth\u201d e poi proposti sul \u201cWorld\u201d quanto in quelli pubblicati direttamente sul quotidiano si fa largo con sempre maggiore energia un bambino calvo che, vignetta dopo vignetta, acquisisce caratteristiche che lo rendono riconoscibile: il corpo si fa sottile; la testa sferica si stacca dalle spalle grazie all\u2019allungarsi del collo; le orecchie e gli incisivi diventano pi\u00f9 prominenti; il camicione perde decori e rifiniture e conquista manate di unto.<\/p>\n\n\n\n

Il 5 gennaio del 1896, in una grande vignetta a colori intitolata \u201cGolf: The Great Society Sport as Played in Hogan\u2019s Alley\u201d, il personaggio \u00e8 perfettamente riconoscibile e compiuto: ha perfino il caratteristico camicione giallo che gli dar\u00e0 il nome.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 un bambino di origini irlandesi; all\u2019anagrafe si chiama Mickey Dugan e trascorre la maggior parte del suo tempo nel vicolo di Hogan. I lettori si affezionano sempre pi\u00f9 alla sua vita di povert\u00e0 spericolata e, per amore di sintesi, iniziano a chiamarlo semplicemente the Yellow Kid. In fondo quelle vignette servono proprio a rendere pi\u00f9 semplice la loro vita. Fa osservare Bill Blackbeard<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

\u00abGli immigrati europei, che parlavano in inglese poco e male, erano attratti dalle illustrazioni del \u201cWorld\u201d ed erano in grado di ridere per le esaltanti malefatte di Yellow Kid rappresentate dettagliatamente. Una moltitudine di giovani operai e impiegati con lavori regolari e famiglie nuove di zecca, trovavano notizie, vignette e pubblicit\u00e0 dei negozi dove comprare vestiti, materiali e mobili. Il \u201cWorld\u201d, un giornale populista e democratico, estendeva il proprio bacino di lettori nelle aree pi\u00f9 povere della citt\u00e0, mentre i lettori appartenenti alle classi pi\u00f9 agiate di New York continuavano a leggerlo. Tutti attendevano con ansia le scorribande settimanali di Yellow Kid e dei suoi compagni nel vicolo di Hogan, acquistando decine di migliaia di copie del quotidiano.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Per parlare a un pubblico cos\u00ec vasto, Outcault deve trasformare il suo modo di raccontare. La trasformazione avviene rapidamente ed \u00e8 evidente dal confronto delle due grandi vignette realizzate per il \u201cWorld\u201d in occasione della festa del Ringraziamento del 1895 e del 1896. Entrambe si concentrano sui festeggiamenti, ma si rilevano grandi differenze nel registro della comicit\u00e0 e nella dinamica della pagina.<\/p>\n\n\n\n

Il 7 luglio 1895 il \u201cWorld\u201d presenta \u201cThe Day After \u00abthe Glorious Fourth\u00bb Down in Hogan\u2019s Alley\u201d. Nel noto vicolo regna la famigerata quiete che segue la tempesta. I bambini sono feriti e contusi; l\u2019unica bandiera che penzola molle da una finestra \u00e8 strappata e bruciacchiata; gli animali sono spelacchiati e mostrano di aver partecipato attivamente alla festa. Bench\u00e9 il vicolo brulichi di crani rasati e camicie da notte, c\u2019\u00e8 un solo personaggio riconoscibile come Mickey Dugan: una fasciatura gli ferma il braccio al collo, veste di azzurro e ha un\u2019espressione seria e spaventata. La violenza c\u2019\u00e8 gi\u00e0 stata e la guerra \u00e8 finita: il vicolo di Hogan \u00e8 pieno di colori tenui e povert\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Il 7 luglio 1896 il \u201cWorld\u201d pubblica il cartoon intitolato \u201cFirst Grand Coaching Parade of the Season in Hogan\u2019s Alley\u201d. Siamo nel pieno della festa ed \u00e8 in corso la parata improvvisata dai bambini del vicolo di Hogan. Volano gatti e bussolotti. I bimbi schiamazzano, simulano seriosa indifferenza, ridono di gusto o rabbrividiscono seduti su carri improvvisati trainati da cani, capre e maiali. Qualche sporadico adulto partecipa alla festa, assumendo il ruolo di vittima senza troppe preoccupazioni. Yellow Kid \u00e8 su un carro, suona sorridente una trombetta e fa mostra di orecchie enormi e camicione giallissimo e sporco.<\/p>\n\n\n\n

Abituato a disegnare per l\u2019esiguo pubblico che poteva permettersi l\u2019acquisto di \u201cTruth\u201d, Outcault raccontava una povert\u00e0 quieta e inerme, per non turbare gli animi dei suoi lettori. Il \u201cWorld\u201d \u00e8 una lettura unificante che si insinua, senza esitazione, dove vive l\u2019altra met\u00e0. Rivolgendosi a tutti, il disegnatore non deve pi\u00f9 edulcorare il proprio segno. La violenza gioiosa pu\u00f2 esplodere sulla pagina. Hogan\u2019s Alley diventa un\u2019orchestra di scelleratezze diretta da un bambino con il camicione giallo che conquista uno spazio sempre pi\u00f9 grande.<\/p>\n\n\n\n

Note<\/h4>\n\n\n\n

Le note sulla vita di Outcault vengono principalmente da R. F. Outcault\u2019s The Yellow Kid: A Centennial Celebration of the Kid Who Started the Comics<\/em>, a cura di Bill Blackbeard, 1995, Kitchen Sink, Northampton (MA). Il libro contiene tutte o quasi le pagine di Yellow Kid realizzate da Outcault. Ho integrato le informazioni presenti nel lungo testo di Blackbeard con diverse fonti. Mi sembra necessario citare la voce dedicata all\u2019autore dal portale della galleria Lambiek<\/a> e due volumi curati da Alfredo Castelli<\/strong> per Comicon edizioni di Napoli: L’altro Yellow Kid \/ L’altro Little Nemo<\/em>, 2010; Edward Waterman Townsend<\/strong> e Richard Felton Outcault, The Yellow Kid in McFadden’s Flats<\/em>, 2015.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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