{"id":855,"date":"2020-06-08T08:00:00","date_gmt":"2020-06-08T06:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=855"},"modified":"2021-01-20T15:21:28","modified_gmt":"2021-01-20T14:21:28","slug":"un-coatto-cibernetico-piu-umano-dellumano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/06\/08\/un-coatto-cibernetico-piu-umano-dellumano\/","title":{"rendered":"Un coatto cibernetico pi\u00f9 umano dell\u2019umano"},"content":{"rendered":"\n

Nel 1984 ho sedici anni e Stefano Tamburini ventinove. Ho sentito parlare di lui marginalmente e non sono \u2013 ancora \u2013 un lettore di \u201cFrigidaire\u201d. Quelli svegli della mia generazione, forse, gi\u00e0 frequentano quella rivista. Godono della luminosit\u00e0 delle stelle di Andrea Pazienza, Filippo Sc\u00f2zzari, Massimo Mattioli, Tanino Liberatore e, appunto, Tamburini. Io non sono tra quelli svegli. Ho comprato \u201cFrigidaire\u201d una volta sola e il fatto che le pagine dedicate a politica cultura costume e societ\u00e0 siano pi\u00f9 di quelle riservate ai fumetti mi ha convinto a spendere altrove i miei pochi quattrini.<\/p>\n\n\n\n

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I fumetti mi piacciono molto e, quando scopro che il terzo canale RAI ha programmato le poche puntate di \u201cSulla carta sono tutti eroi\u201d, faccio di tutto per accedere a quel segreto custodito benissimo. Aspetto l\u2019ora segnata sul giornale. Sono molto emozionato: in giro si parla pochissimo di fumetti; in TV quasi mai. Riesco a vedere una sola puntata della trasmissione che, anni dopo, scoprir\u00f2 essere di Laura Ponta Cutolo e Guido Piccoli: l\u2019ospite \u00e8 appunto un giovane Stefano Tamburini che a me, in quel momento, sembra un adulto un po\u2019 strano.<\/p>\n\n\n\n

L\u00e0 fuori ci sono gli anni Ottanta e, se non li hai vissuti, ne puoi avere solo un\u2019immagine stereotipata a met\u00e0 tra le spalline di Phil Collins e la bicicletta con cui Elliot porta a spasso ET (ti \u00e8 venuto in mente \u201cStranger Things\u201d? Appunto). Tamburini sembra un timido che cerca di mostrare sicurezza: un bel ragazzo, con una matassa scura di capelli crespi, un maglione grigio una giacca militare e guanti di pelle. Ha un accento romano che cerca di attenuare mentre racconta Ranxerox.<\/p>\n\n\n\n

Sono passati 36 anni da quella trasmissione. Ricordo pochissimo, quasi esclusivamente sensazioni. Qualche settimana dopo aver sentito l\u2019intervista a Tamburini, avrei trovato il volume edito da Primo Carnera Editore che raccoglieva le storie del coatto cibernetico in una bancarella dell\u2019usato vicino al Castello Sforzesco. Ma in quel momento non avevo mai sentito parlare di Ranxerox e l\u2019iperrealismo dei disegni di Liberatore, proiettati alle spalle dello sceneggiatore, mi paralizzava.<\/p>\n\n\n\n

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Mi fido dei miei ricordi, anche se so che a volte sono fallaci, imprecisi, offuscati, ricostruiti, dedotti, perfino inventati. Mi fido di loro al punto di dire che, vedendo quell\u2019intervista televisiva a sedici anni, ho deciso che Ranxerox di Stefano Tamburini e Tanino Liberatore parlava di corpo. Anzi, era un fumetto fondamentale per capire il corpo.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019ho deciso quando ho visto il robot riverso al suolo con il cranio scoperchiato e la mano contratta, mentre alle sue spalle si vedeva un Colosseo incongruo, di cemento armato. Non che io, cresciuto nella provincia milanese, avessi una chiara idea della forma di quell\u2019antico anfiteatro, ma doveva essere necessariamente incongrua se Tamburini, davanti alla telecamera, stava levandosi pi\u00f9 di un sasso dalla scarpa affermando che Liberatore, che era evidentemente un disegnatore straordinario, si era rifiutato di fare il Colosseo in plexiglass rosa dicendo che era difficile. Si capiva che Tamburini considerava quell\u2019affermazione una scusa per nascondere un\u2019ingiustificabile pigrizia e che i due avevano litigato per quella mancanza.<\/p>\n\n\n\n

Quel cranio scoperchiato, che lasciava intravedere ingranaggi rumorosi, era la negazione di un corpo biologico, vivo. Eppure Tamburini era stato chiaro<\/a>, mentre raccontava come aveva inventato il personaggio:<\/p>\n\n\n\n

\u00abRanxerox \u00e8 nato in un autobus, una volta mentre stavo tornando all\u2019Universit\u00e0, dopo una serie di scontri con la polizia, nel 1977. C\u2019era questa fotocopiatrice, usata, presa a calci da vari studenti dell\u2019Universit\u00e0 e mi \u00e8 venuto in mente che poteva essere trasformata da semplice fotocopiatrice della realt\u00e0 in una cosa pi\u00f9 attiva e pi\u00f9 bellica. E quindi che potesse essere trasformata da uno studente di bioelettronica in un robot. Cosa che, appunto, ho disegnato sul primo numero di \u201cCannibale\u201d, che era in bianco e nero. Ranxerox era molto pi\u00f9 asciutto, pi\u00f9 magro e pi\u00f9 nervoso, forse meno spettacolare di com\u2019\u00e8 adesso, che \u00e8 cos\u00ec colorato, iperrealista. Sicuramente quel Ranxerox era appunto pi\u00f9 politicizzato, pi\u00f9 legato al Movimento di quel periodo.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Il personaggio era un robot. La fotocopiatrice, dalla cui marca aveva preso il nome (per poi cambiarlo, per non incorrere in cause legali), era stata rimontata per riprodurre un comportamento umano. Anzi, come ci aveva spiegato Eldon Tyrell in Blade Runner, \u201cpi\u00f9 umano dell\u2019umano\u201d.
Sempre da quella intervista, avevo appreso che Ranxerox era violentissimo, capace di sferrare attacchi mostruosi agli individui, non per colpire la societ\u00e0, ma con l\u2019assoluta indifferenza dell\u2019egoista. Tamburini aveva detto una cosa che \u2013 sono costretto a citare a memoria \u2013 suonava pi\u00f9 o meno cos\u00ec:<\/p>\n\n\n\n

\u00abSiamo convinti che la violenza di Ranxerox sia la panna della nostra slapstick comedy. Ogni cazzotto, che sfonda un cranio e uccide, \u00e8 una torta in faccia. Lui si pu\u00f2 permettere di reagire al fastidio con azioni spropositate. A chi non d\u00e0 fastidio la zingarella che vuole a tutti i costi venderci una rosa? Noi cerchiamo di evitarne lo sguardo e lei insiste. Ecco: Ranxerox le afferra la mano che impugna quella rosa e la stritola. \u00c8 chiaro, \u00e8 una cosa che noi non faremmo mai, ma quanto \u00e8 liberatorio!\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Sentendo quell\u2019abiezione, nonostante il morso del cattolicesimo dal quale non ero ancora riuscito a liberarmi completamente, non avevo percepito alcuna amoralit\u00e0: solo intelligenza.<\/p>\n\n\n\n

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E poi, c\u2019era stato il racconto dell\u2019amore di Ranx, la giovanissima Lubna. Sono sicuro che Tamburini l\u2019abbia descritta, insistendo sull\u2019et\u00e0 e sulla sua libert\u00e0 di costumi. Aveva anche rimarcato come le pulsioni erotiche del robot avessero trasformato il desiderio in ossessione. E come quell\u2019ossessione fosse inevitabile. Lubna, spiegava Tamburini, era una maledizione e lo dichiarava fin dal nome proprio con cui si presentava al robot e ai lettori. Quel nome, richiamando esplicitamente la parola \u201cloop\u201d, costringeva a un comportamento iterativo, ossessivo. Una coazione a ripetere che trasformava, appunto, Ranxerox in un coatto (a ripetere) cibernetico.<\/p>\n\n\n\n

Sono due le indicazioni che mi paiono importanti per riuscire a fare pace con i miei ricordi disordinati. La prima si riferisce alla coazione e la seconda alla cibernetica.
Sigmund Freud definisce la coazione come: \u00abprocesso incoercibile e di origine inconscia, per cui il soggetto si pone attivamente in situazioni penose, ripetendo cos\u00ec vecchie esperienze senza ricordarsi del prototipo\u00bb.
A detta di Norbert Wiener, padre della cibernetica, Il concetto centrale della scienza che ha inventato \u00e8 il \u201cfeedback\u201d (o \u201cretroazione\u201d): una macchina, che ha uno specifico scopo, registra i propri risultati e corregge il comportamento per meglio conseguire l\u2019obiettivo.<\/p>\n\n\n\n

Ranxerox, coatto cibernetico, \u00e8 l\u00ec, all\u2019incrocio tra quelle due idee. Il comportamento ossessivo e iterativo, vagamente corretto perch\u00e9 sia pi\u00f9 efficace nel perseguire i suoi obiettivi, lo rendono la perfetta metafora del personaggio seriale. L\u2019errore continuo, il cranio scoperto, lo stritolamento della mano della zingarella, il rifiuto di disegnare un Colosseo di plexiglass rosa, la tensione erotica, il corpo efebico di Lubna, la morte improvvisa di Tamburini lo strappano con forza dalla serialit\u00e0 sterile e lo trasformano in un corpo, \u201cpi\u00f9 umano dell\u2019umano\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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