{"id":8919,"date":"2021-06-14T08:00:00","date_gmt":"2021-06-14T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=8919"},"modified":"2021-06-10T11:19:40","modified_gmt":"2021-06-10T09:19:40","slug":"cerebus-vol-9-reads-ottobre-1993-settembre-1994","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2021\/06\/14\/cerebus-vol-9-reads-ottobre-1993-settembre-1994\/","title":{"rendered":"Cerebus vol. 9: \u201cReads\u201d (ottobre 1993 \u2013 settembre 1994)"},"content":{"rendered":"\n<p><em>Reads<\/em>, terzo ciclo di <em>Mothers &amp; Daughters<\/em>, approfondisce lo sguardo di <strong>Dave Sim<\/strong> verso la donna e lo mescola con una feroce satira del mondo del fumetto statunitense. Questi elementi vengono portati avanti attraverso una duplice narrazione. Da un lato, continua la storia principale dal punto in cui era stata lasciata in sospeso nel libro precedente: vediamo la discussione tra i tre oritteropi e Astoria e, in parallelo, l\u2019immancabile delirio con cui Artemis Roach mette alla berlina diversi personaggi dei comics. Dall\u2019altro, \u00e8 presente una corposa sezione in prosa, suddivisa in due parti e introdotta da un vero e proprio colpo di scena meta-fumettistico: la situazione che sta vivendo Cerebus diventa la vignetta di una tavola a fumetti, osservata dall\u2019autore.<\/p>\n\n\n\n<p>Nella prima sezione del testo scritto viene raccontata l\u2019ascesa e la caduta di Victor Reids, autore di romanzetti erotici, definiti \u201cletture\u201d (cio\u00e8 \u201creads\u201d: da osservare che questa parola e il cognome dello scrittore abbiano la stessa pronuncia), e inconsapevole della diffusione che hanno i suoi libri. Rompe il contratto con il suo editore schiavista e, a una fiera del settore, viene contattato da un\u2019importante casa editrice che lo scrittura immediatamente: da quel momento inizia una nuova carriera, che per\u00f2 prender\u00e0 una direzione imprevista. Questa sezione non solo parla delle \u201cletture\u201d, ma riproduce anche l\u2019impostazione grafica di quelle pubblicazioni, presentando sempre un testo scritto a sinistra e un\u2019illustrazione a destra. Quello grafico non \u00e8 l\u2019unico elemento autoreferenziale perch\u00e9 il mondo di questi libri popolari non \u00e8 altro che una dichiarata parodia del mondo del fumetto, in cui l\u2019autore costruisce nomi \u201cfinti\u201d mescolando semplicemente quelli veri (per esempio, la casa editrice che mette sotto contratto Reids si chiama \u201cVertigo Horse\u201d), e utilizzando un\u2019ironia che nel corso degli anni sarebbe diventata sempre meno raffinata.<\/p>\n\n\n\n<p>La seconda parte esplicita e illustra le convinzioni dell\u2019autore sull\u2019uomo e la donna, e di come quest\u2019ultima rovini con il suo \u201csentimento\u201d e il suo \u201cvuoto\u201d, il maschio che rappresenta l\u2019\u201cintelletto\u201d e la \u201cluce\u201d. \u00c8 uno strano zibaldone, fondamentalmente \u201cautobiografico\u201d (sebbene Sim giochi molto su quello che pu\u00f2 essere vero, verosimile oppure falso), in cui intreccia le sue teorie agli incontri (o scontri) con vari autori di fumetti, come <strong>Neil Gaiman<\/strong>, <strong>Alan Moore<\/strong> e <strong>Jeff Smith<\/strong>. Se gi\u00e0 tutto questo non fosse sufficiente, aggiunge un ulteriore elemento meta-narrativo con cui infrange la divisione tra finzione del testo scritto e \u201crealt\u00e0\u201d, tra autore (qui chiamato Viktor Davis, richiamando per assonanza lo scrittore della sezione in prosa precedente) e lettore, tra il \u201cpresente\u201d in cui Sim scrive e il \u201cpresente\u201d in cui il lettore legge: lo scrittore vede, incontra e si relaziona con il proprio lettore, e viceversa. Non \u00e8 pi\u00f9 solo la distruzione della quarta parete, come fece <strong>Grant Morrison<\/strong> con il suo \u201cAnimal Man\u201d, probabilmente tra i momenti meta-fumettistici pi\u00f9 celebri realizzati dal fumetto anglofono, ma si esplicita la rappresentazione del rapporto e dell\u2019interscambio (ovviamente simulato) tra i due estremi opposti che entrano in relazione con il fumetto: chi lo crea e chi lo legge.<\/p>\n\n\n\n<p>Anche questa capitolo dell\u2019arco narrativo intitolato <em>Mothers &amp; Daughters<\/em> costituisce un importante tassello in quello che <em>Cerebus<\/em> incarna: \u00e8 fortemente sperimentale e meta-narrativo (lavorando e incrociando piani diversi), \u00e8 brutalmente autobiografico e \u201csincero\u201d nel mettere in scena quello che \u00e8 Dave Sim (nonostante si nasconda\/protegga dietro una \u201cmaschera\u201d), nell\u2019esporre quelle che, probabilmente, erano sempre state le sue idee e rappresenta il punto di svolta con cui imbocca quella strada che l\u2019avrebbe portato a diventare, con tutti i difetti che quest\u2019opera pu\u00f2 possedere, il fumetto pi\u00f9 ingiustamente dimenticato e ignorato del mercato anglosassone.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"704\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/Cerebus_09-Reads-1993-1994-p1-ok-1-704x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-8921\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/Cerebus_09-Reads-1993-1994-p1-ok-1-704x1024.jpg 704w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/Cerebus_09-Reads-1993-1994-p1-ok-1-206x300.jpg 206w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/Cerebus_09-Reads-1993-1994-p1-ok-1-768x1116.jpg 768w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/Cerebus_09-Reads-1993-1994-p1-ok-1-1057x1536.jpg 1057w, 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