{"id":9252,"date":"2021-07-07T08:00:00","date_gmt":"2021-07-07T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=9252"},"modified":"2021-07-03T17:55:33","modified_gmt":"2021-07-03T15:55:33","slug":"costruire-storie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2021\/07\/07\/costruire-storie\/","title":{"rendered":"Costruire storie"},"content":{"rendered":"\n

Originariamente pubblicato su \u201cVorrei\u201d nel maggio del 2019.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Frank Zappa<\/strong> diceva che parlare di musica \u00e8 un po\u2019 come danzare di architettura. Per evitare di precipitare in questo paradosso, i migliori teorici del fumetto hanno fatto del fumetto il loro mestiere.
Prendi, per esempio, il teorico pi\u00f9 grande di tutti, Chris Ware<\/strong>. Con Jimmy Corrigan<\/em> ha tracciato una rotta: 380 pagine per raccontare la pi\u00f9 menzognera tra le autobiografie (o, se preferisci, la pi\u00f9 personale tra le vite inventate). Se non hai ancora letto quell\u2019incredibile romanzo di formazione, facciamo cos\u00ec: smetti di leggere queste righe e corri a comprarlo, rubarlo o prenderlo in prestito\u2026 Io resto qui, non mi muovo, ti aspetto volentieri. Davvero.
Il libro di Ware \u00e8 la costruzione perfetta che assembla tutte le ossessioni e le narrazioni che hanno attraversato l\u2019autore fino a quel momento. A un certo punto, questo signore dal cranio enorme \u2013 che la moglie Marnie<\/strong>, suscitandomi un brivido, definisce \u00abextremely focused\u00bb \u2013 decide di raccogliere i frantumi di racconto sparpagliati in vari formati e li compone in un oggetto perfetto dal punto di vista visuale, narrativo e perfino cartotecnico. L\u2019edizione statunitense con copertina rigida \u00e8 avvolta in una sovraccoperta che si apre come un poster: un oggetto sublime che mostra assurde simmetrie e non ha solo funzione decorativa. Quella sovraccoperta \u00e8 una gigantesca mappa del racconto e il lettore far\u00e0 bene a usare per muoverti agevolmente tra le tre generazioni che vivono nel libro.
L\u2019idea che il fumetto sia uno spazio fisico in cui muoversi, \u00e8 il nucleo del lavoro di Ware, Prendi, per esempio, Building Stories<\/em>, che \u00e8\u2026 qualcosa che non so dire con precisione. Cio\u00e8, se vuoi lo trovi in libreria ma, te lo garantisco, non \u00e8 un libro. Sembra la scatola di un gioco da tavolo ed effettivamente, quando lo apri, dentro trovi perfino un tabellone, ma \u00e8 insieme a un sacco di altri manufatti cartacei. Una quindicina in tutto. Di tutti i formati possibili. E ti tocca di fare delle scelte: devi capire cosa leggere prima e cosa dopo; a quale personaggio affezionarti; su quale poltrona sederti; se puoi mangiare un altro biscotto e allontanare ancora un po\u2019 la fame e l\u2019ora di cena e tirare tutta la notte tra quelle storie.
Chris Ware costruisce storie ospitali o freddissime, proprio come abitazioni. Dentro c\u2019\u00e8 tutta la vita (e, qualche volta, anche la morte). Ma non \u00e8 mica il solo.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8 un altro gigante americano, Art Spiegelman<\/strong>, che da decenni cerca il formato perfetto per i suoi racconti. \u00c8 lento, puntiglioso in modo preoccupante e pigrissimo; dichiara senza paura che si mette a lavorare solo quando non farlo gli costerebbe pi\u00f9 fatica di quanto gliene coster\u00e0 farlo; e ci ha regalato uno dei capolavori del Novecento, Maus<\/em>. Quando parla di fumetto, storie e definizioni, i suoi interlocutori si ritrovano all\u2019improvviso di fronte a un impresario edile. Dice:<\/p>\n\n\n\n

\u00abIl mio dizionario definisce la striscia a fumetti come \u201cuna sequenza narrativa di CARTOON\u201d. Se cerco \u201cnarrativa\u201d mi risponde \u201cuna storia\u201d. La quasi totalit\u00e0 delle definizioni di \u201cstoria\u201d mi lascia freddo. Eccetto quella che dice \u201cla divisione orizzontale di un edificio [dal latino medioevale HISTORIA\u2026 una fila di finestre su cui vetri sono presenti disegni\u2026]\u201d La parola CARTOON si riferisce alle intenzioni umoristiche\u2026 un desiderio di divertire e intrattenere. A me non interessa cos\u00ec tanto l\u2019intrattenimento\u2026 la creazione di evasione. Molto meglio di CARTOON \u00e8 la parola DISEGNI, o meglio ancora DIAGRAMMI!\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Dall\u2019altra parte dello spettro del racconto c\u2019\u00e8 Moebius<\/strong> che, quella volta che ha dovuto scrivere il manifesto programmatico per un collettivo di autori (eravamo all\u2019inizio degli anni Settanta) gli \u00e8 venuta una cosa che suona pi\u00f9 o meno cos\u00ec:<\/p>\n\n\n\n

\u00abSiamo stufi di storie a forma di casa, con una porta per entrare, una finestra per guardare fuori e il camino per far uscire il fumo. Vogliamo storie a forma di farfalla, di campo di grano o di fiamma di cerino.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Be\u2019\u2026 A questo punto quelle case sono inevitabili. Non ci resta che gettarci un\u2019occhiata dentro.<\/p>\n\n\n\n

La prima<\/h4>\n\n\n\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Guardala con attenzione. Compare nella terza vignetta della prima pagina di A Short History of America<\/em>. Nel 1979, anno di realizzazione di quel breve fumetto, Robert Crumb<\/strong> \u00e8 gi\u00e0 il grande fumettista che sappiamo: ha gi\u00e0 subito l\u2019influenza di Harvey Kurtzman<\/strong> e ha esordito su una rivista da lui diretta, \u201cHelp!\u201d; ha disegnato Yum Yum Book<\/em>, un meraviglioso fumetto lunghissimo (un \u201cgraphic novel\u201d prima che chiunque sentisse il bisogno di chiamarlo cos\u00ec) per cantare il suo amore per la moglie Dana<\/strong>; ha gi\u00e0 creato \u2013 e ucciso \u2013 Fritz the Cat<\/em>; ha inventato \u2013 e portato a fine corsa \u2013 la rivista \u201cZap comix\u201d; ha messo in pagina la sua ossessione per le droghe, le donne \u00aba forma di fagiolo\u00bb e la musica che vale la pena di ascoltare; ha pubblicato diverse antologie, alcune delle quali classificate (senza esagerazione) come pornografiche\u2026 Quando pubblica A Short History of America<\/em>, Crumb \u00e8 un maestro, capace di gestire tutti i registri del racconto a fumetti e di controllare il movimento dello sguardo del lettore sulla tavola. Disegna quattro pagine, ognuna delle quali suddivisa in tre vignette. L\u2019inquadratura \u00e8 fissa. Non ci sono personaggi ricorrenti. Non si sente un solo suono. Niente segni cinetici che rappresentino movimento. Niente nuvolette di fumo piene di parole. Il lettore assiste allo spettacolo della storia che succede all\u2019inseguimento della freccia del tempo.
Nella prima vignetta c\u2019\u00e8 solo il bosco; nella seconda, il verde si \u00e8 ritratto perch\u00e9 la ferrovia si srotolasse e permettesse il passaggio del treno; nella terza, ecco comparire la casa.
Il mondo evolve intorno a quell\u2019edificio: strade, lampioni, palazzi, locali, negozi, benzinai\u2026 nell\u2019ultima pagina, la casa scompare per lasciare spazio a un parcheggio.
Il tempo passa, sgocciolando attraverso quell\u2019inquadratura fissa, e cos\u00ec facendo, lascia che sotto i nostri occhi si sviluppi la breve e inarrestabile storia degli Stati Uniti.<\/p>\n\n\n\n

La seconda<\/h4>\n\n\n\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

La seconda casa \u00e8 gi\u00e0 l\u00ec dalla prima grande immagine. Roberto innocenti<\/strong> l\u2019ha posta a destra in una serie di grandi illustrazioni che raccontano il Novecento e l\u2019Italia. Al disegnatore non interessa l\u2019urbanizzazione: il suo sguardo si concentra su una casa di campagna, lontana dalla citt\u00e0. Ma in quello scorcio di paesaggio passa il mondo. Databile e riconoscibile grazie agli eventi, alle mode, alle auto, alla tecnologia. Un gigantesco trattato di storia contemporanea che bisognerebbe guardare con attenzione spasmodica per capire il XX secolo.
L\u2019editoria \u00e8 una bestia troppo spesso cattiva. Erich Linder<\/strong>, un tipo che ha contribuito a inventare quella bestia, diceva che \u00e8 l\u2019anti-industria per eccellenza, perch\u00e9 costruisce oggetti artigianali che vorrebbe trattare come saponette, lucchetti e automobili, per garantirsi la marginalit\u00e0 pi\u00f9 alta. Alla ricerca di questa redditivit\u00e0 \u2013 inattuabile su larga scala \u2013 gli editori cercano spesso un\u2019ambiguit\u00e0, un equivoco, per vendere un prodotto che a loro pare avere poche speranze.
La sequenza di illustrazioni di Innocenti viene intercettata da Creative Editions e questo non \u00e8 certo il peggiore dei destini che ti possano capitare. La casa editrice prende quell\u2019infilata di immagini e le confeziona in un volume intitolato semplicemente The House<\/em>. Le illustrazioni sono riprodotte benissimo e, a ognuna di esse, \u00e8 dedicata una doppia pagina. Colmo di sfiducia nei confronti del lettore, l\u2019editore per\u00f2 decide di raddoppiare lo spessore del volume, alternando a quelle riservate alle immagini altre pagine di inutili parole, commissionate a uno scrittore specializzato in libri per ragazzi. Didascalie inutili e ridondanti che interrompono la magia. \u00c8 un po\u2019 come se due amanti venissero continuamente fermati mentre assecondano i loro desideri da un individuo pedante che decidesse di spiegare loro, a parole, la bellezza di quello che sta succedendo in quella stanza.<\/p>\n\n\n\n

La terza<\/h4>\n\n\n\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

La terza casa, infine, \u00e8 qui, intorno a noi. Siamo al centro di una stanza che si presenta ai nostri occhi come se fosse una Y rovesciata. Compare in Here<\/em>, fumetto del 1989 di Richard McGuire<\/strong>. L\u2019inquadratura \u00e8 sempre la stessa e viene riproposta in ciascuna delle sei vignette che compongono ciascuna delle sei pagine. In cima a ciascuna vignetta c\u2019\u00e8 una didascalia con una data. A partire dal quinto quadretto della prima pagina, all\u2019interno della vignetta si aprono una o pi\u00f9 vignette, ognuna con una sua data. Le date riportate sono indifferenti alla direzione del tempo e saltano avanti indietro. Il lettore \u00e8 costretto a ricostruire la storia (e la Storia) facendo a botte con tutte le definizioni di \u201carte sequenziale\u201d.
Ti ricordi Chris Ware? Ti dicevo di lui qualche minuto fa. Quando parla di Here, quel signore ossessionato dalle case dice:<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00c8 uno dei migliori fumetti che siano mai stati disegnati. La prima volta che l\u2019ho visto \u00e8 stato come se all\u2019improvviso avessero disseppellito un edificio che era in gran parte sepolto. Mi sono detto: \u201cAllora si pu\u00f2 fare molto pi\u00f9 di quello che pensavo\u201d. Non riesco a trovare nessun altro singolo fumetto che abbia cambiato il mio pensiero in modo pi\u00f9 radicale. E so che molti altri fumettisti, grazie a Here, hanno iniziato a pensare a quello che potevano fare.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Una volta ho avuto la fortuna di cenare con Richard McGuire. Era appena uscito un suo libro che espandeva quella breve storia universale, facendola diventare un volume di quasi 400 pagine. Quel libro, proprio come il breve fumetto di sole sei pagine, si chiama Here<\/em>.
McGuire \u00e8 un tipo simpatico. Mi diceva dell\u2019incredibile corso di calligrafia giapponese cui aveva appena partecipato (con esiti vergognosi, a suo dire), delle sperimentazioni musicali con il suo gruppo, della meditazione e dei giochi che gli piace costruire. Poi siamo arrivati a parlare di quella casa e della costruzione perfetta di quel fumetto che dispone l\u2019immagine giusta nel posto giusto della pagina. Interrogandomi su quella sublime forma di perfezione, gli ho chiesto come fosse venuto in contatto con Art Spiegelman e Fran\u00e7oise Mouly<\/strong> che erano i curatori di \u201cRaw\u201d, l\u2019incredibile \u201crivista che sopravvaluta il gusto del pubblico americano\u201d su cui le sei pagine di Here erano uscite per la prima volta. Mi ha parlato di casualit\u00e0 newyorchesi, smussando ogni elemento di straordinariet\u00e0: si era limitato a mandare il suo fumetto in redazione.
Ma come? \u201cRaw\u201d aveva cambiato editore e formato proprio con il numero che aveva pubblicato Here<\/em>. Fino a quel momento era stato un albo gigantesco: pagine patinate molto grandi \u2013 quasi un tabloid \u2013 tenute insieme da punti metallici. Da quell\u2019uscita era diventato un volume brossurato del formato pi\u00f9 pratico in cui oggi troviamo la gran parte dei fumetti che chiamiamo \u201cgraphic novel\u201d. Come era riuscito McGuire a sapere del nuovo formato e a proporre quel gioiello dalla meccanica narrativa perfetta?
\u00abNon lo sapevo\u00bb, mi ha risposto, \u00abla versione di Here che ho spedito a \u201cRaw\u201d si sviluppava in quattro pagine di nove vignette ciascuna. Ho dovuto rimontarle, per adattare il fumetto al nuovo formato.\u00bb
Il potere della casa aveva consentito di allineare le finestre disegnate ottenendo un nuovo diagramma che non aveva perso nulla della sua forza narrativa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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