{"id":9996,"date":"2021-09-17T08:00:00","date_gmt":"2021-09-17T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=9996"},"modified":"2021-09-16T16:53:57","modified_gmt":"2021-09-16T14:53:57","slug":"robert-crumb-sketchbook-la-vita-in-presa-diretta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2021\/09\/17\/robert-crumb-sketchbook-la-vita-in-presa-diretta\/","title":{"rendered":"Robert Crumb Sketchbook: la vita, in presa diretta"},"content":{"rendered":"\n

Attraverso rapidamente il centro commerciale, cercando di evitare che qualsiasi rappresentante della popolazione umana mi si avvicini troppo. Non mi \u00e8 mai stato troppo facile interagire con il prossimo e sono naturalmente misantropo. Gi\u00e0 normalmente cerco di stare lontano da chiunque, i decreti e le normative hanno solo assecondato la mia paranoia. Sono completamente pazzo. Normalmente pazzo. Proprio come te.
E siccome sono pazzo, prima di uscire, bench\u00e9 stia male in quel posto, mi infilo nella libreria. Proprio come avresti fatto tu.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c8 il punto vendita di una grande catena libraria nazionale. L\u2019ultima volta che ci sono passato dedicava spazi importanti ai libri per bambini e ai fumetti. Decido di dare un\u2019occhiata, nella speranza di trovare qualcosa che mi faccia stare meglio. Una piccola fitta di sconforto mi si sviluppa tra il naso e gli zigomi quando mi accorgo che entrambe le sezioni sono state ridimensionate in modo drastico. Gli albi illustrati hanno abbandonato l\u2019isola centrale, nella quale mostravano il fulgore delle copertine, per arroccarsi di costa in una striminzita fila di mensole. I fumetti si sono spostati in uno spazio pi\u00f9 angusto. Poi sollevo lo sguardo e mi accorgo che, alle spalle di quello spazio, si sviluppa una parete lunga una quindicina di metri dedicata ai manga.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c8 un periodo strano. I manga vendono cos\u00ec tanto da aver colonizzato le ridicole classifiche librarie e da aver modificato significativamente il prezzo medio di copertina dei libri in commercio. La trasformazione del mercato del libro ai tempi del coronavirus passa anche attraverso quel formato commerciale.
Non \u00e8 la prima metamorfosi del fumetto in libreria: il terzo millennio si \u00e8 aperto con l\u2019invenzione del formato \u201cgraphic novel\u201d. S\u00ec, lo so, quella formula commerciale potrebbe risalire al 1986, quando sono usciti The Dark Knight Returns <\/em>di Frank Miller<\/strong>e la prima parte di Maus <\/em>di art spiegelman<\/strong>, oppure a A Contract with God<\/em> di Will Eisner<\/strong> (1978), Una ballata del mare salato<\/em> di Hugo Pratt<\/strong> (1967), Jungle Book <\/em>di Harvey Kurtzman <\/strong>(1959), Mon livre d’heures di Frans Masereel<\/strong> (1919), o ancora, risalendo la freccia del tempo senza paura dei paradossi, qualcuno potrebbe dirti dell\u2019Arazzo di Bayeux o della Colonna Traiana. Ma, poche menate, il motore per l\u2019imposizione del formato \u201cgraphic novel\u201d in Italia \u00e8 stato l\u2019arrivo, nel 2000, della casa editrice Coconino diretta da Igort<\/strong>: sono le cose che durano pi\u00f9 a lungo \u2013 e che producono pi\u00f9 conseguenze \u2013 a segnare il tempo.<\/p>\n\n\n\n

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Uno dei generi tipici del formato \u00e8 l\u2019autobiografia. Sembra quasi che la volont\u00e0 di costruire una lunga narrazione autoconclusiva, decisa a non svilupparsi intorno alle vicende di un eroe seriale, autorizzi a costruire fumetti spudorati intorno al racconto di s\u00e9, partendo dall\u2019assunto che il racconto della propria vita meriti l\u2019esborso di un pezzo della vita di chi legge.
Abbiamo, tutti, letto alcuni fumetti autobiografici straordinari ed emozionanti. Per farlo, abbiamo dovuto immergerci in una fossa biologica che un\u2019editoria senza editori ha riempito di buoni sentimenti, ambiguit\u00e0, opportunit\u00e0, equivoci, noia e normalit\u00e0 placcata di stupore. \u00c8 andata come \u00e8 andata.<\/p>\n\n\n\n

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Lascio correre lo sguardo sulla parete di manga. La libreria \u00e8 piena di ragazzi che si muovono con disinvoltura, spesso in coppia e in atteggiamenti amorosi, da un titolo all\u2019altro. Cicalano e si riassumono le vicende narrate nelle serie. Cercano di ricordare a che punto sono arrivati. Consultano il cellulare per identificare il numero mancante. Sembrano interessati, vitali, pronti a stimoli laterali. Uscendo da un non-luogo, mi ricordo che ci sono forme di vita senziente sul pianeta.
Prima che qualcuno chiami la polizia e segnali lo strano tipo attempato che guarda con interesse i ragazzi, afferro i due volumi de La ragazza in riva al mare <\/em>di Inio Asano<\/strong> e stacco il passo verso l\u2019uscita. Ancora sognante, vengo intercettato da un libro bellissimo. Un\u2019unica copia del sesto e conclusivo volume degli Sketchbook <\/em>di Robert Crumb<\/strong> esige la mia attenzione pi\u00f9 completa: in copertina una ginnasta formosa, muscolosa, \u00aba forma di fagiolo\u00bb direbbe l\u2019autore, si esibisce in una posa plastica, mentre un incomprensibile adesivo \u2013 che dichiara \u201cadults only\u201d \u2013 le copre le terga. Lo prendo, deciso ad affiancarlo agli altri cinque che lo aspettano allineati su una mensola di casa.<\/p>\n\n\n\n

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Nel 2012 e nel 2014, la casa editrice Taschen ha pubblicato due cofanetti, contenenti sei volumi ciascuno, curati da Dian Hanson<\/strong>, che sistematizzano gli sketchbook di Robert Crumb. Il costo di millequattrocento euro e la mia onesta povert\u00e0 mi hanno tenuto alla larga da quei gioielli. Fortunatamente, a partire dal 2016, con cadenza quasi annuale, la benemerita casa editrice tedesca ha iniziato a pubblicare una versione abbordabile di quel lavoro eccezionale (una trentina di euro per ciascun volume contenente  oltre quattrocento pagine di bellezza). Adesso sono tutti qui: sei libri, duemilacinquecento pagine, scelte dai taccuini su cui Robert Crumb ha disegnato tra giugno 1964 e marzo 2011.<\/p>\n\n\n\n

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Robert Crumb disegna moltissimo. Continuamente. Mostra nei confronti del disegno un rispetto quasi sacrale.
Il primo novembre 2014, dopo l\u2019incontro con Crumb e Gilbert<\/strong> Shelton<\/strong> avvenuto a Lucca nell\u2019auditorium San Romano, siamo nella sagrestia di quella chiesa sconsacrata, attendendo che il pubblico defluisca. Claudio Curcio<\/strong>, che ha reso possibile l\u2019incontro, ha raccolto dal pubblico dediche e omaggi a Crumb: consegna al disegnatore un plico di foglietti autografi alto due o tre centimetri. La scena \u00e8 indimenticabile: Robert Crumb ringrazia con un sorriso e prende il mazzo di fogli, tenendolo con rispetto con due mani, proprio come farebbe un giapponese con un biglietto da visita; poi inizia a passare in rassegna i disegni, riservando a ciascuno almeno una decina di secondi; li guarda tutti, estraniandosi dall\u2019ambiente; \u00e8 inespressivo, non mostra piacere, ma neanche disprezzo; quando ha finito, li raccoglie, allinea i bordi per ottimizzare l\u2019occupazione ed evitare che si pieghino, e infila quei fogli, con cura, nel tascapane.
La sera siamo a cena, ospiti del Comicon. Ci sono Crumb, Aline Kominsky-Crumb<\/strong>, Shelton, Lora Fountain<\/strong> e Paolo Bacilieri<\/strong>. Mentre sorseggiamo il caff\u00e8, Paolo regala a Robert una copia di Sweet Salgari<\/em>. Crumb ringrazia con un sorriso e prende il libro con due mani tenendolo davanti a s\u00e9, a lungo, con rispetto. Inizia a sfogliarlo e riserva un\u2019attenzione speciale a ogni pagina. Fa domande precise. Si fa raccontare la vicenda. Chiede notizie delle architetture rappresentate. Si fa raccontare i luoghi, il fatto biografico. A un certo punto, si ferma e chiede in che anno siano ambientati i fatti e, quando ottiene risposta, indica la tastiera della fisarmonica e segnala un anacronismo, con precisione assoluta, ma anche con il grandissimo rispetto dovuto a un disegnatore.<\/p>\n\n\n\n

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Sono seduto sul divano con i sei volumi accanto. Li sto sfogliando, di nuovo, meticolosamente, imponendomi il dovuto rispetto nei confronti di ogni singolo disegno: non devo dedicare ad alcuna immagine meno di dieci secondi. A volte mi perdo. A volte le pagine a fumetti o le pagine fitte della grafia meravigliosa di Crumb cambiano il ritmo della mia lettura. Quando inizio, sono nel giugno del 1964: Robert ha ventun anni, poco pi\u00f9 che un ragazzo; disegna come un Dio e lascia fluire le sue pulsioni e le sue innumerevoli nevrosi sulla pagina. Lo seguo. Pagina dopo pagina, il tempo passa e compaiono i volti, i ritratti, i personaggi tipici e iconici, i segni del tempo, le mode, gli stili, le lotte, le aspettative, le delusioni, il mondo che entra con il suo rumore in ogni immagine. Non mi molla mai. Mi colpisce con bellezza inattesa, una pagina dopo l\u2019altra. E, mentre guardo, sono costretto a ricollegare tutto quello che so a quelle pagine. I fumetti di Crumb, la sua vicenda personale, i litigi, la frustrazione, la musica, il gatto da uccidere, le ossessioni, il rapporto con il femminile, i corpi, la rabbia repressa, i dischi dei primi vent\u2019anni del secolo scorso, le amanti, il rapporto con Aline (e le sue emozioni, e i suoi dolori), gli amici, i litigi\u2026 Tutto. Una pagina dopo l\u2019altra.<\/p>\n\n\n\n

Robert Crumb arricchisce ogni secondo che dedico alla sua vita. Ogni suo disegno merita il mio pi\u00f9 assoluto rispetto. I suoi sketchbook sono il pi\u00f9 grande fumetto autobiografico che sia mai stato pubblicato.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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