A me di Dylan Dog frega niente. Scusa, di solito sono meno scortese, ma voglio evitarti lunghi pipponi introduttivi e questo può farmi apparire brutale. Della creatura di Tiziano Sclavi ho una quarantina di numeri sparsi e, non lo nego, alcuni sono proprio carini. Però, dai, il clarinetto, le battute di Groucho, vecchie come il comico a cui il suo aspetto è ispirato, lo scetticismo iniziale che muta in stupore e paura… E poi le clienti! Sempre disperate, sempre bellissime, sempre discinte pure quando piove – e a Craven Road piove sempre! Un colloquio basta a lenire l’angoscia della tipa di turno, presto conquistata dal fascino crepuscolare e dolente dell’investigatore con le Clarks. Una notte di passione, prima o dopo una languida cena, e poi la bella-di-un-numero muore o sparisce o si rivela essere qualcosa di inaspettatamente (sì, vabbè, “inaspettatamente”…) mostruoso. Giuda ballerino, anche basta!
Unisci a questo preambolo i soliti casini di tempo e un periodo intenso sul lavoro e ottieni che a ottobre il tema “indagatori dell’incubo” volevo saltarlo. Poi, già sai, «La vita è quel che ti accade mentre sei impegnato in altri progetti». E nella padania depressa i film arrivano in ritardo. Così capita che a fine ottobre vedo Naza, il film che racconta come siano stati pianificati e attuati la distruzione di Gaza e l’annientamento dei palestinesi. E così pure stavolta accumulo il ritardo di un mese e mi ritrovo a scriverti di un documentario i cui registi sono davvero indagatori di un incubo, atrocemente reale.
Yuval Abraham e Rachel Szor hanno raccolto le testimonianze di 24 soggetti, fra soldati e tecnici dell’esercito e dei servizi segreti israeliani. Il montaggio e tutte le scelte narrative e stilistiche sono minimaliste prima ancora che “da documentario”. Niente colonna sonora (meglio: se c’era non me ne sono accorto e pure questo mi sembra significativo). Se ti aspetti un pugno nello stomaco vedendo la distruzione di Gaza, resterai deluso. Solo una scena, nel finale, mostra un padre disperato e corpi schiacciati sotto le macerie, per un paio di minuti o poco più. Il pugno nello stomaco arriva, ma non come credi. Non è un colpo da KO, ma una lunga serie di cazzotti che ti sfinisce. Per la distruzione ti basta il cerca immagini di Google. Ne scelgo una, ed è al limite del sopportabile che ci sia l’imbarazzo della scelta.
Immagini notturne, ampie terrazze buie di Tel Aviv. Soldati e tecnici sono irriconoscibili e le voci camuffate, per la loro sicurezza. Nota mia: temo che questo non sarà sufficiente ad evitare ripercussioni e ritorsioni, come del resto dimostrano le minacce e gli insulti che Abraham e Szor hanno subito, assieme alla condanna del governo israeliano, che vorrebbe togliere ai due registi la cittadinanza e ha promesso un’indagine verso gli ufficiali apparsi nel video.
Naza è il racconto feroce di come si costruisce una strategia di sterminio. Confesso, il titolo mi aveva fatto pensare a un gioco di parole, nemmeno tanto originale, fra Gaza e nazismo. Invece Naza è un acronimo usato nel gergo militare israeliano. Sta per “vittime collaterali”. Meglio: nello spietato linguaggio di «uomini freddi che dentro gli uffici discutono la strategia» (citazione rielaborata da Piazza Alimonda del compianto Guccini) significa il margine di vittime civili che il comando israeliano ritiene tollerabile per ogni singolo attacco. Lungo il film puoi capire che quel margine, atroce già in partenza, negli anni del massacro si è fatto sempre più ampio, fino a diventare assoluto. Qualsiasi numero di vittime collaterali è accettabile; anzi, non esistono vittime collaterali. Si arriva persino alla testimonianza di cecchini che sparano ai civili in coda per procurarsi il cibo in aree, predisposte per gli aiuti umanitari, diventate trappole mortali. O, se preferisci, palcoscenico di uno schifoso tiro al bersaglio da videogame.
Le immagini delle interviste si alternano a riprese “rubate dall’alto” nelle case di Tel Aviv. Sì, la più importante città israeliana è assai più presente di Gaza. Scene quotidiane e silenziose, routine e normalità di una metropoli benestante che continua a vivere, il mare sullo sfondo. Dietro finestre illuminate, gente che cena, si riposa, pulisce casa. Scene inframmezzate da spezzoni di notiziari televisivi, dichiarazioni fanatiche di esponenti politici che giustificano lo scempio. Ti dirò, persino gli abitanti di Tel Aviv mi sembrano prigionieri, di una narrazione prima che di una condizione; persino vittime (ma NON innocenti) degli inganni di un potere che ha saputo innanzitutto cancellare parole come compassione e, poi, vendere un genocidio come soluzione priva di alternativa.
Ho finito qui? No, perché pochi giorni prima di Naza ho visto pure The Bibi Files.
Consiglio anche a te la visione combinata dei due film. Il secondo almeno per i primi 45 minuti è la storia “normale” di una “normale” corruzione (sistemica), in cui il premier Benjamin Netanyahu e gli altri coinvolti e i fatti raccontati sono assai simili a vicende nostrane che ben conosciamo. Storie di piaceri agli amici, conflitti di interessi, leggi o provvedimenti fatti apposta per favorire Tizio o Caio, regali costosissimi da Sempronio, sigari e gioielli e champagne. Mancano le cene eleganti e poi siamo lì. Giuro, mi sembrava di sentir parlare di Berlusconi e Dell’Utri! Con tanto di strali verso il complotto marxista, urlati dai familiari del premier agli agenti che li interrogano.
Il film di Alexis Bloom ricostruisce la storia di Netanyahu fino al 2024. Pure qui trovi testimonianze, stavolta a viso scoperto, e video degli interrogatori di polizia al primo ministro israeliano in merito alle accuse di corruzione a suo carico. Il soggetto è quel che è, già sai e sappiamo. La moglie pare peggio. La considerazione può apparirti banalmente sessista, ma il figlio, erede del patrimonio genetico di entrambi, riesce ad andare oltre! Nell’insieme, la famiglia è una cosa che Vannacci al confronto ti pare un innocuo bonaccione sparacazzate.
Tutto questo, dicevo, nella prima parte. La seconda ti racconta come, drammaticamente, quella vicenda di normale corruzione scivola verso l’abisso sotto gli occhi di tutti, dal 7 ottobre 2023 in poi. Lo spostamento della linea politica verso la destra oltranzista e xenofoba (confesso: trovo “oltranzista” troppo gentile e generico verso gente come Smotrich o Ben-Gvir, ma penna e tastiera non trovano aggettivi più adatti) fino all’ideazione di uno stato di guerra permanente come diversivo per evitare le conseguenze di un processo. Insomma, se parlassimo di fiction direi che The Bibi Files è il prequel di Naza. Esigenze di narrazione hanno reso il sequel più impattante, ma è la visione combinata – ti accennavo – che ti fa capire lo schifo.
Volevo finire con Smotrich o Ben-Gvir. O magari con la testimonianza di Gili Schwartz, ventenne israeliana che ha visto morire decine di persone negli attacchi di Hamas del 7 ottobre, ma che rifiuta l’odio e, anzi, espone una critica lucidissima alle politiche del governo del suo paese. Mi limito ad omaggiarla mostrandotela…
Preferisco concludere con un’altra cosa di cui m’accorgo ora, più piccola ma interessante, rimasta nella tastiera. Forse avrai sentito un’osservazione particolare fra chi ha parlato di Naza: il silenzio nel cinema al termine della proiezione. Almeno a me era capitato di sentirla o leggerla da qualche parte. Ma, giuro, non ci pensavo quando le luci si sono riaccese in sala e tutti sono davvero usciti in un silenzio irreale. Nemmeno un «Mamma mia, che roba…» o «Che schifo di mondo», per dire. Niente di niente. Solo persone che sciamano come zombie verso l’uscita, sembriamo una performance collettiva alla Marina Abramović. Solo che la performance si chiama «Persone che hanno assistito a un genocidio». Anzi, non solo un genocidio. Uno in diretta televisiva. La morte di migliaia di persone venduta inizialmente come effetto collaterale e, poi, velocemente diventata vero obbiettivo strategico. Dimmi tu se non è un incubo, questo.
Vive una crisi di mezza età da quando era adolescente. Ora è giustificato. Ha letto un bel po’ di fumetti, meno di quanto sembra e meno di quanto vorrebbe. Ne ha pure scritti diversi, da Piazza Fontana a John Belushi passando per Carlo Giuliani (tutti per BeccoGiallo) e altri brevi, specie per il settimanale “La Lettura”. Dice sempre che scrive perché è l’unica cosa che sa fare decentemente. Gli altri pensano sia una battuta, ma lui è serio quando lo dice.
